2. Impressionnisme et polyphonie vocale
En 1907, Kodály passe trois mois à Berlin, puis trois mois à Paris. Il y suit les cours de Charles Marie Widor au conservatoire et découvre la musique de Debussy, « cet art plus pictural que musical », écrira-t-il à Bartók. C'est à Paris qu'il reçoit, après la découverte du folklore musical, la deuxième impulsion décisive de sa vie, celle de l'impressionnisme français. Il compose sa Méditation sur un thème de Claude Debussy, pour piano. « L'Allemagne nous cache l'Occident », écrira-t-il plus tard dans la postface des Bicinia Hungarica (1937). Rentré à Budapest, il est nommé professeur de théorie musicale à l'Académie de musique. En 1908, Hans Koessler lui confie une de ses classes d'écriture. De cette année datent les Deux Chants populaires de la région de Zobor, pour chœur de femmes, puis successivement son Énekszó (op. 1) [16 mélodies sur paroles populaires, pour chant et piano ; 1907-1909], son Premier Quatuor à cordes (op. 2, 1908) et ses Neuf Pièces pour piano (op. 3, 1909), suivis de la Sonate pour violoncelle et piano (op. 4, 1909-1910), du Duo pour violon et violoncelle (op. 7, 1914), de la Sonate pour violoncelle (op. 8), l'une de ses œuvres les plus appréciées. Entre 1912 et 1916, il compose Sept Mélodies attardées sur des poèmes hongrois classiques, puis une deuxième série pour piano (Sept Pièces, op. 11), le Deuxième Quatuor (op. 10), deux chœurs d'hommes et des mélodies pour chant et piano (ou orchestre). À la fin de la Première Guerre mondiale, la Hongrie connaît une brève période durant laquelle toute sa structure politique et sociale semble se transformer. Kodály fait partie du directoire musical et est nommé sous-directeur de l'Académie de musique auprès de Ernő Dohnányi qui en est le directeur. Cette affectation lui sera sévèrement reprochée par la nouvelle direction installée à l'automne de 1919 par la contre-révolution. Kodály est suspendu, et ne sera réintégré comme professeur qu'en 1921. Entre-temps, il a signé un con […]
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