MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791)

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Autres références

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MOZART WOLFGANG AMADEUS (1756-1791) - (repères chronologiques)

Écrit par :  Alain PÂRIS

Johann Chrysostom Wolfgang Amadeus Mozart naît à Salzbourg. Mozart compose ses cinq concertos pour violon : n^o 1, en si bémol majeur (K 207 ; 14 avril sur l'autographe, mais qui date cependant peut-être de 1773), n^o 2, en ré majeur (K 211 ; 14 juin sur l'autographe),… Lire la suite

MORT DE MOZART

Écrit par :  Alain PÂRIS

Le 5 décembre 1791, cinq minutes avant une heure du matin, Wolfgang Amadeus Mozart meurt à Vienne. Enfant prodige, compositeur doté de facilités uniques, Mozart occupe une place essentielle dans l'histoire de la musique car il est le premier musicien à s'être libéré de la tutelle des princes et des mécènes pour se lancer dans l'aventure de… Lire la suite

CORRESPONDANCE (W. A. Mozart)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

Des grands compositeurs du xviii^e siècle, Wolfgang Amadeus Mozart et Carl Philipp Emanuel Bach sont ceux dont nous sont parvenus le plus grand nombre d'écrits. Pour Mozart, il s'agit essentiellement de lettres, alors qu'à la correspondance du Bach de Berlin et de Hambourg s'ajoutent de nombreux articles de journaux, préfaces à… Lire la suite

ABEL KARL FRIEDRICH (1723-1787)

Écrit par :  Universalis

… anglais des symphonies de Joseph Haydn. Abel et Jean-Chrétien Bach deviennent également les amis du *jeune Wolfgang Amadeus Mozart lorsque ce dernier réside à Londres avec sa famille en 1764 et 1765. Abel a composé surtout de la musique instrumentale. L'une de ses symphonies (en mi bémol majeur, opus 7 n^o 6) fut longtemps… Lire la suite

BACH JEAN-CHRÉTIEN (1735-1782)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Cadet des quatre fils musiciens de Jean-Sébastien Bach, Jean-Chrétien, né à Leipzig, n'a que quinze ans lorsque son père meurt ; il n'a pu bénéficier au même titre que ses demi-frères Wilhelm Friedemann et Carl Philipp Emanuel, d'une génération plus âgés que lui, de l'influence et des conseils paternels. Il est alors envoyé à Berlin chez Carl… Lire la suite

BARENBOIM DANIEL (1942- )

Écrit par :  Jean-Luc MACIA

Dans le chapitre "L'épanouissement"  : …  il enregistre pour R.C.A. les concertos de Beethoven avec Arthur Rubinstein au clavier ! Mais c'est* Mozart qui lui vaut la consécration : son intégrale des sonates mais surtout des concertos avec l'English Chamber Orchestra, d'une verve inouïe et d'une poésie charmeuse, lui valent des louanges unanimes. On salue autant le pianiste, à la fois… Lire la suite

BARTOLI CECILIA (1966- )

Écrit par :  Michel PAROUTY

Dans le chapitre "La technique au service de l'art"  : …   Algeri, dont la tessiture est trop grave. La joie de vivre de Rossini, la jeunesse radieuse de* Mozart : deux génies qu'elle sert avec dévotion. Elle met très tôt à son répertoire Cherubino des Noces de Figaro, Dorabella et Despina de Così fan tutte – c'est dans ce dernier rôle qu'elle débute au Metropolitan Opera de New York… Lire la suite

BERRY WALTER (1929-2000)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Figure emblématique du chant viennois, l'Autrichien Walter Berry est l'un des plus grands barytons-basses mozartiens de la seconde moitié du xx^e siècle. Il voit le jour à Vienne le 8 avril 1929 et envisage d'abord une carrière d'ingénieur avant d'entamer en 1946 des études de chant à l'Académie de musique de sa ville natale, où… Lire la suite

BÖHM KARL (1894-1981)

Écrit par :  Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Le parti de la musique"  : …  Böhm découvre de nouvelles conditions de travail dans l'un des plus grands théâtres de l'époque. *Walter l'initie à l'art mozartien et éveille en lui une véritable passion. Un an plus tard, Walter est remplacé par Hans Knappertsbusch, que Mozart intéresse peu ; Böhm obtient de diriger ses opéras. À la même époque, il a son premier contact avec la… Lire la suite

