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WESTERN

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3.  Mythe et réalité

Du point de vue mythique, le western mêle les thèmes complémentaires du péché originel et du paradis perdu. La civilisation américaine s'est faussement enracinée avec la conquête de l'Ouest. En détruisant les Indiens, en ne trouvant jamais de réponse au problème de la cohabitation pacifique et en choisissant le génocide, les pionniers ont commis une faute irréparable. Plus ils tuaient d'Indiens, plus ils croyaient éliminer les témoins de ce qu'ils ne pourraient jamais être, les fils d'une terre dont ils s'emparaient par la force. La mort des Peaux-Rouges contenait, à la fois, l'affirmation de la présence physique des Blancs et en même temps la négation éthique d'un accaparement qui condamnait les tueurs à la mauvaise conscience. La croyance en un possible paradis s'évanouissait en même temps que se perdait l'innocence des conquérants. Le paradis a été découvert et aussitôt détruit par la faute de l'homme ; lui seul est responsable de son échec. L'Ouest des débuts de l'avancée blanche était perçu comme un milieu où pouvaient s'épanouir les qualités d'un homme meilleur, loin de la misère qui avait poussé les immigrants à quitter la vieille Europe. La civilisation nouvelle, qui se mettait en place, ne pouvait être différente qu'à la condition de s'appuyer sur des individus ayant une claire conscience de la transformation nécessaire de leur mentalité et même de tout leur être. La conquête de l'Ouest reposait sur le mythe de l'homme nouveau. Or, en privilégiant non le progrès de la conscience mais le progrès de la technique, non l'élargissement des facultés humaines mais le développement économique, en détruisant les indigènes qui gênaient une expansion ressentie comme une nécessité vitale, les Blancs ont assassiné leur propre espoir en un monde meilleur. Le western, ayant d'abord exalté la grandeur de la conquête d'un nouveau monde, aboutit à l'évocation des espoirs déçus et des consciences tourmentées. L'idéal de justice et de liberté s'est tout à la fois forgé et détruit dans l'édif […]

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ALTMAN ROBERT (1925-2006)

Écrit par :  Joël MAGNY

Dans le chapitre "Une esthétique iconoclaste"  : …  sur l'Amérique ne pouvait se dispenser d'aborder ce rituel mythologico-historique que constitue le *western. Altman lui consacre deux films extrêmement différents. Le premier, John McCabe, joue avec les stéréotypes du genre mais se refuse à exalter la moindre valeur héroïque et montre l'Ouest comme un monde misérable où règnent le cynisme… Lire la suite
BANDE DESSINÉE

Écrit par :  Dominique PETITFAUX

Dans le chapitre "La bande dessinée en Europe de 1940 à 1960"  : …  Carlo Cossio (1907-1964), et par les bandes d'aventures exotiques de Franco Caprioli (1913-1973). *En 1948 débute un western qui sera l'un des grands classiques du genre, Tex Willer, dessiné à l'origine par Galep (Aurelio Galleppini, 1917-1994) sur un scénario de Gian Luigi Bonelli (1908-2001). Le western traditionnel est parodié par… Lire la suite
BERNSTEIN ELMER (1922-2004)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  tout en laissant une grande part de liberté aux jazzmen invités, qui improvisent à leur gré. *Les années 1960 marquent un tournant esthétique pour le compositeur, qui va essentiellement écrire des musiques de western. Le matériau musical change : Bernstein compose désormais pour grand orchestre. La musique de western accorde la primauté à la… Lire la suite
BOETTICHER BUDD (1916-2001)

Écrit par :  Alain GAREL

The Killer is Loose (Le tueur s'est évadé, 1956), qui attire l'attention sur lui. *John Wayne lui confie alors la mise en scène de Seven Men from Now (Sept Hommes à abattreibid.), dont il est le producteur, et qu'interprète Randolph Scott. En trois ans, les deux hommes vont tourner ensemble sept… Lire la suite
CINÉMA (Réalisation d'un film) - Scénario

Écrit par :  Michel CHION

Dans le chapitre "Une histoire des histoires au cinéma"  : …  cinéma depuis ses origines ne se confond pas avec celle, plus immédiatement visible, de ses genres. *Le western a permis par exemple de raconter toutes sortes d'histoires très différentes : sociales, historiques, mélodramatiques, psychanalytiques, etc. Inversement, une même trame narrative peut se transposer dans différents genres : Raoul Walsh a… Lire la suite
CLIFT MONTGOMERY (1920-1966)

