VERDI GIUSEPPE (1813-1901) - (repères chronologiques)

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VERDI GIUSEPPE (1813-1901)

Écrit par :  Gilles de VAN

Malgré une prestigieuse carrière de son vivant et un succès croissant après sa mort, Verdi a longtemps été en butte à la méfiance de nombreux mélomanes et musiciens qui lui reprochaient sa facilité, et même sa vulgarité, et qui ne pardonnaient pas à l'auteur d'Otello d'avoir écrit Rigoletto. Il a maintenant acquis droit de cité… Lire la suite

LA TRAVIATA (G. Verdi)

Écrit par :  Christian MERLIN

La première représentation de La Traviata, le 6 mars 1853 à La Fenice de Venise, se solde par un échec retentissant. Raison immédiate : le manque de crédibilité des interprètes de la création (la corpulence de Fanny Salvini-Donatelli s'accorde peu au personnage de Violetta et Felice Varesi, qui incarne Giorgio Germont, n'est plus en… Lire la suite

BARBIERI FEDORA (1920-2003)

Écrit par :  Pierre BRETON

…  Opera de New York, Opéra de San Francisco, Lyric Opera de Chicago, Teatro Colón de Buenos Aires –, *elle sera pendant de nombreuses années la plus prestigieuse interprète des héroïnes verdiennes de sa tessiture : Ulrica (Un bal masqué) de 1943 à 1969, Preziosilla (La Force du destin) de 1946 à 1957, Eboli (Don Carlo) de… Lire la suite

BERGONZI CARLO (1924- )

Écrit par :  Jean CABOURG

… Carlo *Bergonzi (né à Vidalenzo, près de Crémone, le 13 juillet 1924) est le ténor verdien par excellence. Sa carrière, commencée comme baryton, prit son envol en 1951, année du cinquantième anniversaire de la naissance du compositeur du Trouvère. Dès lors, une émission de haute école, parvenue à son acmé dans les années 1960, un legato… Lire la suite

BOITO ARRIGO (1842-1918)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Maître de chapelle et compositeur, son principal mérite n'est pas là : mais, poète de surcroît, Boito a fourni à Verdi plusieurs livrets. Homme de lettres, journaliste combatif, garibaldien, sénateur, il fut un ardent défenseur de Wagner. Il apporta, par sa culture, une collaboration précieuse à l'autodidacte Verdi. En outre, rien ne vaut, pour un… Lire la suite

DOWNES EDWARD (1924-2009)

Écrit par :  Universalis

… Pays-Bas). En 1991, Downes devient directeur musical associé et principal chef à Covent Garden, où *il dirige en 1993 Stiffelio et Attila, premiers ouvrages d'une intégrale des opéras de Verdi qu'il envisage, mais ne pourra mener à son terme ; il collabore aux éditions critiques d'opéras peu connus de Verdi, parmi lesquels … Lire la suite

FISCHER-DIESKAU DIETRICH (1925- )

Écrit par :  Pierre BRETON

Dans le chapitre "Le verbe et la musique"  : …  ce que certains puristes taxent d'excès d'intellectualisme et de manque d'italianità, *il chante Falstaff à Vienne et participe à des enregistrements verdiens qui font toujours référence : un Rigoletto dont il assume le rôle-titre avec un engagement passionné (aux côtés de Renata Scotto, Carlo Bergonzi, Fiorenza Cossotto, sous… Lire la suite

FRENI MIRELLA (1935- )

Écrit par :  Michel PAROUTY

Dans le chapitre "Les années Verdi"  : …  par Karajan, qui a fait d'elle l'une des vedettes les plus appréciées du festival de Salzbourg. *Verdi prend, dans sa vie artistique, une place de plus en plus importante. Elle incarne tour à tour la Desdemona d'Otello, l'Elisabeth de Valois de Don Carlos (l'Opéra d'Avignon a le bonheur de l'applaudir dans ce rôle), et même le… Lire la suite

FUGUE

Écrit par :  PIERRE-PETIT,  Universalis

Dans le chapitre "De Bach à nos jours"  : …  ) ont recours à la fugue, mais elle est écrite dans un style beaucoup plus libre. Giuseppe* Verdi lui-même, dans son Quatuor à cordes et dans le célèbre finale de Falstaff, donne des modèles de fugues magistralement conçues. La liberté dont il est question ici concerne la structure dans la mesure où le genre, par… Lire la suite

LIVRET, musique

Écrit par :  Jean-Michel BREQUE, Elizabeth GIULIANI, Jean-Paul HOLSTEIN, Danielle PORTE, Gilles de VAN