BOSKOVSKY WILLI (1909-1991)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  en 1913). Il forme avec la pianiste Lili Kraus un duo qui marquera pour longtemps l'interprétation *mozartienne et qui s'élargit, à l'occasion, au trio en compagnie du violoncelliste Nikolaus Hübner. Sa passion pour la musique de Johann Strauss l'incite à monter sur l'estrade de chef d'orchestre pour succéder à Clemens Krauss (mort en mai 1954)… Lire la suite

CLASSIQUE MUSIQUE DITE

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *L'expression « musique classique » recouvre, selon les cas, des réalités fort diverses. La musique « classique » peut s'opposer à la musique dite populaire, légère ou de variété, et comprend alors toute la musique savante (ou sérieuse) européenne, des prédécesseurs de Pérotin aux successeurs de Pierre Boulez. On peut distinguer dans ce contexte de… Lire la suite

CLÉMENCE, littérature

Écrit par :  Jean MASSIN

… *Décidant en dernier recours du sort d'un condamné, le prince a toujours la partie belle ; s'il laisse faire son office au bourreau, on s'incline devant sa justice et on célèbre son obéissance, peut-être douloureuse, au devoir et à la raison d'État ; s'il fait grâce, on soupçonne parfois avec admiration une arrière-pensée de profond politique et on… Lire la suite

CONCERTO

Écrit par :  Ida GOTKOVSKY

Dans le chapitre "Le concerto romantique"  : …  concerto grosso tombe en désuétude et le concerto de soliste commence une nouvelle carrière. Avec *Mozart, le dialogue entre le soliste et l'orchestre prend un tour lyrique et presque dramatique ; l'instrument solo devient un personnage. Beethoven, lui, poussera ce drame jusqu'aux limites du tragique, faisant éclater les formes classiques du… Lire la suite

CONTREDANSE

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Danse populaire connue dès le xvi^e siècle. La contredanse est d'origine anglaise ; selon certains, son nom viendrait de country-dance, danse villageoise ; d'autres préfèrent contra saltare, danser vis-à-vis, l'un en face de l'autre. Cette danse était en effet exécutée soit en cercle (round) soit en… Lire la suite

COR D'HARMONIE

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Œuvres majeures"  : …  1797), Joseph Haydn deux (un perdu et le Concerto en ré majeur H VIId.3, 1762), *Wolfgang Amadeus Mozart quatre (Premier Concerto, en ré majeur, K 412, 1782 ; Deuxième Concerto, en mi bémol majeur, K 417, 1783 ; Troisième Concerto, en mi bémol majeur, K 447, 1787 ? ; … Lire la suite

DA PONTE LORENZO (1749-1838)

Écrit par :  Jacques JOLY

… *La vie aventureuse de Lorenzo da Ponte est caractéristique des difficultés rencontrées par les intellectuels italiens de la fin du xviii^e siècle pour s'intégrer à une société en mutation, où le mécénat artistique vivait ses derniers beaux jours. Emmanuele Conegliano naît à Ceneda (aujourd'hui Vittorio Veneto) le 10 mars 1749,… Lire la suite

DELLA CASA LISA (1919- )

Écrit par :  Jean CABOURG

…  suisse Lisa Della Casa (qui voit le jour à Burgdorf, près de Berne, le 2 février 1919), née pour* Mozart et pour Richard Strauss, a pu être soupçonnée de froideur, quand la pureté instrumentale de sa ligne n'était que pudeur expressive offerte aux seules âmes sensibles. Pour Erich Kleiber ou Wilhelm Furtwängler, elle fut Donna Elvira aussi bien… Lire la suite

DERMOTA ANTON (1910-1989)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  d'aimable facilité. Anton Dermota a eu cette souriante abnégation : s'effacer pour que seul vibre *Mozart. Dermota naît à Kroupa (dans l'Empire austro-hongrois, aujourd'hui en Bosnie-Herzégovine, près de Bihác) le 4 juin 1910. C'est d'abord l'orgue et la composition qu'il étudie à Laibach (aujourd'hui Ljubljana). Il ne vient que plus tard au chant… Lire la suite

Divertimento pour cordes K 136, MOZART (Wolfgang Amadeus)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *De 1762 à 1774, Mozart voyage en Europe, où il s'imprègne des différents styles musicaux. De 1775 à 1780, il affirme sa personnalité et écrit les œuvres qui vont asseoir sa notoriété ; il vit alors principalement à Salzbourg. Les années 1781 à 1788 sont les plus fécondes : il est alors stimulé par la vie musicale et intellectuelle de Vienne, où il… Lire la suite

