VAN GOGH VINCENT (1853-1890)

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Autres références

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LA NUIT ÉTOILÉE (V. Van Gogh)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

En peignant, en septembre 1888, La Nuit étoilée (musée d'Orsay, Paris), avec le Rhône à l'avant-plan, Vincent Van Gogh (1858-1890) poursuivait, comme il l'écrivit à son frère Théo, un double objectif : démontrer qu'il fallait peindre les tableaux de nuit sur le motif, et non dans l'atelier à la lumière du jour, et que de nombreuses… Lire la suite

VINCENT VAN GOGH : D'ARLES À AUVERS - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Van Gogh arrive à Arles sous la neige où il désire installer un « atelier du Midi ». Il commence à peindre dès le 22 février (une vieille Arlésienne, un paysage sous la neige, la boutique d'un boucher). Il loge à l'hôtel, louant à partir de mai quatre chambres dans « la Maison jaune ». Il peint sans cesse, mais, par mesure d'économie, décide, fin… Lire la suite

MILLET / VAN GOGH (exposition)

Écrit par :  Pierre VAISSE

Aussi instructive que riche en œuvres de haute qualité, l'exposition Millet/Van Gogh, présentée au musée d'Orsay du 14 septembre 1998 au 3 janvier 1999, aurait pu, a priori, sembler dépourvue d'intérêt véritable. Quiconque connaît tant soit peu la personnalité de Van Gogh sait en effet qu'il nourrissait pour Millet une admiration qu'on ne… Lire la suite

VAN GOGH ET GAUGUIN (expositions)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Les neuf semaines passées ensemble par Paul Gauguin et Vincent Van Gogh à Arles, entre la fin octobre et la fin décembre 1888, ont toujours été considérées comme un des épisodes majeurs du post-impressionnisme : d'abord par l'union de deux de ses personnalités les plus marquantes, à un moment crucial, pour chacune, de son évolution artistique et… Lire la suite

BIOGRAPHIES D'ARTISTES

Écrit par :  Martine VASSELIN

…  adoptent une position engagée et partiale au sens baudelairien, comme Viviane Forrester dans *Van Gogh, ou l'Enterrement dans les blés (Seuil, 1983), qui s'autorise des retours en arrière et des anticipations pour mieux restituer le cheminement moral du peintre, le piège de la folie auquel l'ont acculé sa famille et la société dans… Lire la suite

BRION GUSTAVE (1824-1877)

Écrit par :  Ségolène LE MEN

… c'est ainsi que les Goncourt parlent d'un « daguerréotype réussi » à propos de l'une de ses toiles. *C'est pourtant un autre aspect de son œuvre qui intéresse Van Gogh, dans une lettre à Théo d'août 1899 : « Et Brion, oh ! un faiseur de tableaux de genre alsaciens, me dira-t-on, [...] il a fait [des tableaux] qui sont en effet alsaciens. Lorsque… Lire la suite

CHRISTIE'S & SOTHEBY'S

Écrit par :  Alain QUEMIN

Dans le chapitre "Christie's : la maison des grandes collections"  : …  inégalés à ce jour dans les deux principaux domaines du marché de l'art (peinture et mobilier). *En 1990, la société a vendu à New York le Portrait du docteur Gachet de Van Gogh pour 82,5 millions de dollars, le prix le plus élevé jamais atteint par un tableau et même par une œuvre d'art dans le cadre d'une vente aux enchères. La même… Lire la suite

DERAIN ANDRÉ (1880-1954)

Écrit par :  Michel HOOG

Dans le chapitre "Derain et le fauvisme"  : …  1898-1899), ami de Vlaminck depuis 1900 (il s'agit d'ailleurs d'une amitié orageuse et à éclipses),* jusqu'en 1904 il cherche sa voie à travers des influences nombreuses et contradictoires dont la plus puissante est celle de Van Gogh. On connaît l'épisode, souvent raconté, de la visite de l'exposition Van Gogh chez Bernheim-Jeune en 1901, où Derain… Lire la suite

DIX OTTO (1891-1969)

Écrit par :  Lionel RICHARD

Dans le chapitre "« DadaDix »"  : …  l'attention du milieu artistique est en train de se focaliser en Allemagne : l'expressionnisme. *Cette influence de Van Gogh l'oriente vers un maniement plus savant des couleurs, une recherche de contrastes et d'effets de lumière, la volonté de traduire subjectivement le dynamisme vital de la nature. Elle se conjugue à celle de Nietzsche, qui… Lire la suite

