THÈME, musique

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  COMPOSITION MUSICALE

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Le motif et le thème"  : … dernier cas, les mêmes enchaînements d'accords sont répétés sur des degrés différents de la gamme.* Contrairement au motif, habituellement destiné à être répété, le thème, qui est le plus souvent mélodique, est conçu pour fournir matière à des variations, pour donner naissance à des développements. Ces développements sont obtenus de… Lire la suite

2.  IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par : André-Pierre BOESWILLWALD, Alain FÉRON, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "La loi de répétition"  : … comme le signifiant du signe musical, en lui-même indifférent, et peut-être esthétiquement banal,* le thème renvoie à un champ matériel privilégié (une tonalité, un rythme caractéristiques, par exemple), où s'inscrit l'improvisation. C'est dans le repérage de ce champ que se détermine le signifié du signe musical esthétique, en tant qu'il permet… Lire la suite

3.  MESSE PANGE LINGUA (Josquin des Prés)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  par l'égale importance qui va désormais être accordée aux diverses voix de la polyphonie. *Josquin passe en effet progressivement de la notion archaïque de tenor (ou teneure : voix principale qui sert de base à l'édifice polyphonique primitif) à l'idée révolutionnaire de thème, qui va imprégner toute la musique occidentale. Cette… Lire la suite

4.  POÈME SYMPHONIQUE

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Genre musical illustré pour la première fois sous cette dénomination par Liszt, et désignant une œuvre orchestrale déterminée au point de vue de la conception et de la structure par un argument extérieur d'ordre poétique, descriptif, pittoresque, légendaire, philosophique. Ainsi conçu, il correspond aussi bien à certaines tendances générales du … Lire la suite

5.  SONATE

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La sonate dite d'école"  : … très simplifié, peut être décrit de la manière suivante : 1^o exposition du premier *thème, dans la tonalité principale ; 2^o transition entre le premier et le second thème, aboutissant à un repos sur la dominante du ton principal ; 3^o exposition du second thème ; 4^o développements divers, soit sur le… Lire la suite

6.  VIVALDI ANTONIO (1678-1741)

Écrit par : Marc PINCHERLE, Roger-Claude TRAVERS

Dans le chapitre "Le maître du concerto"  : … extrêmes, tous deux allegro ou presto, sont bâtis sur un même plan : un *thème principal, qui peut être assez long et se scinder en plusieurs tronçons susceptibles d'être, par la suite, utilisés séparément, est dévolu au gros de l'orchestre, le tutti. Entre ses réapparitions, qui sont comme les assises du morceau… Lire la suite