DON JUAN

Écrit par :  Michel BERVEILLER

Dans le chapitre "Mozart, ou la rencontre avec la musique"  : …  *Le thème avait évidemment inspiré d'autres musiciens avant Mozart : l'Allemand C. W. Glück, pour un ballet-pantomime (1761), et le Véronais G. Gazzaniga, pour un opéra donné à Vienne en 1787. Mais le « dramma giocoso » de Mozart, Don Giovanni, représenté à Prague la même année 1787, surpasse de loin toutes les compositions musicales… Lire la suite

EINSTEIN ALFRED (1880-1952)

Écrit par :  Universalis

…  Hugo Riemann (Berlin, 9^e éd. 1919, 10^e éd. 1922, 11^e éd. 1929) et *fut responsable de la troisième édition du catalogue Köchel des œuvres de Mozart (Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1937). Il a donné une édition critique des dix derniers quatuors à cordes de Mozart (Wolfgang Amadeus Mozart : The Ten Celebrated… Lire la suite

FESTIVALS

Écrit par :  Jean-Michel BREQUE, Matthieu CHÉREAU, Jean CHOLLET, Philippe DULAC, Christian MERLIN, Nicole QUENTIN-MAURER,  Universalis

Dans le chapitre "Humanisme et classicisme : le temps des pionniers"  : …  Aujourd'hui encore, chaque festival de Salzbourg s'ouvre par Jedermann en plein air. *Dès 1922, l'opéra rejoint le théâtre parlé, avec Mozart pour unique compositeur : Les Noces de Figaro et L'Enlèvement au sérail sous la direction de Franz Schalk, Don Giovanni et Così fan tutte sous celle de… Lire la suite

FISCHER EDWIN (1886-1960)

Écrit par :  Pierre BRETON

… *On ne résistera pas à l'envie d'appliquer à Edwin Fischer la définition que Romain Rolland donnait de la sonate Appassionata de Beethoven : « un torrent de feu dans un lit de granite ». Peu auront su en effet conjuguer comme lui la passion la plus brûlante avec une rigueur humblement acceptée. Possédé de la divine ivresse que donne la… Lire la suite

FUGUE

Écrit par :  PIERRE-PETIT,  Universalis

Dans le chapitre "De Bach à nos jours"  : …  clavecin), la fugue, qui a trouvé son équilibre classique, rencontre en Joseph Haydn et Wolfgang* Amadeus Mozart des artisans attentifs. Trois quatuors de Haydn et le Requiem de Mozart sont là pour prouver que ce genre réputé intellectuel est capable de renfermer beaucoup de tendresse et de lyrisme. Avec Ludwig van Beethoven, la fugue s… Lire la suite

GALANT STYLE, musique

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Moins mode d'écriture qu'état d'esprit, le style galant définit une partie de la musique écrite en Europe dans les deuxième et troisième quarts du xviii^e siècle, par opposition aussi bien aux dernières œuvres de Bach et à Rameau qu'à l'Empfindsamkeit de Carl Philipp Emanuel Bach, à Gluck, au travail de pionnier de… Lire la suite

GOUNOD CHARLES (1818-1893)

Écrit par :  Roger DELAGE

Dans le chapitre "Gounod, Wagner et les musiciens allemands"  : …  son style enfin, c'est à la constante pratique des œuvres de J.-S. Bach qu'il le dut. Quant à *Mozart, il avait conquis Gounod dès sa jeunesse et pour toujours depuis cette représentation de Don Giovanni où sa mère l'avait emmené sur le conseil providentiel de Reicha. On comprend qu'évoquant son premier contact avec Mozart, Gounod ait… Lire la suite

GRUMIAUX ARTHUR (1921-1986)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  – un peu crispante pour son entourage – et la pureté de son style en ont fait un des plus éminents *mozartiens de la seconde moitié du xx^e siècle, en sonate avec Clara Haskil ou seul : en 1956, il enregistre une première fois les concertos de Mozart, à Vienne, pour le bicentenaire de la naissance du compositeur, avec Rudolf… Lire la suite

