THÉÂTRE AMATEUR

2.  Un théâtre du lien social

La résurgence du théâtre amateur se traduit d'abord en termes quantitatifs. Après une baisse considérable du nombre des troupes (de 17 000 environ en 1954, elles ne sont plus qu'autour de 4 000 dans les années 1970), la courbe s'est inversée : le nombre des groupes récemment inventoriés par le ministère est de 12 000, dont 9 000 sous forme associative et 4 000 affiliés à une fédération, ce qui correspond à la participation de 500 000 à 600 000 personnes selon le mode de calcul. 87 p. 100 de ces personnes pratiquent dans une perspective totalement amateur (8 p. 100 seulement souhaitent ou ont souhaité devenir professionnels).

Une évolution importante concerne la genèse et la vie des groupes : à côté des troupes à l'ancienne, inscrites dans des territoires et des organisations stables (patronages laïcs ou religieux, comités d'entreprise, associations de village ou de quartier, universités...) comme le T.R.A.C. de Beaumes-de-Venise, le Tréteau des deux tours de La Rochelle, etc., de nouveaux collectifs de pratiquants, plus éphémères et plus mobiles, se forment d'abord par affinités électives, dans des ateliers, des associations d'insertion, dans des hôpitaux, des théâtres... À partir d'un projet de spectacle, le groupe se stabilise, se donne un nom (le Conciliabule à Saint-Nazaire, les Démons et merveilles à Paris...), contribuant lui-même à la création d'un nouvel espace commun.

Du fait de relations devenues presque partout fréquentes avec diverses catégories de professionnels (comédiens, techniciens, metteurs en scène, auteurs et traducteurs), les réalisations scéniques ont beaucoup évolué et l'on peut parler dans bien des cas d'un véritable travail théâtral. Si le groupe sait garder l'initiative, si ses conseillers savent le respecter, le spectacle amateur acquiert une beauté spécifique. Dans certains cas, comme au Théâtre du peuple de Bussang, la rencontre peut engendrer un véritable laboratoire de formes.

Le changement le plus considérable es […]