Écrit par :  Universalis

…  acteur le plus prometteur de sa génération. S'il est nommé aux oscars pour The Search,* Red River, souvent considéré comme le meilleur western de tous les temps, marque un jalon dans l'histoire du cinéma. Dans ce film, Clift incarne un jeune cow-boy sérieux et sensible qui défie l'autorité de son père adoptif, un propriétaire… Lire la suite
COOPER GARY (1901-1961)

Écrit par :  Joël MAGNY

L'image du *« cavalier de l'Ouest » vertueux et héroïque reste attachée à Gary Cooper, même si un quart seulement de sa carrière fut consacré au western. Pour toute une génération de cinéphiles des années 1950 et 1960, pour lesquels le western fut, selon l'expression d'André Bazin, « le cinéma américain par… Lire la suite
DAVES DELMER (1904-1977)

Écrit par :  Jean-Louis RIEUPEYROUT

…  retire le cocon des bandages. Ce thème de la seconde naissance d'un être à un autre monde jalonne* les westerns de Delmer Daves, depuis La Flèche brisée (1950) jusqu'à La Colline des potences (1959). Dans un Ouest radicalement opposé à sa mythologie, l'épreuve atteint des personnages qui en sortent marqués par l'expérience,… Lire la suite
EASTWOOD CLINT (1930- )

Écrit par :  Joël MAGNY

…  en 1964, de Pour une poignée de dollars, ce good guy de la série télévisée* westernienne à succès Rawhide (1959-1965) était déjà apprécié du public américain. La trilogie de Sergio Leone, qui se poursuit avec Et pour quelques dollars de plus... (1965) et Le Bon, la brute et le truand (1966),… Lire la suite
ÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE (Arts et culture) - Le théâtre et le cinéma

Écrit par :  Geneviève FABRELiliane KERJANJoël MAGNY

Dans le chapitre "Le passage du western au fantastique et à la science-fiction"  : …  Fait capital, le* western, qu'André Bazin qualifiait de « cinéma américain par excellence », tend à disparaître comme genre de référence. Les westerns des années 1970 et 1980 sont d'abord marqués par la mauvaise conscience américaine – liée à l'échec au Vietnam, qu'illustrent des films tels qu'Apocalypse Now (1979) de Coppola ou TheLire la suite
FORD JOHN (1894-1973)

Écrit par :  Jean-Louis LEUTRAT

…  Green Was My Valley (Qu'elle était verte ma vallée, 1941). En 1939, Ford revient au* western, genre que, après l'avoir abondamment pratiqué, il avait abandonné depuis 1926. Ce retour à un genre qui a fait la notoriété du réalisateur et qu'il a négligé pendant plus de dix ans est peut-être l'annonce d'un changement. StagecoachLire la suite
FULLER SAMUEL (1911-1997)

Écrit par :  François GUÉRIF

… . Il accepte d'écrire un film pour un salaire minimum si on le laisse en assurer la réalisation. *Ce sera I Shot Jesse James (J'ai tué Jesse James, 1949), tourné en dix jours, où il prend le contre-pied du western classique en faisant le portrait de l'assassin d'un héros mythique de l'Ouest. L'année suivante, il tourne The Baron ofLire la suite
HATHAWAY HENRY (1898-1985)

Écrit par :  Gérard LEGRAND

… *Cinéaste américain, né à Sacramento (Californie). Fils d'un comédien et lui-même initié de bonne heure au théâtre, il tente sa chance au cinéma, mais comme accessoiriste et scénariste, avant de mettre en scène des westerns de séries B pour Paramount (1929-1934). Sa vraie chance lui vient lorsqu'il dirige le « recollage » des Trois Lanciers duLire la suite
HAWKS HOWARD (1896-1977)

Écrit par :  Claude-Jean PHILIPPE

Dans le chapitre "Un gabarit « hors catégorie »"  : …  , Cary Grant, à quatre pattes, la nuit, dans un parc, dispute à un chien un os de dinosaure. À* l'extrême opposé, le western ouvre l'espace et concrétise dans ses conflits toutes les contradictions de notre morale occidentale. Là encore, Hawks se contente de libérer les virtualités essentielles du genre. Il ne brode pas sur la trame des… Lire la suite
L'HOMME QUI TUA LIBERTY VALANCE, film de John Ford