HAHN REYNALDO (1875-1947)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Né au Venezuela, mais arrivé à Paris à l'âge de trois ans et naturalisé français, Reynaldo Hahn, l'un des élèves favoris de Massenet, offre la quintessence de ce qu'on a coutume d'appeler « l'esprit français », avec ce que cela implique de culture, de finesse, mais aussi de légèreté. Des nombreuses opérettes qu'il a composées, Ciboulette (… Lire la suite

HAYDN MICHAEL (1737-1806)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Frère cadet de Joseph Haydn, né comme lui à Rohrau, aux confins de l'Autriche et de la Hongrie, Michael le rejoint vers 1745 à la maîtrise de la cathédrale Saint-Étienne à Vienne, où il reste une dizaine d'années. En 1757, alors que Joseph, sans emploi, mène encore une vie incertaine, Michael est nommé maître de chapelle de l'archevêque de… Lire la suite

HOLZBAUER IGNAZ (1711-1783)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Né à Vienne, Holzbauer, qui mène à Vienne des études de droit et de théologie, s'initie à la composition grâce au célèbre Gradus ad Parnassum du maître de chapelle impériale Johann Joseph Fux, qui, estimant ne rien avoir à lui apprendre de plus, lui conseille d'aller se perfectionner en Italie, où il se rend en effet. On le retrouve peu de… Lire la suite

KRAUS LILI (1905-1986)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  elle-même professeur à l'Académie de musique (1925-1931). À Vienne, elle découvre la musique de *Mozart, qui sera le fil conducteur de sa carrière. En 1931, elle abandonne l'enseignement pour se consacrer totalement au concert. Son répertoire se réfère essentiellement aux grands compositeurs viennois – Haydn, Mozart, Beethoven et Schubert –,… Lire la suite

LIEBERMANN ROLF (1910-1999)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  Palais Garnier, qui devient, sous sa direction, une des plus brillantes scènes lyriques du monde. *Ainsi, la distribution qu'il parvient à réunir pour son spectacle inaugural le 7 avril 1973, Les Noces de Figaro, dans la mise en scène de Giorgio Strehler et des décors et costumes d’Ezio Frigerio, demeure un modèle : Gundula Janowitz,… Lire la suite

LIED

Écrit par :  Henry BARRAUD

Dans le chapitre "Des troubadours à Schubert"  : …  ou, dans l'Angleterre du début du xvii^e siècle, John Dowland. À l'actif de *Mozart, on ne peut citer qu'un assez petit nombre de lieder authentiques. Le lied, art de coin du feu, n'est pas trop à son aise dans les salons d'apparat de l'Ancien Régime. De plus, Mozart est homme de théâtre, et la tradition du Singspiel… Lire la suite

LITANIES

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Terme générique et moderne qui désigne, dans le culte chrétien, plusieurs espèces de prières d'intercession. Celles-ci ont en commun une forme musicale caractérisée par sa simplicité formelle : alternance d'un soliste (ou d'un groupe de solistes), qui chante des invocations, des demandes ou des acclamations, et de l'assemblée, dont la réponse est… Lire la suite

LIVRET, musique

Écrit par :  Jean-Michel BREQUE, Elizabeth GIULIANI, Jean-Paul HOLSTEIN, Danielle PORTE, Gilles de VAN

Dans le chapitre "Une mystérieuse alchimie"  : …  les excès de l'opera seria et du règne des castrats, et restaurer la vérité dramatique. *Mozart rétorque que, à l'opéra, « la poésie doit être la fille obéissante de la musique ». Et, certes, ses opéras sont d'abord musique. Mais ils réalisent de fait une admirable synthèse, parce que l'intérêt humain de leur sujet, la richesse de leurs… Lire la suite

LYRISME MUSICAL

Écrit par :  Étienne SOURIAU

Dans le chapitre "Réalité du fait lyrique"  : …  Neuvième Symphonie de Beethoven est évidemment lyrique. Dans les Nozze di Figaro de *Mozart, l'air de Suzanne au quatrième acte : Deh vieni, non tardar, o gioia bella ! a d'incontestables caractères lyriques, bien que Suzanne elle-même ne soit pas un personnage lyrique. Encore tout cela est-il d'appréciation. Mais bien des… Lire la suite

MAAG PETER (1919-2001)

