Entre le repli de la dynastie Song au sud du fleuve Bleu, en 1127, sous la poussée des Tartares, et sa défaite ultime devant l'envahisseur mongol en 1279, la Chine connut une longue période de scissions, et des traditions artistiques évoluant différemment au Nord et au Sud. Un des aspects positifs de la conquête mongole fut, en réunifiant la Chine, de permettre à nouveau les échanges culturels. Le peintre de bambous Li Kan (1245-1320), le grand paysagiste Gao Kegong (1240-1310) et d'autres artistes du Nord vinrent s'installer à Hangzhou, tandis que des lettrés méridionaux voyageaient pour la première fois librement au Nord. Ils y découvrirent un large pan de leur tradition picturale ignoré sous les Song du Sud.
Deux importants courants de la peinture de paysage de la fin des Cinq dynasties et du début des Song s'étaient perpétués parmi les peintres du Nord, durant le xiiie siècle : les écoles de Dong Yuan et Juran (Dong-Ju) et de Li Cheng et Guo Xi (Li-Guo). L'influence de ces traditions retrouvées sur la peinture Yuan est soulignée par les auteurs ultérieurs, qui divisent volontiers les peintres du xive siècle entre adeptes du style […]
Autres références
« ZHAO MENGFU [ TCHAO MONG-FOU ] (1254-1322) » est également traité dans :
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GAO KEGONG [KAO K'O-KONG] (1248-?)
Auteur :
Ching-lang HOU
*En Chine, la peinture de paysage dans le style des lettrés connaît son épanouissement pendant la dynastie des Yuan (1280-1368). Les quatre grands maîtres (Huang Gongwang, Wu Zhen, Ni Zan, Wang Meng), considérés à partir de l'époque Ming comme les novateurs du xive siècle, respectaient Gao Kegong et Zhao Mengfu comme des maîtres…
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QIAN XUAN [TS'IEN SIUAN] (1235 env.-1301)
Auteur :
Caroline GYSS
Dans le chapitre "Un peintre à la charnière de deux époques" : …
à Wuxing (Jiangsu) après la chute de la dynastie Song du Sud (1127-1279), il devint, avec son ami *Zhao Mengfu, membre d'un groupe de lettrés distingués dès cette époque sous le nom des « Huit Talents de Wuxing ». Le groupe se dispersa lorsqu'en 1286 l'empereur mongol Kubilaï convia à la cour de Pékin les plus célèbres lettrés du pays, invitation…
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Bibliographie
J. Cahill, Hills Beyond a River, Chinese Painting in the Yüan Dynasty, 1279-1368, New York, 1976
S. E. Lee, « River village - Fisherman's Joy », in The Bulletin of the Cleveland Museum of Art, oct. 1979
S. E. Lee & Wai-Kam Ho, Chinese Art Under the Mongols : the Yüan Dynasty, Cleveland, 1968
Li Chu-Tsing, « The Autumn Colors on the Ch'iao and Hua mountains : a landscape by Chao Meng-fu », in Artibus Asiae Supplementum, XXI, Ascona, 1965
« The Freer Sheep and Goat and Chao Meng-fu's horse paintings », ibid., XXX
4, 1968
« Stages of development in Yüan landscape painting », parts I & II, in National Palace Museum Bull., IV
2 (mai-juin 1969), IV
3 (juill.-août 1969)
Yang Renkai, « Masterpieces by three Calligraphers : Huang T'ing-chien, Yeh-lü Ch'u-ts'ai and Chao Meng-fu », in A. Murck & W. C. Fong dir., Words and Images, The Metropolitan Museum of Art, New York, Princeton Univ. Press, 1991.
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