THÉÂTRE MUSICAL

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ANDRIESSEN LOUIS (1939- )

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  antique, ou encore de tétracordes, succession de quatre notes dans l'étendue d'une quarte juste. *En 1989, Mattheus passie (1976), Orpheus (1977) et De Materie (1989) sont mis en scène par Bob Wilson et présentés en ouverture du Holland Festival. Elles valent à Louis Andriessen de se faire un nom dans le domaine du… Lire la suite

2.  APERGHIS GEORGES (1945- )

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  à écrire non pas des musiques pour le théâtre, mais des pièces de théâtre musical. *À l'origine de cette nouvelle forme d'expression, Georges Aperghis présente le théâtre musical comme un nouveau genre et en aucun cas comme une alternative à l'opéra par manque de moyen. Pour lui, le théâtre musical se distingue de l'opéra par le… Lire la suite

3.  BEL CANTO

Écrit par : Jean CABOURG

Dans le chapitre "Du « recitar » florentin au « cantar » baroque"  : … , l'arioso puis l'aria distincte du recitativo secco qui l'introduit.* À Rome, la création par les Barberini du Teatro delle Quattro Fontane, dans les années 1620, attise le goût pour le démonstratif, les scénographies somptueuses du Bernin offrant un magistral contrepoint aux efflorescences vocales. Monteverdi lui-… Lire la suite

4.  BERBERIAN CATHY (1925-1983)

Écrit par : Claude SAMUEL

…  délicatement manipulées par la chanteuse. L'un et l'autre abordèrent du même coup sur les rives du *théâtre musical, associant dans une démarche univoque le verbe et le geste. Cathy Berberian, voluptueusement féminine, énigmatiquement extravagante, proposait à ses auditeurs des spectacles fascinants. « Tout comportement peut être transformé,… Lire la suite

5.  BERIO LUCIANO (1925-2003)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "La tentation de la scène"  : … 1960. Ces œuvres ressortissent souvent au genre de l'opéra, auquel il apporte toutefois la fluidité* et la nouveauté d'approche du théâtre musical ou de l'oratorio. Berio choisit généralement de mélanger des textes appartenant à des époques différentes, provoquant ainsi des échos et des correspondances. Il propose une autre conception du spectacle… Lire la suite

6.  CINÉMA (Réalisation d'un film) - Musique de film

Écrit par : Alain GAREL

Dans le chapitre "La musique du sonore"  : … et de comédies musicales, soit comme compositeur-arrangeur de chansons ou arrangeur à Broadway. *« Le théâtre musical fut le berceau de Hollywood, et l'idiome musical du théâtre a toujours été conservateur », écrit Christopher Palmer, qui précise : « La tonalité de Tin Pan Alley [américanisme, qu'on pourrait traduire par « la ruelle du fer blanc… Lire la suite

7.  COMÉDIE-BALLET

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

… *L'histoire de la comédie-ballet est fort courte : onze ans à peine, 1661-1672. Elle naît, en apparence, par hasard : lors de la fête de Vaux donnée par Fouquet (août 1661), afin de donner aux danseurs le temps de se changer entre les « entrées » du ballet, on intercale celle-ci entre les scènes d'une comédie. Cela s'était fait déjà : mais la… Lire la suite

8.  FELSENSTEIN WALTER (1901-1975)

Écrit par : Claude VAUGIER

… d'expérimentation en vue de la réalisation de ce qu'il a choisi d'appeler le Musiktheater. *Fondé sur l'esprit d'équipe et le jeu de l'interprète, le Musiktheater fait du chanteur un acteur à part entière, soumis aux lois du théâtre parlé. Rompant avec les traditions alors en vigueur sur la scène lyrique, les productions de Felsenstein… Lire la suite

9.  FESTIVALS

Écrit par : Jean-Michel BREQUE, Matthieu CHÉREAU, Jean CHOLLET, Philippe DULAC, Christian MERLIN, Nicole QUENTIN-MAURER,  Universalis

Dans le chapitre "Un projet idéologique"  : … totale dans la salle afin que rien ne vienne détourner le spectateur de l'illusion théâtrale. *Mais l'innovation la plus extraordinaire reste la fosse d'orchestre couverte, donc invisible. Rien ne vient jamais troubler l'attention du spectateur, qui peut se concentrer totalement sur l'action, tandis que le son de l'orchestre, toujours reflété… Lire la suite

