VARIATION, musique

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ABSIL JEAN (1893-1974)

Écrit par : Alain PÂRIS

… *Figure dominante de la musique belge contemporaine, Jean Absil voit le jour à Bonsecours, dans le Hainaut. Il est élevé dans l'univers rigoureux de la musique d'église avant d'être admis au Conservatoire royal de Bruxelles. Il y remporte les premiers prix d'orgue, d'harmonie et de fugue et complète sa formation en étudiant la composition et l'… Lire la suite

2.  ARRANGEMENT, musique

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'arrangement dans la musique de jazz"  : … de jazz sont très variables. Il en résulte que pour adapter un même thème et le travail de *variation qui l'accompagne à des formations différentes, l'arrangement devient indispensable. Mais il ne faut pas oublier que si, souvent, l'improvisation collective, faite à partir d'un thème donné et sur un canevas donné, pouvait éviter le recours… Lire la suite

3.  BANCQUART ALAIN (1934- )

Écrit par : Alain FÉRON

…  plus le résultat de processus combinatoires mais le matériau proprement dit de ces techniques. *Beethoven, parce qu'il bouleversa les notions de variation et de développement (ainsi dans la Grande Fugue opus 133). Bien entendu, la variation chez Bancquart se fait continue et le développement introduit une évolution organique de son… Lire la suite

4.  CABANILLES JUAN BAUTISTA (1644-1712)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Le plus réputé des organistes espagnols de la seconde moitié du xvii^e siècle naquit à Algemesí (province de Valence) et mourut à Valence, après y avoir exercé les fonctions de maître de chapelle et d'organiste à la cathédrale depuis l'âge de vingt et un ans et jusqu'à sa mort. En 1668, Cabanilles fut ordonné prêtre. Il fut l'… Lire la suite

5.  CABEZÓN ANTONIO DE (1500-1566)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Organiste et compositeur le plus admiré de la péninsule Ibérique pour sa musique polyphonique noble et solennelle, qui unit le style stéréotypé propre aux instruments à clavier du début du xvi^e siècle et le style international apparu vers 1550. Si l'art de la variation instrumentale pour clavier est né en Espagne, on le doit à… Lire la suite

6.  CAVANNA BERNARD (1951- )

Écrit par : Alain FÉRON

…  orchestrales, de densité variable, n'ont de cesse d'interrompre la volubilité du violon soliste. *Cavanna obtient de tels contrastes grâce à une technique singulière de variations qu'il applique aux caractéristiques modales autant qu'aux blocs harmoniques qu'il articule successivement. De fait, le rapport que ce créateur entretient entre le « … Lire la suite

7.  CHAMBONNIÈRES JACQUES CHAMPION DE (1601 env.-1670 ou 1672)

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Organiste et compositeur, mais aussi le plus grand virtuose du clavecin vers le milieu du xvii^e siècle français ; il est le plus célèbre d'une longue lignée de musiciens qui part de Jacques Champion, chantre de Charles Quint, en passant par Nicolas, lui aussi chantre de la chapelle impériale, Thomas, dit Mithou (mort en 1580 env… Lire la suite

8.  CHORAL

Écrit par : Jacques CHAILLEY

Dans le chapitre "Improvisation à l'orgue sur le thème du choral chanté par les fidèles"  : … soit au moyen d'artifices de contrepoint tels que le canon, soit encore ornementé et agrémenté de *variations décoratives ou expressives. Une forme particulière, mise à l'honneur par Pachelbel et souvent employée par Bach, porte le nom abusif de « choral figuré » : inspirée de l'ancien ricercar, chaque phrase du choral y donne lieu à une… Lire la suite

9.  COMPOSITION MUSICALE

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La sonate"  : … par exemple : l'utilisation, pour le deuxième mouvement ou le final, de la forme thème et *variations ou, pour le final, d'une forme apparentée à celle du premier mouvement. Enfin, un quatrième mouvement, facultatif en quelque sorte, le menuet ou le scherzo, va parfois s'interposer entre le mouvement lent et le final… Lire la suite

10.  DIABELLI ANTON (1781-1858)

Écrit par :  Universalis

…  et compositeur autrichien Anton Diabelli est attaché à l'une de ses valses, qui est à l'origine du *chef-d'œuvre de l'art de la variation que constituent les Trente-Trois Variations sur un thème de valse de Diabelli, pour piano, opus 120, de Ludwig van Beethoven (1819-1823). Né le 6 septembre 1781, à Mattsee, près de Salzbourg, Anton… Lire la suite