Écrit par :  Jacques AUMONT

JohnFord *Si l'on excepte un épisode de La Conquête de l'Ouest (How the West Was Won, 1963), tourné peu après par Ford, c'est le dernier western d'un homme qui en avait réalisé un grand nombre, au cours d'une quarantaine d'années. Le titre, délibérément sans originalité, se calqueLire la suite
IL ÉTAIT UNE FOIS DANS L'OUEST, film de Sergio Leone

Écrit par :  Michel CHION

SergioLeone *Depuis Pour une poignée de dollars (Per un pugno di dollari, 1964), signé du pseudonyme Bob Robertson, le réalisateur italien était déjà célèbre dans le monde entier pour ses westerns dits « spaghettis » violents, cyniques et stylisés, dont le héros, taciturne etLire la suite
ITALIE - Le cinéma

Écrit par :  Jean A. GILI

Dans le chapitre "L'âge d'or du cinéma italien (1960-1980)"  : …  années 1950, voient leur place se réduire progressivement dix ans après, balayés par la mode des *« westerns spaghettis ». En 1964 sort Per un pugno di dollari (Pour une poignée de dollars) de Sergio Leone (1929-1989), dont le succès provoque la prolifération du genre. Il faut mentionner la richesse du cinéma fantastique ou d'… Lire la suite
JEREMIAH JOHNSON, film de Sydney Pollack

Écrit par :  Laurent JULLIER

SydneyPollack *Au début des années 1970, le western avait évolué vers deux sous-genres antagonistes, d'un côté le « western spaghetti », de l'autre une série de films qui tentaient de peindre sous un jour réaliste l'histoire du Wild West américain. Même si Jeremiah Johnson futLire la suite
LADD ALAN (1913-1964)

Écrit par :  Universalis

…  de rôles afin de ne pas être systématiquement relégué à celui de détective ou de brute maussade. *Il apparaît ainsi dans de nombreux westerns très populaires, en particulier dans le mémorable Shane (1953, L'Homme des vallées perdues) de George Stevens. Ce classique du cinéma américain, qui exploite le mythe de l'Ouest en mêlant… Lire la suite
LEONE SERGIO (1921-1989)

Écrit par :  Gérard LEGRAND

… *Né à Rome, Sergio Leone est le fils du metteur en scène du cinéma muet Roberto Leone Roberti et de l'actrice Bice Waleran. Son nom apparaît d'abord au générique de quelques « péplums » (qui ne sont pas parmi les meilleurs du genre) comme « auteur du sujet » ou comme coscénariste. En 1959, il passe à la mise en scène en terminant une nouvelle… Lire la suite
MANN ANTHONY (1907-1967)

Écrit par :  Jean TULARD

… *Proche de celle d'un Lloyd Bacon, d'un Seiler, d'un Roy del Ruth ou d'un Butler avant la guerre, la carrière de Mann, commencée en 1942, semblait vouée au thriller, à la comédie ou au film historique à petit budget. C'est pourtant dans le western, à partir de 1950, que Mann révèle son génie. La Porte du diable (Devil's Doorway,… Lire la suite
MORRIS (1923-2001)

Écrit par :  Dominique PETITFAUX

…  fait se rencontrer Lucky Luke et le peintre de l'Ouest américain Frederic Remington (1861-1909). *Morris avait commencé Lucky Luke alors que le western était, dans le cinéma et la bande dessinée, un genre majeur. À sa mort, le western avait disparu des écrans et ne subsistait plus guère dans la bande dessinée qu'avec la série française… Lire la suite
PECKINPAH SAM (1926-1984)

Écrit par :  Jean TULARD

… *Né à Madera County (Californie), petit-fils d'un chef indien, Sam Peckinpah est d'abord assistant de Donald Siegel avant de voler de ses propres ailes (New Mexico [The Deadly Companions, 1961]. Coups de feu dans la sierra (Ride the High Country, 1962) a en quelque sorte marqué un tournant dans l'histoire du… Lire la suite
RAY NICHOLAS (1911-1979)

Écrit par :  Alain GAREL

Dans le chapitre "La vie et les films"  : …  incursion dans un petit studio, il signe Johnny Guitar (Johnny Guitare, 1954), un *western baroque et romantique. Il réalise ensuite un autre western, Run for Cover (À l'ombre des potences, 1955), plus classique, puis Rebel Without a Cause (La Fureur de vivre, 1955), qui, sur le thème du mal de… Lire la suite
REDFORD ROBERT (1937- )

