FRANÇAIS THÉÂTRE, XVIII^e s.

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ACTEUR

Écrit par : Dominique PAQUET

Dans le chapitre "« Naturel » et réalisme"  : … *Si l'Église ne désarme pas, l'engouement pour les acteurs continue de se manifester au travers d'innovations et de polémiques qui traversent tout le siècle. L'imitation de la nature reste le référent obligé, à la fois de l'esthétique théâtrale et de celle de l'art de l'acteur. Mais cette mimésis change de signification : elle se tourne peu à peu… Lire la suite

2.  LE BARBIER DE SÉVILLE, Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

Écrit par : Pierre FRANTZ

Pierre-Augustin Caronde Beaumarchais *Le Barbier de Séville, ou la Précaution inutile fut créé à la Comédie-Française le 23 février 1775 dans une version en cinq actes et connut un échec retentissant. Mais Beaumarchais (1732-1799) sut revoir rapidement sa pièce pour la resserrer… Lire la suite

3.  BEAUMARCHAIS PIERRE-AUGUSTIN CARON DE (1732-1799)

Écrit par : Pierre FRANTZ

L'apparition de Beaumarchais dans le théâtre et les lettres *françaises de la fin du xviii^e siècle relève de la magie. Il touche à tout, fait flèche de tout bois et apporte au théâtre le charme qui s'en est absenté après la mort de Marivaux. Ce séducteur écrit et agit dans un roman qui ne s… Lire la suite

4.  BOULEVARD THÉÂTRE DE

Écrit par : Daniel ZERKI

…  C'est le théâtre de la bourgeoisie. Il en suit parfaitement l'évolution : populaire et naïf *pendant la Révolution, il prend du ventre au second Empire, se guinde sous la III^e République et, depuis 1914, se vulgarise et dégénère. C'est aussi le théâtre de la libre entreprise. Un théâtre commerçant où l'entrepreneur, le directeur (… Lire la suite

5.  CHÉNIER MARIE-JOSEPH (1764-1811)

Écrit par : Jean MASSIN

… *Né à Constantinople deux ans après son frère André, officier de dragons à dix-sept ans, Marie-Joseph de Chénier démissionne assez vite de l'armée pour se consacrer aux Muses. Après quelques pièces sans aucun succès, il remporte un triomphe à la fin de 1789 en faisant jouer un Charles IX où sa plume de patriote dénonce vigoureusement les… Lire la suite

6.  COMÉDIE

Écrit par : Robert ABIRACHED

Dans le chapitre "La crise du XVIII^e siècle"  : … *Ainsi, au début du xviii^e siècle, le prestige du théâtre est à son apogée dans toute l'Europe occidentale et particulièrement en France. L'art dramatique fait désormais partie de la culture officielle et de la vie de société, laquelle commence à constituer un monde clos sur lui-même et qui se mire dans son passé. Si les… Lire la suite

7.  COMÉDIE-FRANÇAISE

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "« La Maison Molière »"  : … (aujourd'hui rue de l'Ancienne-Comédie), dans une salle conçue par l'architecte François d'Orbay,* qu'ils quitteront en 1770, pour se produirent provisoirement à la salle des Machines du palais des Tuileries. En 1782, la troupe inaugure son nouveau théâtre faubourg Saint-Germain, construit par les architectes Peyre et Wailly (l'actuel Odéon) avec… Lire la suite

8.  COMÉDIE LARMOYANTE

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *Genre théâtral du xviii^e siècle, illustré notamment par les quelque quarante pièces en vers de Nivelle de La Chaussée (Le Préjugé à la mode, 1735 ; Mélanide, 1741 ; L'École des mères, 1744). Ces drames sentimentaux n'avaient pas la prétention d'amuser, mais d'émouvoir et d'attendrir. On y voyait des… Lire la suite

9.  COMMEDIA DELL'ARTE - (repères chronologiques)

Écrit par : Christian BIET

…  La direction est reprise par Gherardi. Les Italiens sont chassés de France par Louis XIV. * Rappel des Italiens par le Régent. Luigi Riccoboni est chef de troupe. Le fils de Biancolelli le seconde et prendra sa suite en 1726. Marivaux écrit pour les Italiens. À l'invitation des Italiens, Carlo Goldini vient à Paris. Il écrira pour eux un… Lire la suite

10.  CRÉBILLON PROSPER (1674-1762) & CLAUDE PROSPER (1707-1777)

Écrit par : Michel DELON

*« Jamais la nature ne fit deux êtres plus voisins et plus dissemblables. » Le jugement est tranché, que Louis Sébastien Mercier, dans le Tableau de Paris, porte sur les deux Crébillon, père et fils, à la veille de la Révolution. Le premier aurait traité son fils du « plus mauvais de ses ouvrages » et… Lire la suite

