T.N.P. (Théâtre national populaire)

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  CASARÈS MARIA (1922-1996)

Écrit par : Raymonde TEMKINE

…  d'y être l'Elvire de Dom Juan et la Périchole du Carrosse du Saint-Sacrement. Le *Théâtre national populaire la retient plus longtemps, quatre ans. Elle y participe à beaucoup des créations de Vilar et joue à ses côtés ou aux côtés de Gérard Philipe : tour à tour, elle est Lady Macbeth, Phèdre, la Princesse du Triomphe le l'… Lire la suite

2.  CHÉREAU PATRICE (1944- )

Écrit par : Anne Françoise BENHAMOU

Dans le chapitre "Une théâtralité critique"  : … pièce historique et politique traitant de l'échec de la République des Conseils de Bavière en 1919. *C'est alors que Planchon lui propose la codirection du nouveau T.N.P. à Villeurbanne. Chéreau y met à profit la maîtrise acquise avec son équipe en Italie au service d'un art très visuel ; la part de Richard Peduzzi, qui l'assiste depuis 1969 mais… Lire la suite

3.  FESTIVAL D'AVIGNON - (repères chronologiques)

Écrit par : Jean CHOLLET

…  Gérard Philipe interprète Le Cid de Corneille, dans une mise en scène de Jean Vilar. * En septembre, sur proposition de Jeanne Laurent, sous-directrice aux Beaux-Arts (ministère de l'Éducation nationale), Jean Vilar est nommé directeur du Théâtre national populaire (T.N.P.), au Palais de Chaillot, qui sera étroitement associé au… Lire la suite

4.  FESTIVALS

Écrit par : Jean-Michel BREQUE, Matthieu CHÉREAU, Jean CHOLLET, Philippe DULAC, Christian MERLIN, Nicole QUENTIN-MAURER,  Universalis

Dans le chapitre "Le festival d'Avignon"  : … Laurent, sous-directrice aux Beaux-Arts, propose en 1951 à Jean Vilar de prendre la direction du *Théâtre national populaire (T.N.P.) au Palais de Chaillot. Cette nomination ne sera pas sans influence sur l'évolution du festival auquel le T.N.P sera étroitement associé dans un même courant rassembleur, suscitant de nouvelles esthétiques… Lire la suite

5.  GÉMIER FIRMIN (1869-1933)

Écrit par : Armel MARIN

… *En 1903, Péguy publie dans ses Cahiers une série d'articles de Romain Rolland sous le titre : « Le théâtre du peuple, essai d'esthétique d'un théâtre nouveau ». C'est le temps de Gémier. Ancien comédien d'Antoine et de Lugné-Poe, grand animateur qui se situe entre Antoine et Copeau, il rêve, en précurseur, d'un théâtre populaire dont la… Lire la suite

6.  JACNO MARCEL (1904-1989)

Écrit par : Marc THIVOLET

…  qui créait pour Jean Vilar des costumes et des éléments scéniques, dans le cadre des activités du *Théâtre national populaire. Léon Gischia, à qui on avait tout naturellement demandé de réaliser des affiches, proposa le travail à Marcel Jacno qui, cette fois, était armé pour faire œuvre originale. C'est ainsi qu'il créa pendant vingt ans, pour… Lire la suite

7.  JARRE MAURICE (1924-2009)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Une vocation tardive"  : … Le Prince de Hombourg, où triomphe Gérard Philipe. En août 1951, Vilar est nommé directeur du *Théâtre national populaire (T.N.P.) ; il demande immédiatement à Maurice Jarre d'en devenir le directeur musical et le chef d'orchestre. Jarre, qui conservera cette fonction jusqu'à la fin du mandat de Vilar, en 1963, va composer les musiques de… Lire la suite

8.  MOLIÈRE (1622-1673)

Écrit par : Antoine ADAM, Alfred SIMON

Dans le chapitre "L'ère du metteur en scène"  : …  Dom Juan reste un temps fort de la bouleversante fête théâtrale que Jean Vilar anima au *T.N.P. en ces années-là, avec Le Cid, Lorenzaccio, Richard II et Le Prince de Hombourg. Jamais le dépouillement austère de la mise en scène vilarienne ne fut plus grand, faisant jouer l'une sur l'autre, dans un… Lire la suite