Écrit par :  Pierre BRETON

… *Pour donner vie à la musique de Mozart, il faut trouver un idéal dosage de précision et de grâce, d'humour et de tendresse, de sensualité et de pudeur. Elle n'est pas très longue la liste des chefs d'orchestre – Thomas Beecham, Bruno Walter, Karl Ristenpart, George Szell, Josef Krips, Ferenc Fricsay, Claudio Abbado – qui y sont parvenus. Le Suisse… Lire la suite

MANNHEIM ÉCOLE DE

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "La vie musicale à Mannheim"  : …  1783), maître de chapelle à Mannheim, écrit alors son opéra Günther von Schwarzburg, dont *Mozart appréciera la musique. Mozart séjourne avec sa mère à Mannheim en 1777, et ses lettres à son père apportent des indications précises et des appréciations enthousiastes sur le célèbre orchestre, dont il donne la composition : onze violons,… Lire la suite

MÉLODRAME, musique

Écrit par :  Jean MASSIN

… *Dans la tragédie grecque, le mélodrame (de mélos, chant, et drama, acte) désigne le dialogue chanté entre le coryphée et un personnage. Le mot reparaît à la fin du xviii^e siècle pour désigner un genre musical nouveau, non plus un dialogue chanté mais « un genre de drame dans lequel les paroles et la musique, au… Lire la suite

MENUET

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Au xvii^e siècle, d'après S. Brossard, danse populaire poitevine à pas « menus », d'où son nom, et peut-être variété de branle. Citée par Guillaume du Manoir (Mariage de la musique et de la danse) en 1664, elle est alors une danse de cour, puis sera danse de ville et de théâtre (et danse de salon à la fin du xix… Lire la suite

MOZART LEOPOLD (1719-1787)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur et théoricien allemand né à Augsbourg, Leopold Mozart est d'abord passé à la postérité comme le père de Wolfgang Amadeus, à la fois pour le rôle de maître et de mentor qu'il joua pour lui dans sa jeunesse et pour les différends qui les opposèrent plus tard. Au collège des jésuites de sa ville natale, il reçoit une solide formation… Lire la suite

MYSLIVECEK JOSEF (1737-1781)

Écrit par :  Alain FÉRON

…  et un sens aigu de l'équilibre formel. Rien d'étonnant à ce qu'« Il Boemo » fût fort apprécié par* Mozart ; n'a-t-on point d'ailleurs attribué à Mozart (puis à Joseph Haydn) un oratorio (Isacco figura del redentore, sur un livret de Métastase) que Mysliveček composa en 1776 ? Parmi ses opéras, exclusivement seria, se détachent Il… Lire la suite

OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par :  Jean-Vincent RICHARD

…  en quelques lignes l'ampleur de la réforme de Gluck, c'est presque folie de vouloir résumer* Mozart. D'un point de vue formel, Mozart ne peut en aucune manière être présenté comme un penseur de l'opéra, parce qu'il ne s'est laissé enfermer dans aucun genre : il les possédait tous. Parce qu'il porta en son temps toute la musique du monde… Lire la suite

OPÉRA DE MUNICH

Écrit par :  Laurent BARTHEL

…  Salvatorplatz en salle à l'italienne, premier exemple de théâtre lyrique indépendant en Allemagne. *Ce Salvatortheater restera en activité jusqu'en 1799, avec pour principal titre de gloire la création de La Finta Giardiniera de Mozart, le 13 janvier 1775. Le luxueux Residenztheater, édifié par l'architecte français François Cuvilliés en… Lire la suite

PERCUSSION, musique

Écrit par :  Jean GAUTHIER, Sylvio GUALDA, Paul MÉFANO

Dans le chapitre "Évolution de la percussion dans l'orchestre occidental"  : …  du xviii^e siècle. » À condition qu'on excepte la grosse caisse à laquelle *Mozart fait appel dans L'Enlèvement au sérail, et le glockenspiel dont il fait usage dans La Flûte enchantée, instrument amusant de Papageno ; Haendel y recourt aussi dans Saül. On peut également citer La Symphonie des… Lire la suite

PIANO

Écrit par :  Daniel MAGNE, Alain PÂRIS

Dans le chapitre "La littérature pour piano"  : …  1979) compare les mérites et la technique des deux instruments. Dans la musique de Haydn et de *Mozart se dégagent les grands traits spécifiques de l'écriture pianistique : puissance, dramatisme, vélocité. La main gauche sort du cadre figé de la basse d'Alberti (décomposition en arpèges de l'accord) et se voit même confier des séquences… Lire la suite