EXPRESSIONNISME

Écrit par :  Jérôme BINDÉ, Lotte H. EISNER, Lionel RICHARD

Dans le chapitre "L'opposition à l'impressionnisme"  : …  d'un renoncement à l'admiration vouée aux impressionnistes est la référence insistante à *Vincent Van Gogh. Plusieurs expositions l'ont rendu familier en Allemagne : la Sécession de Munich en 1901, la Sécession de Berlin en 1903, à Munich encore l'Association des artistes en 1904, à Dresde la galerie Arnold en 1905. Une édition de ses… Lire la suite

FAUVISME

Écrit par :  Michel HOOG

Dans le chapitre "Les frontières du fauvisme"  : …  sources proches ou lointaines du fauvisme. La plupart des fauves ont laissé entendre – l'exemple de *Van Gogh, trop évident pour être nié, étant excepté – qu'ils s'étaient formés à peu près seuls. Certes, le fauvisme est d'abord la libre expression d'un tempérament et une influence n'est subie qu'autant qu'on y est prêt. Il n'en reste pas moins que… Lire la suite

GOUPIL ADOLPHE (1806-1893)

Écrit par :  Laure BOYER

…  Mais les années 1860 marquent surtout l'affirmation de la maison Goupil sur le marché de l'art. *Avec l'ouverture de sa galerie d'art en 1860 et l'arrivée dans la société en 1861 de Vincent Van Gogh, marchand de tableaux installé à La Haye, le commerce de tableaux et de dessins devient l'activité principale de la maison Goupil. L'impression et l… Lire la suite

IMPRESSIONNISME

Écrit par :  Jean CASSOU

Dans le chapitre "La réaction contre l'impressionnisme"  : …  une révolution nouvelle, celle du cubisme. Un troisième grand initiateur de l'art moderne est *Van Gogh. Celui-ci, venant d'Anvers, arrive à Paris en 1886, l'année où s'achève la fête de l'impressionnisme. Mais les feux en brûlent encore. Van Gogh, après les sombres périodes nordiques de sa jeunesse, commence par l'étape de Paris sa marche… Lire la suite

MALADES MENTAUX ŒUVRES DES

Écrit par :  Gilbert LASCAULT

Dans le chapitre "Musée imaginaire de la folie et sélection des œuvres"  : …  Parmesan, Goya, Blake, Géricault, Méryon, les Suédois Josephson et Hill entre autres. On sait que *Van Gogh est la providence des psychiatres amateurs et professionnels : certains lisent dans sa vie et ses œuvres la schizophrénie ; certains, également péremptoires, le définissent par l'épilepsie ; bien d'autres étiquettes ont été justifiées à son… Lire la suite

NATURE MORTE

Écrit par :  Robert FOHR

Dans le chapitre "XIX^e et XX^e siècles : déclin et retour de l'objet"  : …  J.-E. Blanche...), la nature morte devait faire montre de ressources encore inexploitées. Chez *Van Gogh, qui, à son arrivée à Paris en 1886, étudie les tableaux de fleurs riches en matière de Monticelli, elle est l'occasion de puissants exercices de style japonisant (Tournesols défleuris, 1887, musée Kröller-Müller, Otterlo) – voie… Lire la suite

PSYCHANALYSE DES ŒUVRES

Écrit par :  Pierre KAUFMANN

…  de création. Évoquons, par exemple, la détresse des choses et leur fraternité dans la peinture de *Van Gogh. L'intelligence d'une telle qualité d'expression resterait assurément très pauvre, si l'on se bornait à y relever l'influence de l'esprit de charité du pasteur Van Gogh. Mais la correspondance du peintre autorise une recherche d'un type tout… Lire la suite

SYMBOLISME - Arts

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

Dans le chapitre "Les dates et les théories"  : …  que de l'effort de systématisation d'une sensibilité nouvelle : en janvier 1890, Aurier parlait de *Van Gogh comme d'un symboliste, et si l'appellation peut nous surprendre aujourd'hui, les raisons qu'il donnait éclairent singulièrement « l'esthétique » symboliste en même temps qu'elles contribuent à expliquer les apparentes antinomies relevées… Lire la suite

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