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RÉCIT TECHNIQUES DU

Tout récit implique un pacte dans lequel opèrent quatre termes : auteur, lecteur, personnage, langage. Qu'un seul de ces termes fasse défaut et la confiance disparaît, le pacte est rompu. Pour maintenir la cohésion de ces éléments, le narrateur peut assumer plusieurs rôles.

Les manières de faire un récit sont extrêmement diverses, de l'anecdote au roman, du passé au présent, de la première à la troisième personne. (Le « tu » semble d'un maniement très délicat et demeure exceptionnel. Georges Perec a construit son récit, Un homme qui dort [1967], sur un usage systématique de la deuxième personne ; gageure en l'occurrence soutenue avec éclat.)

Deux exemples : première hypothèse, l'auteur adopte un mode de récit « naturel » et traditionnel, il raconte l'histoire à la troisième personne, voit tout et sait tout ce qui intervient tant au niveau des personnages que de l'intrigue ou du décor (Stendhal, Balzac, Zola). Dans une position prétendue de relative extériorité par rapport à la narration, il se donne comme scribe, confident ou dépositaire. Exécuteur testamentaire en quelque sorte. Son récit peut difficilement être suspecté dans la mesure où il a déjà reçu, on pourrait dire de toute éternité, une forme d'objectivité qui n'engage en aucune façon la responsabilité d'un homme-auteur qui, modestement, se contente de transcrire un récit venu d'ailleurs, manuscrit trouvé au fond d'un grenier, histoire rapportée par un tiers, d'ailleurs rapidement exclu ; plusieurs degrés de distance sont ainsi ménagés entre le récit et son auteur ou son lecteur. Par cet artifice, tantôt abrupt, tantôt au contraire très subtil comme dans la nouvelle de Henry James Le Tour d'écrou (The Turn of the Screw, 1898), se trouve masquée, sinon éludée, la question de l'auteur et de sa vertu. Cet évitement coïncide avec l'absolue maîtrise du narrateur sur son histoire. Deuxième hypothèse, le récit est porté par un personnage du roman, et tout ce qui se produit dans l'histoire est donné comme vu par ce personnage dont l'auteur — « […]