Dans le chapitre "La notion de dramaturgie musicale"  : …  au choix d'un modèle théâtral : Wagner subit profondément l'influence d'Eschyle, tandis que *Verdi ne cesse de proclamer sa déférence pour Shakespeare et rappelle inlassablement qu'il faut suivre celui-ci à la lettre. Pourtant, son compagnonnage avec le dramaturge anglais (Macbeth, Otello, Falstaff) révèle un… Lire la suite

NATIONALISME, musique

Écrit par :  Antoine GARRIGUES

Dans le chapitre "Le retour aux sujets historiques dans l'opéra"  : …  du soulèvement des Suisses contre les Autrichiens au xiii^e siècle. En 1842,* la création de Nabucco de Verdi à la Scala de Milan déclencha un enthousiasme délirant du public qui fit bisser le chœur Va pensiero, chœur du peuple hébreu aspirant à se libérer de l'emprise des Assyriens, allégorie de la… Lire la suite

OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par :  Jean-Vincent RICHARD

… malgré mille contradictions, de Rameau à Boulez, pense musique avant toute chose. Giuseppe* Verdi (1813-1901) partage avec son contemporain Wagner (1813-1883) une traversée du siècle qui a souvent conduit leurs admirateurs et contempteurs respectifs à entrer dans des polémiques infinies, à juger l'un à l'aune du génie de l'autre. Les… Lire la suite

RETHBERG ELISABETH (1894-1976)

Écrit par :  Jean CABOURG

…  de La Walkyrie, Eva des Maîtres chanteurs de Nuremberg) sut conquérir, grâce à *ses Verdi (Leonora d'Il Trovatore et de La Forza del destino, Amelia d'Un ballo in maschera et de Simon Boccanegra, Desdemona d'Otello), l'implacable Toscanini. Sans doute parce qu'à la redondance… Lire la suite

Rigoletto, VERDI (Giuseppe)

Écrit par :  Alain FÉRON

Dans le chapitre "Auteur"  : …  *Rigoletto (1851) marque un tournant dans la carrière de Verdi. Le compositeur italien a alors déjà écrit une douzaine d'ouvrages, dont Nabucco, son premier grand succès (1842), mais les trois chefs-d'œuvre de sa «trilogie populaire» - Rigoletto ; Le Trouvère et La Traviata (1853) - lui confèrent gloire… Lire la suite

SCALA DE MILAN

Écrit par :  Gilles de VAN

…  celles de Norma de Bellini (1831) ou de Lucrezia Borgia de Donizetti (1833). *C'est à la Scala que Verdi connut son premier triomphe avec Nabucco (1842) ; si les rapports du musicien avec le théâtre furent souvent houleux, c'est quand même à la Scala qu'il produisit ses deux derniers opéras, Otello (1887) et… Lire la suite

STRACCIARI RICCARDO (1875-1955)

Écrit par :  Jean CABOURG

…  du phrasé de Stracciari lui confèrent une expression noble autant qu'une expansion généreuse. Il *n'a pas besoin de s'inventer une voix pour Verdi, il est le baryton-Verdi au sens le plus vrai du terme. Durant cinquante années consécutives, Stracciari démontrera en Europe comme aux Amériques son indiscutable prééminence. Outre les rôles de… Lire la suite

VÉRISME

Écrit par :  André GAUTHIER, Angélique LEVI

… une évidente primauté sur la salle de concerts, les grandes fresques historiques ou légendaires de *Verdi ne pouvaient alors toucher qu'une élite, surtout après Otello (1887), et la conséquence la plus immédiate fut un choix des thèmes et des sujets plus adapté aux goûts et aux tendances de l'époque. L'homme réel, moderne et appartenant… Lire la suite

VERRETT SHIRLEY (1931-2010)

Écrit par :  Jean CABOURG,  Universalis

… de Verdi, Shirley Verrett, par sa diversité et la richesse de sa palette expressive, est assurément *la chanteuse verdienne des temps modernes. Dans les personnages d'Ulrica (Un ballo in maschera), d'Azucena (Il trovatore), d'Amneris (Aïda) ou bien encore d'Eboli (Don Carlo), qu'elle campe avec aplomb, sa… Lire la suite

VISCONTI LUCHINO (1906-1976)

Écrit par :  Suzanne LIANDRAT-GUIGUES

Dans le chapitre "Au-delà de la perception : le travail sur le temps"  : …  entre images effectivement perçues et images simplement pensées, autrement dit virtuelles. *L'exemple de La Traviata que Visconti a mis en scène à l'opéra avec Maria Callas en 1955, puis en 1963 et en 1967, dans de nouvelles versions, offre une autre modalité de cette esthétique. On sait le goût de Visconti pour l'opéra de Verdi… Lire la suite

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