POPP LUCIA (1939-1993)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… La voix de soprano coloratura *de Lucia Popp ainsi que sa pureté stylistique ont marqué le rôle de la Reine de la nuit (La Flûte enchantée), dont elle fut l'une des titulaires les plus importantes à l'Opéra de Vienne. Née à Uhoršká Veš, près de Bratislava (Slovaquie), elle entreprend des études médicales tout en travaillant le chant avec… Lire la suite

RAEBURN CHRISTOPHER (1928-2009)

Écrit par :  Universalis

…  en 1954 la Decca Record Company comme assistant musical, mais part immédiatement pour Vienne, *afin d'y étudier les ouvrages lyriques de Mozart. Il reste trois ans dans la capitale autrichienne, où il se lie d'amitié avec un jeune musicologue américain, H. C. Robbins Landon (1926-2009), qui deviendra un spécialiste de Haydn. Les nombreux… Lire la suite

REQUIEM

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… thèmes du plain-chant. Le Dies irae de Jean-Baptiste Lully (1683) sera autrement théâtral. *Au xviii^e siècle, le Requiem de Wolfgang Amadeus Mozart (1791) est le plus célèbre, par la fausse légende biographique qui le dramatise à tort autant que par sa beauté propre ; inachevé, il a été terminé par Franz Xaver… Lire la suite

ROCOCO

Écrit par :  Georges BRUNEL, François H. DOWLEY, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Le rococo sensible : les fils de Bach"  : …  baroque et la musique classique. À la fin de cette route se tient Beethoven. » Et sur ce parcours *Mozart est là aussi, chez qui on constate combien l'esprit galant est enrichi d'une science nouvelle de l'orchestration, d'une répartition équilibrée des phrases, d'une homogénéité de structure dans les andante grazioso (Symphonies … Lire la suite

ROLFE JOHNSON ANTHONY (1940-2010)

Écrit par :  Universalis

…  (Eugène Onéguine de Tchaïkovki), puis en 1975 (Fenton dans Falstaff de Verdi). *Grand mozartien, il débute en 1978 à l'English National Opera dans les rôles de Tamino (La Flûte enchantée) et d'Ottavio (Don Giovanni) ; en 1983, il chante Don Polidoro (La Finta semplice) aux Mozartwochen de Salzbourg ;… Lire la suite

SADIE STANLEY (1930-2005)

Écrit par :  Alain PÂRIS

…  Musical Association de 1989 à 1994, et de l’International Musicological Society de 1992 à 1997. *Ses propres travaux sont principalement consacrés à Mozart, dont il publie une édition critique des sonates pour piano (1981). On lui doit notamment Mozart (1966), Wolfgang Amadè Mozart. Essays on his Life and his Music (1996), … Lire la suite

SALIERI ANTONIO (1750-1825)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur italien né à Legnato Veneto (près de Vérone) mais ayant passé la quasi-totalité de sa vie à Vienne. Salieri arrive dans la capitale autrichienne en 1766 en compagnie de Florian Gassmann, qui lui enseigne la composition et le contrepoint, et y présente dès 1770 son premier opéra bouffe, Le Donne letterate. Nommé compositeur de… Lire la suite

SCHIKANEDER EMANUEL (1751-1812)

Écrit par :  Universalis

… naît le 1^er septembre 1751 à Straubing, en Bavière. Il est avant tout connu pour être le *librettiste de La Flûte enchantée de Mozart. Il débute sa carrière en tant qu'acteur dans une petite compagnie itinérante qui présente des farces et des chansons improvisées, genre très populaire à l'époque. Dès l'âge de vingt-deux ans, il… Lire la suite

SCHOBERT JOHANN (1740 env.-1767)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur aux origines incertaines (il naît sans doute en Silésie à une date inconnue), Schobert arrive à Paris vers 1760 après avoir enseigné quelque temps la musique à Strasbourg et avoir occupé un poste d'organiste à Versailles. En 1761, il entre au service du prince de Conti comme maître de musique et claveciniste de chambre. Les portes des… Lire la suite

SCHWARZKOPF ELISABETH (1915-2006)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  tout aussi dignes d'admiration. Elle personnifie l'un des sommets de l'idéal musical au disque,* et l'une des références absolues du chant straussien et mozartien.  Olga Maria Elisabeth Friederike Schwarzkopf naît le 9 décembre 1915 à Jarotschin, ville allemande devenue depuis lors polonaise (Jarocin). Elle entre en 1934 à la Hochschule… Lire la suite