10.  KAGEL MAURICIO (1931-2008)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  Cologne, où il dirige les cours de musique nouvelle (Kölner Kurse für Neue Musik) de 1969 à 1974 ; *de 1974 jusqu'à la fin de sa vie, il occupe la chaire de théâtre musical à la Musikhochschule de Cologne. Kagel va s'affirmer comme un maître du théâtre musical et du théâtre instrumental. Le théâtre musical se différencie de l'opéra au sens où c'est… Lire la suite

11.  LACHENMANN HELMUT (1935- )

Écrit par : Alain FÉRON

…  sonore où la poésie de ce créateur hors du commun se révèle dans toute son étrangeté lyrique – *ainsi que sa tentative de renouvellement du théâtre musical que constitue sa « musique avec images » Das Mädchen mit den Schwefelhölzern (« La Petite Fille aux allumettes »), d'après des textes de Hans Christian Andersen, Gudrun Ensslin et… Lire la suite

12.  LIGETI GYÖRGY (1923-2006)

Écrit par : Danielle COHEN-LÉVINAS

Dans le chapitre "Ligeti et le timbre : le substrat expressif"  : … expressives de la voix. Avec Kagel, Ligeti est un des premiers à avoir exploré les voies du *théâtre musical puis à se libérer de son systématisme et à renouer avec le véritable opéra (Le Grand Macabre, 1974-1977). En revanche, l'idée du timbre jouant comme état de développement de la forme musicale vient essentiellement de… Lire la suite

13.  LIVRET, musique

Écrit par : Jean-Michel BREQUE, Elizabeth GIULIANI, Jean-Paul HOLSTEIN, Danielle PORTE, Gilles de VAN

Dans le chapitre "Le statut de librettiste"  : … Ce processus aboutit à la disparition des traditions nationales de l'opéra et à l'avènement du *théâtre musical, une forme internationale que les musiciens pratiquent, si redevables qu'ils soient à l'école dans laquelle ils se sont formés. Auparavant règne l'aimable chaos décrit plus haut et limité par les règles des écoles nationales que les… Lire la suite

14.  LLOYD WEBBER ANDREW (1948- )

Écrit par :  Universalis

… Andrew Lloyd Webber, dont les œuvres éclectiques inspirées par le rock ont contribué au renouveau du* théâtre musical à Londres et à Broadway, naît le 22mars 1948 à Londres. Il fait ses études au Magdalen College d'Oxford et au Royal College of Music de Londres. Encore étudiant, il commence à collaborer avec Timothy Rice à des productions… Lire la suite

15.  LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687)

Écrit par : Philippe BEAUSSANT

Dans le chapitre "L'avènement de la comédie-ballet"  : …  gentilhomme, par exemple, Molière interprétait M. Jourdain, face à Lully en Grand Muphti. *D'un point de vue strictement musical, les comédies-ballets présentent de multiples intérêts. D'abord, elles permettent à Lully – mieux que ne le faisaient les ballets – d'apprendre à insérer les airs chantés et dansés dans un tissu dramatique… Lire la suite

16.  MIME ET PANTOMIME

Écrit par : Tristan RÉMY

Dans le chapitre "Un spectacle musical"  : … jeune, Théodore de Banville écrivent des pantomimes. Acrobatique, puis bouffonne, la pantomime *devient musicale. Derudder et Vautier, des polichinelles, Négrier, un arlequin, Laplace, un cassandre, Kalpestri et Guyon, des pierrots, se partagent les emplois dans les spectacles de pantomime jusqu'à la fermeture des Bouffes-Parisiens et des… Lire la suite

17.  MUSICA FESTIVAL

Écrit par : Juliette GARRIGUES

… Assai, pour orchestre, de Pascal Dusapin, dont la chorégraphie est signée Dominique Bagouet. *Depuis 1986 également, Musica accueille régulièrement le compositeur français Georges Aperghis, fondateur du théâtre musical, genre encore aujourd'hui mal connu et qui présente une grande variété d'approches, à la frontière du théâtre et de l'opéra… Lire la suite

