2. Renaissance poétique
Sans être d'une ampleur remarquable, l'œuvre de Wen Yiduo n'a cessé d'exercer sur les jeunes poètes une influence considérable. Confronté comme tous ses contemporains au problème apparemment insoluble des formes poétiques de langue moderne, il sut y apporter des solutions qui devaient faire école. Armé comme il l'était d'une très vaste culture traditionnelle, enrichi de ses études minutieuses de la langue et des rythmes anglais, d'où il tira des prolongements théoriques, il donna à la poésie de langue moderne (bai hua) des formes originales dégagées de la prosodie classique, mais qui restent conformes au génie de la poésie chinoise. Contrairement à ses prédécesseurs immédiats, les poètes tentés par une poésie libérée au point de s'aligner sur la prose, Wen Yiduo soutenait que la poésie devait être un autre langage que le langage « naturel », et que la langue chinoise offrait des possibilités tout à fait particulières de beauté, qu'il fallait chercher à utiliser au mieux en s'astreignant au travail et à la discipline : « Plus l'artiste est grand, plus il aime danser dans des entraves. » Lui-même écrivit de moins en moins librement, dans des formes très réglées et soigneusement ciselées, dont il n'y avait eu aucun exemple avant lui.
Des deux recueils de poèmes de Wen Yiduo, le premier, Hong Zhu, a été écrit pendant son séjour aux États-Unis. Marqués par le romantisme juvénile de cette période de sa vie, ils expriment les émotions de l'homme (chansons d'amour pour sa jeune femme, élégies douloureuses pour l'enfant morte), celles du peintre (splendeur des paysages nouveaux, brillant des couleurs et des espoirs), celles du patriote blessé par le racisme ambiant, torturé par le mal du pays. Le second recueil, Si Shui, est écrit après le retour, dans l'étonnement douloureux d'avoir retrouvé une patrie si accablée. Le recueil tire son nom du titre du premier poème, très connu non seulement pour le symbole qu'il comporte et le ton qu'il donne à l'ensemble, mais par […]
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