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VÉRISME

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2.   Vérisme musical

Le terme de vérisme, qui – nous venons de le voir – s'était imposé pour désigner le mouvement littéraire italien réuni autour de Giovanni Verga, en vint, par extension, à s'appliquer à un style de théâtre musical, également d'origine italienne, qui s'est inspiré de son esprit et de son esthétique, à la fois en réaction contre l'influence de Wagner et conformément à l'évolution des conditions de vie attirant à l'opéra un public toujours plus large, sinon plus éclairé. Après les manifestes révolutionnaires de Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni (1890) et de Paillasse de Ruggero Leoncavallo (1892), le vérisme engloba, à tort ou à raison, la totalité de l'œuvre de Puccini, qui en donna une sorte d'image sublimée, capable d'en concilier les exigences avec le respect d'un passé où Verdi lui-même et Wagner se trouvaient réunis. En quinze ans, cependant, le vérisme devait épuiser ses recettes. Chacun de ses compositeurs représente, du reste, une époque, une façon de sentir et de s'émouvoir, et aucun d'eux n'hésitera à s'évader de principes dont il ne connaissait que trop les limites et les écueils. Idolâtré par les uns, honni par les autres, l'opéra vériste demeure discuté. Au principal reproche qu'on lui fait d'être une esthétique mise à la portée de la foule et ne reculant devant aucun effet dans le dynamisme ou la brutalité, plusieurs générations d'interprètes – chefs d'orchestre (Gustav Mahler, Arturo Toscanini, Herbert von Karajan, Nello Santi, Seiji Ozawa, Riccardo Muti, Semyon Bychkov) ou chanteurs (Nellie Melba, Maria Callas, Leontyne Price, Renata Scotto, Montserrat Caballé, Mirella Freni, Katia Ricciarelli, Victor Maurel, Enrico Caruso, Beniamino Gigli, Jussi Björling, Alfredo Kraus, Plácido Domingo, Luciano Pavarotti, José Carreras) – ont opposé une courageuse défense, d'autant plus autorisée qu'ils étaient les plus illustres de leur temps. Il est indéniable que le vérisme proprement dit a marqué un moment sans lendemain de l'histoire de la musique. Mais les chefs-d'œuvre qu'il a produits bénéficient encore d'une audience universelle[…]

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CAPUANA LUIGI (1839-1915)

Écrit par :  Germaine LECLERC

… *Sicilien, mais critique à Florence, journaliste à Milan, professeur à Rome et à Catane, maire de son Mineo natal, Capuana publie inlassablement, à partir de 1872, une quarantaine d'œuvres, nouvelles, romans, poèmes, œuvres critiques surtout, mais aussi contes et récits pour enfants. Personnalité sans exclusive, accueillante à tout le « vrai » — sa… Lire la suite
D'ANNUNZIO GABRIELE (1863-1938)

Écrit par :  Pierre de MONTERA

Dans le chapitre "Les poèmes et les romans de l'« Enfant de volupté »"  : …  Dans L'Innocente, au naturalisme lyrique s'ajoute, une fois de plus, l'évangélisme slave ;* les récits véristes que nous avons dits et qui entreront, pour la plupart, dans les Novelle della Pescara en 1902, relèvent du réalisme et du naturalisme français, de Zola, toujours, mais surtout de Maupassant et de Flaubert ; de l'Lire la suite
DELEDDA GRAZIA (1871-1936)

Écrit par :  Pascaline NICOU

… nouvelles : une activité longue et tenace qui la conduisit en 1926 au prix Nobel de la littérature. *En 1895, quand Grazia Deledda écrit ses premiers romans, l'aventure du vérisme touche à sa fin. C'est l'heure de Gabriele d'Annunzio et du décadentisme flamboyant. La crise du naturalisme donne naissance au roman moderne de Svevo ou de Pirandello.… Lire la suite
DE ROBERTO FEDERICO (1866-1927)

Écrit par :  Paul LARIVAILLE

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ITALIE - Langue et littérature

Écrit par :  Dominique FERNANDEZPierre LAROCHEAngélique LEVIJean-Paul MANGANAROPhilippe RENARDJean-Noël SCHIFANO

Dans le chapitre "Giovanni Verga"  : …  la littérature contemporaine, né et mort à Catane, Giovanni Verga (1840-1922), bien loin d'être le *« Zola italien » comme l'a baptisé une critique hâtive, en est l'opposé, même si son style colle à la réalité au point qu'il faut connaître le sicilien pour lire et traduire par exemple Les Malavoglia (1881). Bien que Verga écrive en italien… Lire la suite
LES MALAVOGLIA, livre de Giovanni Verga

Écrit par :  Pascaline NICOU

Dans le chapitre "Verga, chantre du vérisme"  : …  ne saurait en montrer l'originalité, qui réside tout entière dans la forme du roman. *Celui-ci s'inscrit en effet dans le mouvement du vérisme italien, caractérisé par l'observation objective de la réalité sociale, souvent celle des plus humbles, et qui se traduit par une écriture impersonnelle où « la main de l'artiste doit rester… Lire la suite
NATURALISME

Écrit par :  Yves CHEVREL

Dans le chapitre "À l'étranger"  : …  écrivains de la tradition gogolienne. L'Italie dispose d'un terme particulier apparu vers 1860 : “*verismo”, qui est généralement considéré comme la version italienne du naturalisme. Quant à l'Allemagne, on trouve le terme “Naturalismus” chez Goethe dans une critique d'art de 1801 (“À Berlin, le naturalisme, avec son exigence de réalité et d'… Lire la suite
PIRANDELLO LUIGI (1867-1936)

Écrit par :  Gérard GENOT

Dans le chapitre "Les romans : un éventail de problèmes"  : …  inégale. Le premier est L'Exclue (L'Esclusa, 1901), marqué par l'influence du *vérisme, récit paradoxal du destin social d'une femme injustement accusée d'adultère et qui, chassée, ne reconquiert un statut social qu'en se livrant effectivement à la faute qu'on lui reprochait. La femme est également le centre d'attraction du… Lire la suite

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Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Pirandello Pier Paolo Pasolini Giacomo Puccini Maria Callas et Tito Gobbi Jussi Björling Alfredo Kraus et Joan Sutherland, E. Haas Placido Domingo Gustave Charpentier Paillasse La Bohème  Turandot

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