TEMPS MUSICAL

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  COMPOSITION MUSICALE

Écrit par : Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "Les schèmes formels"  : … dans le langage musical. Nous pouvons nous faire une idée des diverses manières d'organiser le *temps musical en analysant une simple structure mélodique. Deux méthodes principales sont habituellement utilisées par les compositeurs. La première consiste à obtenir une unité du discours qui soit perceptible par l'auditeur en affirmant la… Lire la suite

2.  CONTINUITÉ, musique

Écrit par : Alain FÉRON

… *En musique, la notion de continuité s'appuie sur deux visions du temps qui peuvent apparaître contradictoires : dynamique dans la musique dite occidentale, statique en ce qui concerne les musiques orientales. Mais ce paradoxe n'est qu'apparent puisque la continuité est avant tout recherche d'unité, thématique et formelle. Que celle-ci… Lire la suite

3.  CONTRETEMPS, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Terme musical d'ordre rythmique qui s'applique à l'entrée d'une voix sur un temps faible de la mesure ou sur une partie faible d'un temps, mais sans qu'il y ait prolongation de la note, comme c'est le cas dans la syncope. Le temps fort (ou la partie forte du temps) est remplacé par un silence. On apprécie d'autant plus un contretemps que les temps… Lire la suite

4.  DISCONTINUITÉ, musique

Écrit par : Alain FÉRON

…  dehors du concept sériel, en se servant des mathématiques et en particulier des lois statistiques.* Cette approche stochastique (dont la première œuvre sera Pithoprakta, en 1956) envisage le temps musical de façon discontinue, comme un élément parmi d'autres, comme une sorte de faisceau lumineux qui balayerait une structure puis une autre… Lire la suite

5.  FRAGMENT, littérature et musique

Écrit par : Daniel CHARLES, Daniel OSTER

Dans le chapitre "Fragmentation et indétermination"  : … erreur est hors de question : sitôt que quelque chose arrive, il existe authentiquement. » *La dé-totalisation à laquelle procède John Cage suppose, d'abord, la redéfinition du temps musical. Pourquoi celui-ci serait-il distinct du temps réel ? Or ce qui rend le temps « réel », ce n'est jamais la suite consécutive des différents « … Lire la suite

6.  INTERPRÉTATION MUSICALE

Écrit par : Alain PÂRIS, Jacqueline PILON

Dans le chapitre "Critique de l'historicisme"  : … suspecte : n'équivaut-elle pas à la fétichisation de la répétition pure et simple de ce qui fut ?* La sacralisation du « bon vieux temps » est peut-être plus difficile en musique qu'ailleurs simplement parce que la musique est l'art du temps... Et c'est très exactement ce qu'avaient compris les musiciens du xviii^e siècle.… Lire la suite

7.  ISOCHRONIE & ISORYTHMIE

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Isochronie renvoie à rythme isochrone et se distingue d'isorythmie. Est isochrone ce qui est égal en durée, ce dont le temps est identique. Ainsi, des éléments rythmiques d'écriture différente peuvent avoir même valeur : un triolet apparaissant dans une mesure binaire, ou à l'inverse un duolet dans une mesure ternaire, etc. L'isorythmie est un… Lire la suite

8.  MESURE, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS, Nicole LACHARTRE

…  (accents réguliers ou irréguliers). La durée dans laquelle se développe une musique est le* temps musical, et ce temps peut être mesuré ou non mesuré, c'est-à-dire divisé ou non en parties égales. Temps mesuré et temps non mesuré ont coexisté, à travers les siècles et les continents, dans la musique ; le premier, plus fréquent, fut souvent… Lire la suite

9.  NANCARROW CONLON (1912-1997)

Écrit par : Alain FÉRON, Juliette GARRIGUES

…  est sans conteste l'un des compositeurs les plus originaux du xx^e siècle : *sa pensée s'est en effet quasi exclusivement concentrée sur le temps musical, ce qui l'a conduit à réfléchir au tempo, au mètre, au rythme, et la majeure partie de son œuvre étonnante a été non pas composée, dans le sens traditionnel du terme, mais… Lire la suite

10.  RYTHME, musique

Écrit par : Nicole LACHARTRE

… pas ici rythme, mais battement isochrone qui est forme élémentaire et universelle de jalonnement du *temps musical ; explicite ou implicite, selon qu'elle est ou n'est pas marquée par un son, cette division constitue une unité de base régulière de durée, correspondant au « temps » dont les groupements variés ont donné les diverses mesures de la… Lire la suite