Dans une lettre que le marquis Vincenzo Giustiniani écrivait à Teodor Ameyden, entre 1620 et 1630, il plaça la vue architectonique ou perspective architectonique au sixième rang des différentes manières de peindre : « Sixièmement, savoir bien peindre les perspectives et les architectures, ce qui implique la connaissance de l'architecture et la lecture des ouvrages relatifs à ce sujet ainsi qu'à la perspective, pour avoir des notions sur les angles réguliers et visuels, de façon que tout soit en harmonie et peint sans erreur. » En insistant sur la nécessité de posséder des notions de perspective, le marquis, en véritable connaisseur, se montre bien informé de ce qui se passait dans les ateliers de peinture. Il pensait sans doute aux vedute architectoniques que leur perspective rigoureuse distinguait si nettement des visions panoramiques et fantaisistes des maniéristes venant du nord, de leur optique irréelle, à vol d'oiseau, que Giulio Mancini évoque si bien, à peu près à la même période, dans la vie de Paul Bril : « ... ni en faisant l'horizon aussi haut que les Flamands, qui font de leurs paysages des scènes majestueuses plutôt qu'une perspective de pays ».
C'éta […]
Autres références
« VÉDUTISTES » est également traité dans :
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BELLOTTO BERNARDO (1720-1780)
Auteur :
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
*À l'époque où le jeune Bellotto commence son apprentissage chez son oncle Canaletto — vers 1735 —, la qualité de la vie artistique et intellectuelle à Venise, l'éclat des fêtes, l'activité des imprimeries et de la presse périodique assurent à la ville des doges un rayonnement qui atteint les principales capitales européennes. Madrid et Paris,…
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BRIL ou BRILL PAUL (1554-1626)
Auteur :
Jacques FOUCART
*Figure importante de la peinture de paysage des premières années du xviie siècle, Paul Bril est l'un des initiateurs de la vedute composée. Nordique transplanté en Italie, il exerce là une immense influence par son rôle capital d'artiste de transition entre le paysage maniériste fantastique et le paysage composé…
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CANALETTO ANTONIO CANAL dit (1697-1768)
Auteur :
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
*C'est un peintre d'Udine, Luca Carlevarijs, et un Hollandais, Gaspar van Wittel, qui furent à Venise, au début du xviiie siècle, les initiateurs de la peinture de vedute dont Canaletto allait devenir le plus brillant représentant. Celui-ci avait commencé par travailler avec son père comme décorateur de théâtre. Il avait…
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CHAMBRE NOIRE ou CHAMBRE OPTIQUE, reproduction graphique
Auteur :
Jean RUDEL
*L'invention de la camera oscura (chambre obscure dite aussi chambre noire) comme moyen de reproduction d'une image et son exploitation perspective remonte à des temps très anciens. Déjà Aristote, dans ses Problematica avait fait remarquer que les rayons passant par une ouverture constituaient une image dont la grandeur augmentait…
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MARIESCHI MICHELE (1710 env.-1743)
Auteur :
Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE
*Émule de Canaletto, Michele Marieschi commença par peindre des décors de théâtre, comme beaucoup de védutistes de son temps, puis des ports et des paysages dans le goût de Marco Ricci. On sait peu de choses de sa brève existence : après un séjour en Allemagne dont il revient en 1731, il se consacre aux vues de Venise qu'il peint avec délicatesse,…
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Bibliographie
G. Briganti, L. Trezzani & L. Laureati, « Viviano Codazzi », in I Pittori Bergamaschi..., vol. I, Bergame, 1975
Les Peintres de vedute (I Vedutisti), Venise, 1971
A. Busiri Vici, Peter, Hendrik e Giacomo Van Lint, Romme, 1987
W. G. Constable, « Venice and England in the XVIIIth Century », in Venise et l'Europe, colloque, Amsterdam, 1952, La Haye, 1956
A. Cottino, Vedutisti, Mondadori Arte, Milan, 1991
D. Gioseffi, « Prospettiva », in Enciclopedia universale dell'arte, Venise-Rome, 1967
M. Levey, La Peinture à Venise au XVIIIe siècle (Painting in XVIIIth Century Venice, 1959), trad. F. Faliou, Paris, 1967
R. Longhi, « Viviano Codazzi e l'invenzione della veduta realistica », in Paragone, no 71, 1965
L. Salerno, Pittori di paesaggio del '600 a Roma, 1977-1978.
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