18.  MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

Écrit par : Michel CHION, Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Le théâtre musical"  : … *Au début des années soixante, un autre courant commence à prendre de l'importance : celui du théâtre musical, principalement avec Mauricio Kagel, compositeur argentin établi en Allemagne et véritable maître du genre. Il s'agit là d'une démarche de composition dans laquelle le spectacle offert au spectateur par l'exécution musicale est pris en… Lire la suite

19.  OFFENBACH JACQUES (1819-1880)

Écrit par : Alain PÂRIS

Dans le chapitre "La passion du théâtre"  : … devant l'impossibilité persistante de me faire jouer, l'idée me vint de fonder moi-même un *théâtre de musique. Je me dis que l'Opéra-Comique n'était plus à l'opéra-comique, que la musique véritablement bouffe, gaie et spirituelle, la musique qui vit enfin, s'oubliait peu à peu. Les compositeurs travaillant à l'Opéra-Comique faisaient de… Lire la suite

20.  OPÉRA - Histoire, de Pelléas à nos jours

Écrit par : Harry HALBREICH, Christian MERLIN

…  par des solutions qui tiennent compte de ces impératifs économiques : l'opéra de chambre et le *théâtre musical proposent des spectacles plus légers et plus souples, souvent plus proches de la sensibilité actuelle. Il reste que le grand opéra avec orchestre et chœurs demeure le rêve de la plupart des compositeurs d'aujourd'hui, rêve très… Lire la suite

21.  ORFF CARL (1895-1982)

Écrit par : Alain PÂRIS

… plupart de ses œuvres antérieures. Il choisit une écriture simple, essentiellement orientée vers le *théâtre. De la tragédie grecque au conte de fées, du mystère médiéval à la comédie populaire bavaroise, tous les aspects originels de la dramaturgie revivent dans sa production, animée par la volonté de mettre en œuvre un théâtre total. De 1950 à… Lire la suite

22.  PREY CLAUDE (1925-1998)

Écrit par : Brigitte MASSIN

… *En fonction sans doute de sa très vaste culture littéraire et de son attachement passionné à la musique de Mozart, Claude Prey a orienté sa création vers la composition musicale liée à une recherche théâtrale. Il fait au Conservatoire de Paris des études musicales classiques, mais rien n'est jamais classique pour son regard chargé d'humour. C'est… Lire la suite

23.  SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE

Écrit par : Alain PERROUX, Alain SATGÉ

Dans le chapitre "Le renouveau de l'après-guerre : approches dialectiques, approches idéalistes"  : …  rusée), en s'efforçant de traiter les œuvres les plus célèbres comme des œuvres inconnues. *Surtout, il s'attache, à la suite de Stanislavski, à définir un nouveau style d'interprétation pour ce qu'il appelle le « Musiktheater » ; s'il reconnaît à son tour la nécessité de s'appuyer avant tout sur la musique et le chant, il garde ses… Lire la suite

24.  SELLARS PETER (1957- )

Écrit par : Frédéric MAURIN

Dans le chapitre "Critique, parodie, transgression"  : … par Haendel (Orlando en 1982, Jules César en 1985, Theodora en 1996). *Et même quand il revient au théâtre, Peter Sellars porte ses mises en scène aux dimensions de l'opéra, tantôt en empruntant aux autres arts du spectacle (le cinéma, la danse), tantôt en élaborant un véritable paysage sonore à partir d'une partition… Lire la suite

25.  WAGNER RICHARD (1813-1883)

Écrit par : Jean PAVANS, Marcel SCHNEIDER

Dans le chapitre "Le wagnérisme"  : … adeptes, imitateurs et commentateurs. Le wagnérisme en tant que doctrine de Wagner est avant tout *une esthétique du drame musical, exposée dans ses traités L'Œuvre d'art de l'avenir et Opéra et drame, et résumée par le terme allemand de Gesamtkuntswerk, ou « œuvre d'art totale », dont la tragédie antique grecque est le… Lire la suite

26.  WEILL KURT (1900-1950) - (repères chronologiques)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

…  un scandale. Ce Songspiel annonce l'opéra Grandeur et décadence de la ville de Mahagonny. * Die Dreigroschenoper (« L'Opéra de quat' sous »), « pièce avec musique » en un prologue et trois actes sur un livret de Bertolt Brecht d'après la traduction par Elisabeth Hauptmann du Beggar's Opera (« L'Opéra du gueux ») de Johann… Lire la suite