11.  LA DISPUTE, Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux

Écrit par : Anouchka VASAK

PierreCarlet de Chamblain de Marivaux *S'il est une mise en scène qui a marqué notre époque, c'est bien celle que Patrice Chéreau donna de La Dispute de Marivaux (1688-1763) en 1973. Pour qui assista à cette « fête noire », l'impression fut indélébile. Il faut pourtant revenir au… Lire la suite

12.  DRAME - Drame bourgeois

Écrit par : René POMEAU

Le drame bourgeois naît au *xviii^e siècle du déclin de la tragédie classique. Il vise à la remplacer comme grand genre du théâtre sérieux. L'audience qu'obtiennent ces pièces est à mettre en relation avec l'évolution du public, elle-même liée à celle de la société. Chez les spectateurs,… Lire la suite

13.  FALBAIRE DE QUINCEY CHARLES GEORGES FENOUILLOT DE (1727-1800)

Écrit par : Édouard GUITTON

… *« Son nom commande le respect », disait Rivarol. Dramaturge honnête, Falbaire est au théâtre un épigone de Diderot qu'il admire fort. Il a essayé, dans le sillage du maître, d'embourgeoiser la tragédie, mais a varié plus que lui les formules dramatiques. Ses pièces, surtout jouées en province, furent beaucoup plus appréciées à l'étranger qu'en… Lire la suite

14.  LES FAUSSES CONFIDENCES, Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux

Écrit par : Pierre FRANTZ

Pierre Carlet de Chamblain deMarivaux *Les Fausses Confidences, comédie en trois actes de Marivaux (1688-1763), fut représentée pour la première fois le 16 mars 1737 au Théâtre-Italien. C'est la dernière des « grandes » pièces de l'auteur. À bien des égards, elle représente un… Lire la suite

15.  FAVART CHARLES-SIMON (1710-1792)

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Poète et librettiste français né et mort à Paris, Favart débute dans un style inspiré de Virgile, puis écrit des comédies et des parodies mêlées de vaudevilles, comme Les Jumelles et La Chercheuse d'esprit, données respectivement à la Foire Saint-Germain en 1734 et en 1741. Parmi ses livrets, on peut citer : Bastien et… Lire la suite

16.  LE FILS NATUREL, SUIVI DE ENTRETIENS SUR LE FILS NATUREL, Denis Diderot

Écrit par : Anouchka VASAK

…  au théâtre dans les jours les plus nombreux, et celles du peuple d'Athènes ou de Rome ? » *Parce qu'il n'y a plus d'assemblée civique, et pour « intéresser » l'homme éclairé du xviii^e siècle, il faut un nouveau genre, plus proche de lui –  c'est-à-dire « bourgeois ». Ce genre, qui n'a pas d'emblée de nom, et qui naît des… Lire la suite

17.  FLORIAN JEAN-PIERRE CLARIS DE (1755-1794)

Écrit par : Denise BRAHIMI

… *Surtout connu pour ses Fables (1792) qui font de lui un disciple et un imitateur de La Fontaine, plus moralisateur et moins poète. En fait, son œuvre fut en son temps assez riche et variée, même s'il ne s'y trouve point de chef-d'œuvre de premier plan. Né au château de Florian, dans les basses Cévennes, il a même été considéré comme un… Lire la suite

18.  FRANÇOIS DE NEUFCHÂTEAU NICOLAS comte FRANÇOIS dit (1750-1828)

Écrit par : Jean TULARD

… *Avocat puis homme de lettres, encouragé par Voltaire en ces termes : « Il faut bien que l'on me succède, et j'aime en vous mon héritier », François de Neufchâteau est, de 1782 à 1787, procureur général près du conseil supérieur de Cap-Français, à Saint-Domingue. De retour en France, il accueille avec enthousiasme la Révolution. En 1791, il est élu… Lire la suite

19.  GRESSET JEAN-BAPTISTE LOUIS (1709-1777)

Écrit par : Denise BRAHIMI

… *Né à Amiens d'une famille de bonne bourgeoisie, Gresset fait ses études chez les jésuites et entre dans leur ordre à seize ans. Il est envoyé au collège Louis-le-Grand pour y professer, et décrit dans une épître en vers, La Chartreuse (1734), la vie qu'il menait à cette époque. Mais c'est surtout à une sorte de conte poétique, publié la… Lire la suite

