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Écrit par : Gérard LEGRAND
… de l'époque, un véritable art au sein de l'art cinématographique. Conscient des possibilités du *trucage à un moment où le public n'était pas encore blasé, et disposant de machineries gigantesques, il joua sur le nombre, le pluriel, la multiplication au sein de l'image de cet objet du désir par excellence qu'était la danseuse hollywoodienne.… Lire la suiteÉcrit par : Marc CERISUELO, Jean COLLET, Claude-Jean PHILIPPE
Dans le chapitre "Le spectacle et le récit" : … *Parallèlement, Georges Méliès poursuit par d'autres voies son métier d'illusionniste. Il se sert du même appareil pour saper les vérités irréfutables établies par Lumière. Les personnages apparaissent, disparaissent, se substituent les uns aux autres, voyagent « à travers l'impossible ». L'« automaboulof », dans ce film tourné en 1904, emporte ses… Lire la suiteÉcrit par : Michel BAPTISTE, Pierre BRARD, Jean COLLET, Michel FAVREAU, Tony GAUTHIER
Dans le chapitre "Trucages, effets spéciaux" : … C'est Georges Méliès qui inventa le premier *trucage. Et comme cela arrive souvent, ce fut par hasard : « Veut-on savoir comment me vint la première idée d'appliquer le truc au cinématographe ? Bien simplement, ma foi. Un blocage de l'appareil dont je me servais au début (appareil rudimentaire dans lequel la pellicule se déchirait ou s'accrochait… Lire la suiteÉcrit par : Bernard GÉNIN, André MARTIN
Dans le chapitre "Automatisation des moyens photomécaniques" : … du mouvement appliqués aux maquettes et aux combinaisons d'effets spéciaux a renouvelé l'art des *trucages cinématographiques à partir du film de Stanley Kubrick : 2001, L'Odyssée de l'espace (1961, trucages de Douglas Trumbull) en facilitant les opérations de cache-contre-cache, d'inclusion de parties floues et incandescentes, de… Lire la suiteÉcrit par : Joël MAGNY
Dans le chapitre "Origine du montage" : … de vue. Lorsque, à la suite d'un blocage de la pellicule dans la caméra, Georges Méliès découvre le *trucage par substitution d'un objet à un autre, c'est une autre forme de montage qui apparaît : elle affecte la nature même de l'espace et du temps, et aboutit aux montages symboliques ou métaphoriques. Dès janvier 1896, Louis Lumière colle bout à… Lire la suite
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