Écrit par :  Universalis

…  in the Park (Pieds nus dans le parc, 1967). Le très grand succès obtenu par le* western comique Butch Cassidy and the Sundance Kid (Butch Cassidy et le Kid, 1969) de George Roy Hill, où il joue Sundance Kid et donne la réplique à Paul Newman, marque le tournant de sa carrière. Le film caracole en tête du box-office… Lire la suite
ROMAN - Roman et cinéma

Écrit par :  Jean-Louis LEUTRAT

Dans le chapitre "La question de l'adaptation"  : …  de délimiter un domaine offrant à la demande des sujets, des personnages, des situations, etc. *C'est ainsi qu'à l'origine des westerns on trouve souvent des œuvres appartenant au registre de la littérature populaire (dime novel) et publiées dans des revues à bon marché qui proposent effectivement un stock de scénarios à bas prix, ce… Lire la suite
SCOTT RANDOLPH (1898-1987)

Écrit par :  André-Charles COHEN

… En *1962, le film de Sam Peckinpah, Coups de feu dans la Sierra (Ride the High Country), précédait la vague des westerns tournés en Italie et célébrait l'un des genres les plus mythiques de Hollywood, grâce à la nostalgique présence de Joël Mac Crea et surtout de Randolph Scott, indissociable de l'image du cow-boy laconique et… Lire la suite
STEWART JAMES (1908-1997)

Écrit par :  N.T. BINH

…  enrichir sa palette : le film criminel (Call Northside 777 de Henry Hathaway, 1949) et le *western (La Flèche brisée de Delmer Daves, 1950). Dans ces genres respectifs, deux grands cinéastes à l'apogée de leur art vont croiser sa trajectoire : Alfred Hitchcock, qui l'emploiera quatre fois (dont Fenêtre sur cour, 1954, et… Lire la suite
TIOMKIN DIMITRI (1894-1979)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  ne rencontre pas l'assentiment de Capra, et la collaboration des deux hommes trouve là son terme. *En 1940, avec The Westerner, de William Wyler, Tiomkin commence à composer des musiques de western. Depuis les origines du cinéma, le western, le mythe fondateur majeur pour les Américains, constitue un genre fétiche, un abri providentiel… Lire la suite
VIDOR KING (1894-1982)

Écrit par :  Jean TULARD

… *Vidor appartient à la génération des Ford, des Walsh et des Dwan, qui ne cessèrent de tourner entre 1918 et 1960. Son œuvre muette antérieure à 1920 est mal connue. Parmi les copies sauvées de la destruction, citons L'Homme au couteau (Jack the Knife-Man, 1919) que Vidor place très haut, mais qui est en réalité assez ennuyeux… Lire la suite
WALSH RAOUL (1887-1980)

Écrit par :  Christophe MERCIER

Dans le chapitre "L'aventurier de Hollywood"  : …  beaucoup d'humour dans son autobiographie Each Man in His Time, donneront plus tard à ses *westerns leur couleur et leur authenticité : Walsh ne peint pas un Ouest mythique, mais celui qu'il a connu dans sa jeunesse ; après une expérience comme aide-chirurgien (au Far-West !), il revient à New York. Il est acteur au théâtre, puis au cinéma… Lire la suite
WAYNE JOHN (1907-1979)

Écrit par :  François JOUFFA

… *La personnalité intime des grands acteurs finit par se calquer sur celle des personnages qui font leur succès auprès du grand public. De même que Bela Lugosi vivait comme le comte Dracula, John Wayne était un vrai cow-boy. Pour l'un de ses metteurs en scène, Howard Hawks, il incarnait tous « les sentiments des pionniers romantiques ». Ce petit-fils… Lire la suite
WELLMAN WILLIAM (1896-1975)

Écrit par :  Patrick BRION

… *Comme John Ford, Raoul Walsh et Howard Hawks, William Wellman est l'un de ces pionniers qui ont marqué l'âge d'or du cinéma hollywoodien. À vingt-trois ans, il interprète, au côté du prestigieux Douglas Fairbanks, Knickerbocker Buckaroo. Un an plus tard, en 1920, il est déjà metteur en scène, et sa carrière va se poursuivre, sans aucune… Lire la suite

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Western Vol du rapide, E. S. Porter John Ford La Charge héroïque

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