20.  HOUDAR DE LA MOTTE ANTOINE LAMOTTE-HOUDAR dit (1672-1731)

Écrit par : Bernard CROQUETTE

… *Avec Les Originaux ou l'Italien (1693), Houdar de La Motte fait au théâtre des débuts désastreux qui le conduisent à la Trappe. Mais il revient bientôt aux lettres et entame avec succès une nouvelle et double carrière, dramatique et poétique. Ses opéras en particulier, L'Europe galante (1697), Le Triomphe des arts (1700… Lire la suite

21.  L'ÎLE DES ESCLAVES, Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux

Écrit par : Pierre FRANTZ

Pierre Carlet de Chamblain deMarivaux *L'Île des Esclaves, comédie en un acte de Marivaux (1688-1763), fut créée au Théâtre-Italien le 5 mars 1725 et connut un réel succès dont témoigne le nombre de représentations qui suivirent la création et celui des reprises au cours du … Lire la suite

22.  ITALIENS LES, théâtre

Écrit par : Bernard CROQUETTE

… *Les comédiens italiens qui, au xvii^e et au xviii^e siècle, se sont, pendant deux longues périodes, installés en France, ont joué dans l'histoire de notre théâtre un rôle considérable. Dès le dernier tiers du xvi^e siècle et tout au long de la première moitié du xvii^e, des… Lire la suite

23.  LEMIERRE ANTOINE MARIN (1723 env.-1793)

Écrit par : Édouard GUITTON

… *La date de naissance d'Antoine Lemierre est incertaine : 1721 ? 1723 ? 1733 ? Tous ses biographes répètent qu'il avait « des idées, de l'imagination, de la verve » mais regrettent les cahots de sa versification, la rudesse abrupte de son style. L'un d'eux remarque avec finesse : « Dorat et lui, fondus ensemble, eussent fait un grand poète. » (On… Lire la suite

24.  LESAGE ALAIN-RENÉ (1668-1747)

Écrit par : Roger LAUFER

Dans le chapitre "Un écrivain de métier"  : … Avellaneda, plus soucieux de vraisemblance, mais imaginait de nouveaux épisodes d'après Cervantès. *Le goût de la fantaisie lui vaut des déboires dramatiques avec Le Point d'honneur (1702) de Rojas et Don César Ursin (1707) de Calderón. Crispin rival de son maître (1707) obtient un succès franc et d'excellent aloi, … Lire la suite

25.  LE MARIAGE DE FIGARO, Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais

Écrit par : Pierre FRANTZ

Pierre-Augustin Caron deBeaumarchais *Le Mariage de Figaro , comédie en cinq actes, créée à la Comédie-Française le 27 avril 1784, est sans aucun doute le grand succès théâtral du xviii^e siècle (73 représentations au cours de la seule saison 1784-1785). C'est… Lire la suite

26.  MARIVAUX PIERRE CARLET DE CHAMBLAIN DE (1688-1763)

Écrit par : Jean SGARD

… L'écrivain qui résume le mieux pour nous la grâce et l'esprit du xviii^e siècle *français fut un homme solitaire, discret, mélancolique et longtemps mal compris. On lui sut gré pour un temps d'émouvoir et d'amuser ; puis on lui reprocha l'afféterie, la subtilité, la vaine « métaphysique » ou le bavardage galant, tout ce qui se… Lire la suite

27.  MARMONTEL JEAN-FRANÇOIS (1723-1799)

Écrit par : Denise BRAHIMI

… *Peut-être le meilleur élève de Voltaire, même s'il n'a pas le génie de son maître. Né d'une famille obscure et pauvre, d'abord instruit par un prêtre, puis par les Jésuites, il écrit à Voltaire, qui lui promet sa protection, et vient à Paris. Ses débuts sont difficiles, il connaît la misère avant la gloire. On est bien renseigné là-dessus par les… Lire la suite

28.  MÉLODRAME

Écrit par : Anne UBERSFELD

…  le mot mélodrame est quasi synonyme d'opéra ; c'est le cas pendant la seconde moitié du *xviii^e siècle ; après quoi, tout en conservant l'idée que l'action doit s'y accompagner de musique, le mot désigne une sorte bien précise de drame populaire, de « tragédie des boulevards » (Geoffroy). L'origine du mélodrame est complexe ; il… Lire la suite

