THÉÂTRE ET VIDÉO

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  PEONY PAVILION (mise en scène P. Sellars)

Écrit par : Frédéric MAURIN

…  rehaussant les jeux de reflets et de transparences. Incrustées de formes géométriques ambrées, *elles renferment aussi de petits écrans vidéo monochromes (vert acidulé, rose orangé en écho au nom du héros masculin qui signifie « rêve d'abricot »), ou bien animés de pétales filmés à vue dans une bassine d'eau côté jardin, ou encore, plus souvent… Lire la suite

2.  SELLARS PETER (1957- )

Écrit par : Frédéric MAURIN

Dans le chapitre "Critique, parodie, transgression"  : … intégration l'emporte là encore sur la dérision, et la portée du geste sur son apparence bouffonne. *Les écrans se retournent contre la rhétorique télévisuelle dans Le Marchand de Venise, tandis que, dans Saint François d'Assise, ils représentent l'équivalent coloré, lumineux, de la polyphonie musicale et des vitraux médiévaux, l'… Lire la suite

3.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le mélange des genres

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "La scène et les écrans"  : … des images produites, la révolution la plus marquante se situe dans l'utilisation de la *vidéo, également adoptée par certains réalisateurs de cinéma. Ses images, lorsqu'elles sont bien dosées et utilisées, favorisent un renouvellement du vocabulaire théâtral. Captations en direct avec caméra sur le plateau, images enregistrées ou de synthèse… Lire la suite