11.  ELGAR sir EDWARD (1857-1934)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Premier compositeur anglais de stature internationale depuis Purcell, malgré ses parentés avec la tradition germanique et le fait que sa musique n'ait guère franchi les frontières de son pays. Elgar naît à Broadheath, près de Worcester, où, à l'Église catholique, son père est marchand de musique et organiste, et se forme en autodidacte. Il compose… Lire la suite

12.  EMPFINDSAMKEIT, musique

Écrit par : Sophie COMET

… Les tonalités mineures, l'expressivité mélodique, le rôle des silences, les modulations étonnantes,* les variations inattendues de rythme et de tempo, de dynamique et d'agogique, les lignes chaotiques, l'impression d'improvisation – mais l'impression seulement : les reprises des Sechs Sonaten für Clavier mit veränderten Reprisen (Six… Lire la suite

13.  ETHNOLOGIE - Ethnomusicologie

Écrit par : Jean-Jacques NATTIEZ

Dans le chapitre "L'ethnomusicologie en Europe : Bartók et Brăiloiu"  : … et qui, de fait, est caractéristique de la transmission orale dans la musique populaire, c'est la* « tendance à la variation », d'où la nécessité d'enregistrer plusieurs versions d'une même pièce. Pour en rendre compte, Brăiloiu propose d'établir des tableaux synoptiques dans lesquels on ne réécrit, pour chaque version, que les éléments nouveaux… Lire la suite

14.  IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par : André-Pierre BOESWILLWALD, Alain FÉRON, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "La partie et le tout"  : … musicale écrite ou transmise oralement joue un rôle essentiel dans la musique populaire,* qui « est par excellence l'art de la variation » (László Lajtha). Sauf en Occident, pendant quelques décennies des xix^e et xx^e siècles, où la notation prétend impérieusement tout régenter et prévoir, l'… Lire la suite

15.  JAZZ

Écrit par : Philippe CARLES, Jean-Louis CHAUTEMPS, Michel-Claude JALARD, Eugène LLEDO,  Universalis

Dans le chapitre "Créer"  : … de un, deux, cinq, dix chorus successivement enchaînés. L'improvisation ressortit donc à la *variation. Cette variation, comme il en va parfois chez Armstrong, peut se limiter au déplacement de quelques accents du thème. Dans les années 1930, les jazzmen – Coleman Hawkins par exemple – paraphrasent la mélodie initiale en exploitant les… Lire la suite

16.  POLYRYTHMIE

Écrit par : Nicole LACHARTRE

… *La polyrythmie est constituée par la superposition de deux ou plusieurs rythmes différents ; les structures rythmiques qui la constituent se déroulent simultanément et indépendamment l'une et l'autre, chacune d'elles présentant soit une mesure différente de celle des parties voisines, soit des décalages d'accents, soit des schèmes rythmiques… Lire la suite

17.  REGER MAX (1873-1916)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Compositeur allemand né à Brand (Bavière), élève de Hugo Riemann en 1890, Reger enseigne la composition au Conservatoire de Wiesbaden en 1893 tout en approfondissant sa connaissance de l'orgue, son instrument de prédilection. En 1901, il s'installe à Munich et voit sa réputation s'établir grâce au soutien de son ami Karl Straube, cantor à Saint-… Lire la suite

18.  SCHEIDT SAMUEL (1587-1654)

Écrit par : Edith WEBER

Dans le chapitre "Une œuvre musicale entre tradition et modernité"  : … l'histoire de la musique allemande, à côté de Schütz et de Schein, en tant que créateur de la *variation pour orgue à partir de thèmes de chorals luthériens (par exemple, avec les chorals de la deuxième partie de sa Tabulatura nova, traités en bicinium, en tricinium, en imitation, avec des combinaisons de thèmes… Lire la suite

19.  STRUCTURE, musique

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Évolution de quelques structures musicales"  : … que l'on retrouve généralement dans la tonalité principale au dernier couplet. Comme le rondo,* la variation est une forme très ancienne qui remonte probablement à l'Antiquité grecque. Dès le Moyen Âge, elle s'organise dans le répertoire grégorien pour atteindre, à la fin de la Renaissance, le principe de la variation polyphonique, qui repose… Lire la suite