29.  MERCIER LOUIS SÉBASTIEN (1740-1814)

Écrit par : Denise BRAHIMI

… *Écrivain fécond, dont la nature bouillante et les idées audacieuses font parfois penser à Diderot. À vingt ans, Louis Sébastien Mercier débute dans la littérature par des Héroïdes, mais ne réussit pas et en conçoit un dédain amer pour la poésie. Le roman, le drame sont les genres littéraires qu'il prônera. Le drame, par son mépris des… Lire la suite

30.  OPÉRA-COMIQUE

Écrit par : Marc Henri VIGNAL

… *Le vocabulaire français étant le seul à avoir adopté l'expression « opéra-comique » pour désigner une forme de théâtre lyrique où les dialogues parlés alternent avec les scènes chantées, ce terme devrait s'appliquer à des œuvres aussi différentes que Fidelio, de Beethoven, et Carmen, de Bizet. En fait, la grande période de l'opéra… Lire la suite

31.  PROVERBE DRAMATIQUE

Écrit par : Hélène LACAS

… *Plutôt qu'un genre littéraire, le proverbe est, à l'origine, un divertissement de salon dont la naissance a été favorisée par la brillante vie mondaine de la fin du règne de Louis XIII. C'est « une scène en plusieurs scènes qu'on écrivait ou que souvent on improvisait entre soi sur un simple canevas et qui renfermait un petit secret [...]. Le… Lire la suite

32.  SEDAINE MICHEL JEAN (1719-1797)

Écrit par : Denise BRAHIMI

… *Aîné d'une famille de sept enfants, Sedaine ne compte parmi ses ascendants que travailleurs, maîtres maçons, menuisiers ou serruriers. Son père, entrepreneur des Bâtiments du roi, se ruine et meurt de chagrin, le laissant chef de famille. Pour vivre, il se fait maçon ; Diderot nous dit que son ami « a gâché le plâtre et coupé la pierre trente-cinq… Lire la suite

33.  TALMA FRANÇOIS-JOSEPH (1763-1826)

Écrit par : Armel MARIN

… *Personnage d'une société en transition, François-Joseph Talma est comédien du roi avant d'être comédien de la Révolution ; bon serviteur de l'Empire, il lui survivra, vedette de la société restaurée. Il avait travaillé à Londres en compagnie d'acteurs anglais qui ne reconnaissaient pas le style de jeu et de diction à la française adopté par l'… Lire la suite

34.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par : Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "Du siècle des Lumières à l'ère industrielle"  : … la création dramatique reste en retrait par rapport, en particulier, à l'essor du roman. *En France, le fait caractéristique est la décomposition de la tragédie. La réduction du tragique au pathétique se consomme avec Crébillon, Voltaire et leurs épigones. Elle était inévitable dès lors que la raison émancipée exorcisait la « superstition… Lire la suite

35.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La dramaturgie

Écrit par : Christian BIET, Hélène KUNTZ

Dans le chapitre "La dramaturgie face à la naissance d'un nouveau genre théâtral"  : … Les *réflexions sur le théâtre contemporaines de la naissance du drame, genre nouveau que Diderot, son créateur, situe dans l'intervalle existant entre la tragédie et la comédie, ne présentent pas l'apparente cohérence de la dramaturgie classique. À partir du milieu du xviii^e siècle, l'esthétique théâtrale est repensée à travers… Lire la suite

36.  TURCARET (A.-R. Lesage)

Écrit par : Christian BIET

… La* seconde partie du xvii^e siècle et le début du xviii^e siècle marquent un moment de crise des valeurs. Tout s'achète, tout se vend, et tout doit aller très vite dans un monde –  le Paris de 1708 – où, avant tout, on échange des biens, où l'on joue et où l'on consomme frénétiquement. En montant le Turcaret… Lire la suite

37.  VAUDEVILLE

Écrit par : Hélène LACAS

… *A l'origine, au xv^e siècle, le vaudeville, ou vaudevire, du nom du lieu où il a pris naissance, est une chanson gaie et maligne. Jusqu'à la fin du xviii^e siècle, moment où il se fond avec le courant de la chanson française, le vaudeville se présente sous deux aspects : un aspect satirique inspiré des… Lire la suite

38.  VOLTAIRE FRANÇOIS MARIE AROUET dit (1694-1778)

Écrit par : Jean Marie GOULEMOT

Dans le chapitre "Formes du militantisme philosophique"  : … La Pucelle (1755). L'Angleterre marque le passage définitif au militantisme philosophique. *Sa tragédie Mahomet (1741) dénonce le fanatisme ; sa comédie L'Écossaise (1760) attaque les ennemis de l'Encyclopédie ; Le Droit du seigneur (1762) s'en prend au droit de cuissage ; Alzire, ou les Américains (1736… Lire la suite