9.  MONFORT SILVIA (1923-1991)

Écrit par : Georges COHEN

…  un critique à propos de Silvia Monfort. Le parcours de l'actrice, à cet égard, fut exemplaire : *à la demande de Jean Vilar, elle entre dans la troupe du T.N.P. (Théâtre national populaire) au début des années 1950, et joue aux côtés de tous les grands acteurs formés à son école (Gérard Philipe, Georges Wilson, Daniel Sorano, Philippe Noiret,… Lire la suite

10.  NOIRET PHILIPPE (1930-2006)

Écrit par : Raymond CHIRAT

…  sa valeur mais attentif à rendre à Jean Vilar ou à Bertrand Tavernier ce qu'il estime leur devoir.* L'expérience du Théâtre national populaire confirme ses dons, et lui permet de peaufiner son métier. Il passe huit ans au T.N.P., y rencontre sa fidèle compagne Monique Chaumette et s'établit sur la voie lactée où scintillent Gérard Philipe, Daniel… Lire la suite

11.  PHILIPE GÉRARD (1922-1959)

Écrit par : Micheline SERVIN

… *Dix-sept ans de carrière. Trente rôles au cinéma, dix-neuf au théâtre. Une vie bannissant le scandale. Un métier exercé avec rigueur. La volonté d'être à la fois un homme et un comédien et de ne jamais céder à la facilité. Pour digne de respect que soit une telle éthique, elle ne suffit pas à expliquer l'audience que connut Gérard Philipe de son… Lire la suite

12.  PICHETTE HENRI (1924-2000)

Écrit par : Pierre VILAR

…  Pichette enregistre sur disque dans la même période aussi bien Rimbaud que Teilhard de Chardin. *Il prend une part active au T.N.P., qui lui commande en 1952 Nucléa : cette nouvelle pièce, composée d'un songe et d'un cauchemar et consacrée au péril atomique, est un échec, malgré l'enthousiasme des comédiens, Gérard Philipe, Jeanne… Lire la suite

13.  PLANCHON ROGER (1931-2009)

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Du Théâtre de la Comédie au T.N.P."  : … et des comités d'entreprises. Fin 1972, le Théâtre de la Cité reprend le flambeau emblématique du *Théâtre national populaire (T.N.P.) qui, sur décision du ministre de la Culture Jacques Duhamel, abandonne Chaillot en accompagnement de la décentralisation. Roger Planchon prend avec Robert Gilbert la direction du nouveau T.N.P. et associe Patrice… Lire la suite

14.  SCÉNOGRAPHIE

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Vers un nouveau langage scénique"  : … espace qui engagera une nouvelle esthétique, dès les premières éditions du festival d'Avignon, puis *à partir de 1951 au T.N.P., dans la grande salle de Chaillot. Partant du plateau nu ou d'un dispositif simple sur fond neutre, Gishia compose l'espace avec l'apport d'éléments scéniques choisis pour leur valeur signifiante et leur propension à… Lire la suite

15.  THÉÂTRE NATIONAL DE CHAILLOT

Écrit par : Jean CHOLLET

… proposition de Jeanne Laurent, sous-directrice des spectacles au secrétariat d'État aux Beaux-Arts, *Jean Vilar est nommé à la direction du lieu, celui-ci était occupé par l'O.N.U. Vilar inscrit son projet artistique dans une filiation avec la tentative de Firmin Gémier inaugurant en 1920, dans une salle du palais du Trocadéro, le premier Théâtre… Lire la suite

16.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Théâtre et politique culturelle

Écrit par : Robert ABIRACHED

Dans le chapitre "Premières esquisses"  : … théâtre français dans l'entre-deux-guerres. Cette mesure est complétée dès 1950 par la relance du *Théâtre national populaire de Chaillot sous l'égide de Jean Vilar, qui, de 1951 à 1963, va lui redonner tout son lustre en multipliant le nombre de ses spectateurs et en définissant bientôt le théâtre comme un véritable service public, en prise… Lire la suite

17.  VILAR JEAN (1912-1971)

Écrit par : Jean CHOLLET

Comédien, metteur en scène, cofondateur du festival d'Avignon en 1947 puis maître d'œuvre du *Théâtre national populaire (T.N.P.) de 1951 à 1963, Jean Vilar est l'une des grandes figures françaises du théâtre du xx^e siècle. Associant ses convictions morales, civiques et politiques à des choix esthétiques rigoureux, il… Lire la suite