SIMONEAU LÉOPOLD (1916-2006)

Écrit par :  Pierre BRETON

… *Par la perfection de son style et la finesse de sa sensibilité, le Canadien Léopold Simoneau appartient au cercle très étroit des ténors mozartiens qui ont marqué l'histoire du disque. Il a mené une longue carrière – dont une grande partie s'est déroulée en France – avec autant de goût que d'intelligence. Léopold Simoneau naît le 3 mai 1916 à Saint… Lire la suite

SÜSSMAYR FRANZ XAVER (1766-1803)

Écrit par :  Universalis

… Le nom du chef d'orchestre et compositeur autrichien Franz Xaver Süssmayr est *aujourd'hui surtout attaché à l'achèvement du Requiem K 626 de Mozart, ce qui ne doit pas faire oublier que ses œuvres connurent un grand succès en son temps. Né en 1766 à Schwanenstadt, en Haute-Autriche, Franz Xaver Süssmayr (ou Süssmayer) se forme musicalement… Lire la suite

SYMPHONIE

Écrit par :  Pierre BILLARD

Dans le chapitre "L'orchestre symphonique"  : …  d'une trentaine de musiciens comprenant, en plus des cordes, 2 hautbois, 2 cors et 2 bassons. *Mozart n'en demande pas beaucoup plus, mais, peu à peu, irrésistiblement, l'orchestre s'enrichit en accueillant sans cesse de nouveaux instruments à vent et à percussion qui entraîneront – par un souci d'équilibre d'ailleurs discutable – une… Lire la suite

TEMPO

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Évolution du tempo dans la musique européenne"  : …  un déroulement rigoureux de l'accompagnement. Tous les grands chanteurs italiens le pratiquent ; *Mozart, qui vient en Italie en 1770, à quatorze ans, l'emploiera dans ses opéras. Le rubato sera aussi utilisé en musique instrumentale, particulièrement au xix^e siècle (Chopin, Liszt), plus rarement au xx^e … Lire la suite

TRIO

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Au sens le plus général en musique, pièce écrite à trois parties harmoniques réelles, vocales ou instrumentales. À partir de la seconde moitié du xviii^e siècle, pièce écrite pour trois instruments, même si l'un d'eux (piano) comprend plusieurs parties harmoniques. Au Moyen Âge et à la Renaissance, beaucoup de messes… Lire la suite

VENT INSTRUMENTS À

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "Les anches simples"  : …   Acanthe et Céphise (1751). Mais les premiers chefs-d'œuvre incontestables sont le fait de *Mozart : Concerto en la majeur (K. 622), Quintette en la (deux violons, alto, violoncelle, K. 581), Trio en mi bémol (alto, piano, K. 498). Jean-Victor Hocquart écrit à ce propos : « Aucune… Lire la suite

VIOTTI GIOVANNI BATTISTA (1755-1824)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Élève de Pugnani ; après une tournée des capitales avec son maître (Genève, Berne, Dresde, Berlin, Varsovie, Saint-Pétersbourg, Paris), Viotti se fixe à Paris après l'accueil chaleureux qu'il y reçoit au Concert spirituel. Il entre au service de Marie-Antoinette, mais la Révolution le chasse (1792). Il émigre en Angleterre, puis à Hambourg, en… Lire la suite

WAGENSEIL GEORG CHRISTOPH (1715-1777)

Écrit par :  Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur autrichien né à Vienne, élève pour la théorie, le clavecin et l'orgue du fameux Johann Joseph Fux, Wagenseil devient compositeur de la cour impériale en 1739, organiste de la chapelle de la veuve de l'empereur Joseph I^er en 1741, et maître de musique de la famille impériale en 1745. Lorsque, en 1762, Mozart, âgé de six ans,… Lire la suite

WALTER BRUNO (1876-1962)

Écrit par :  Alain PÂRIS

Dans le chapitre "Un mozartien hors du commun"  : …  du répertoire romantique. Après l'avoir considéré comme un musicien rococo, il a découvert en *Mozart « le Shakespeare de l'opéra » et l'a dégagé du pathos romantique allemand qui le défigurait pour lui redonner sa spontanéité, sa jeunesse et sa souplesse italienne. Il a également joué un rôle prépondérant en faveur de Mahler, dont il a imposé… Lire la suite

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