Dans cette longue suite poétique qu'est Une autre vie (Another Life), Walcott (né en 1930) réinvente le monde de ses origines sur l'île antillaise de Sainte-Lucie. Ne percevant pas dans son environnement immédiat la possibilité de développer ses talents créateurs, le jeune garçon recherche ses modèles dans les livres d'art et chez les écrivains de l'antiquité avec le sentiment de vivre par procuration, à travers des représentations appartenant à un autre monde, plus « réel ». Aliéné par ce complexe colonial, déchiré entre l'Europe, perçue comme source de toute culture, et son pays natal qu'il aspire à faire exister sur la page blanche du poème, tel Adam dans la Genèse, il entreprend la tâche épique de « donner leur nom aux choses ». Walcott se lance dans cette reconstruction autobiographique, tout en sachant qu'il court le risque de mettre en scène une « taxidermie romantique » plutôt que de véritables héros. Mais son « signe [est] Janus » ; il « [voit] avec deux têtes » et « tout ce [qu'il dit] trouve sa contradiction ». Néanmoins, il tient à faire revivre cette flamme de jeunesse, cette illumination poétique qu'il compare à l'éclair frappant Saul sur le chemin de Damas.
1. Le Livre ouvert du souvenir
Tout commence dans un espace caraïbe archétypal : « Vérandas, où les pages de la mer/ sont un livre laissé ouvert par un maître absent/ au milieu d'une autre vie ». Au fil des chapitres se construit le monde foisonnant et parfois cocasse du petit peuple antillais, un univers structuré par la figure maternelle et l'ami intime, Gregorias, peintre autodidacte grisé par son art et par le rhum qu'il consomme sans modération. Le poète et son ami considèrent alors qu'ils sont « la lumière du monde ». Se détache aussi l'image d'Anna, l'amour de jeunesse, « Anna des longs flamands chancelants,/ du sel âpre qui s'attarde dans l'erse/ du sourire du baigneur ». La surface du souvenir « se ride comme peinture ». Ne subsiste « qu'une douleur si vivante/ que toucher chaque arête de cette maison […]
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