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L'ACACIA, Claude Simon: Écrit par : Christophe MERCIER
Dans le chapitre "Ressusciter les fantômes du passé" : … 1973), cartes postales anodines, témoins dérisoires et précieux du passé (Histoire, 1967). *À cette différence qu'ici toute invention romanesque est bannie. Comme le dit Claude Simon lui-même : « Il y a une évolution sur ce plan dans mon œuvre, elle se fait par la disparition progressive du fictif, ce qui ne laisse qu'une étroite marge de… Lire la suite
À LA RECHERCHE DU TEMPS PERDU, Marcel Proust: Écrit par : Pierre-Louis REY
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L'ANNIVERSAIRE, livre de Juan José Saer: Écrit par : Claude FELL
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BERLIN ALEXANDERPLATZ, livre de Alfred Döblin: Écrit par : Lionel RICHARD
Dans le chapitre "Un roman de la ville" : … la technique du « collage », aucune preuve n'existe qu'il ait lu son roman avant les années 1930. *Force est de constater que ses procédés littéraires, en dehors du monologue intérieur, sont très différents de ceux qu'utilisent Joyce et Dos Passos. Döblin se revendique non seulement auteur omniscient, mais aussi narrateur souverain, dénué de toute… Lire la suite
BORGES JORGE LUIS (1899-1986): Écrit par : Saul YURKIEVICH
Dans le chapitre "Discours sur le peu de réalité" : … des naturels, métaphore de cet autre labyrinthe qui les contient tous : l'inembrassable univers. *Adepte des arcanes, Borges trame dans ses récits une étrange symbiose entre énigmes textuelles et énigmes factuelles en relation spéculaire. D'où chez lui cet amalgame de l'essai et du narratif, d'où le caractère métalittéraire que Borges prête à ses… Lire la suite
BOUVARD ET PÉCUCHET, livre de Gustave Flaubert: Écrit par : Philippe DULAC
Dans le chapitre "Un « grotesque triste »" : … dit avoir lu et annoté plus de 1 500 ouvrages et constitué un dossier de huit pouces d'épaisseur. *La seconde difficulté réside dans la structure de la narration : comment éviter la monotonie, alors que ses héros ne font que répéter le même enchaînement qui les conduit de l'étude et de l'expérimentation à l'échec ? Comment rendre complètement… Lire la suite
LE BRUIT ET LA FUREUR, livre de William Faulkner: Écrit par : Aurélie GUILLAIN
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BURROUGHS WILLIAM (1914-1997): Écrit par : Gérard-Georges LEMAIRE
Dans le chapitre "Une écriture de l'âge électronique" : … traduit par une phase intense d'expérimentations. Le peintre et poète Brion Gysin met au point la *technique du cut-up (découpage). Burroughs se passionne pour les résultats de cette pratique : « Même taillé en pièces et recomposé selon la fantaisie de Bill, le texte de Rimbaud était toujours compréhensible et [...] les mots prenaient des… Lire la suite
BUTOR MICHEL (1926- ): Écrit par : Jean ROUDAUT
Dans le chapitre "Au temps du « nouveau roman »" : … d'un engagement. Mais, dans Degrés (1960), ce projet se réalisait dans toute son ampleur. *Le roman n'est pas didactique par son contenu mais par sa forme. Le chapitre initial de tous les ouvrages de Michel Butor établit une sorte de constat de base posant les rapports qui permettent élémentairement de les associer : le présent d'entrée… Lire la suite
CARMEN, livre de Prosper Mérimée: Écrit par : Guy BELZANE
Dans le chapitre "Une Manon espagnole" : … Le quatrième chapitre, ajouté dans l'édition de 1847, est un appendice sur la vie des bohémiens. *Cette structure a de quoi surprendre : contrairement à ce que le genre requiert généralement, les deux chapitres liminaires et l'appendice tendent à dilater la nouvelle, tout en créant un déséquilibre accentué par les énonciations successives (le… Lire la suite
CHAILLOU MICHEL (1930- ): Écrit par : Sylvie JAUDEAU
… *Né à Nantes en 1930, Michel Chaillou tente, par le biais d'une écriture baroque, de renouveler la technique du roman en lui annexant des disciplines ou des genres qui lui sont étrangers : histoire, biographie, théâtre. Dans cet univers romanesque, érudit et poétique tout ensemble, les lois de l'imaginaire, confondues avec le « génie » de la langue… Lire la suite
LE CHAT MURR, livre de Ernst Theodor Amadeus Hoffmann: Écrit par : Christian HELMREICH
Dans le chapitre "Un roman dédoublé" : … (1815-1816), le seul roman de cet auteur, réputé surtout pour ses contes et ses nouvelles. *C'est un roman qui met littéralement en pièces ce qui semble être l'un des principes du genre romanesque : la continuité narrative. Dans un avant-propos ironique, le livre est décrit comme le résultat d'une improbable erreur de fabrication. Par… Lire la suite
LA CONFESSION IMPUDIQUE, livre de Tanizaki Jun.ichiro: Écrit par : Anne BAYARD-SAKAI
Dans le chapitre "Un texte labyrinthique" : … que par son sujet : or il continue à être d'une saisissante modernité qui tient à sa facture. *La Confession impudique a en effet la particularité d'être un roman où s'entrecroisent deux journaux intimes, celui de l'homme et celui de son épouse, alternativement offerts à la lecture. Les deux protagonistes utilisent chacun leur journal… Lire la suite
CORTÁZAR JULIO (1914-1984): Écrit par : Jacqueline OUTIN, Jean-Pierre RESSOT
Dans le chapitre "Nouvelles recherches techniques" : … *Marelle a été pour Julio Cortázar l'aboutissement d'une lente maturation. Mais c'était aussi un livre de propositions sur les manières possibles de concevoir différemment le réel et sur les formules littéraires capables d'exprimer ce regard différent. De ce point de vue, l'écrivain a tenu ses promesses puisque la suite de son œuvre… Lire la suite
LE DÉSESPÉRÉ, livre de Léon Bloy: Écrit par : Guy BELZANE
Dans le chapitre "La passion de Caïn" : … au retour de l'asile où Véronique vient d'être internée que Marchenoir meurt, écrasé par un camion. *Du roman, Le Désespéré n'a que le nom et l'apparence. Si la structure circulaire semble obéir à une logique narrative somme toute traditionnelle, le récit, en réalité, juxtapose des scènes et des morceaux de bravoure sans véritables liens,… Lire la suite
DES FORÊTS LOUIS-RENÉ (1918-2000): Écrit par : Gilles QUINSAT
… la matière même de la littérature : les mots, et récuse toute distinction entre vérité et fiction. *D'où la dimension fantomatique de ces récits attirant et mystifiant le lecteur, que Maurice Blanchot met en évidence dans « La Parole vaine », postface de 1963 à une édition de poche du Bavard, initialement paru en 1946. Et certes, ce récit… Lire la suite
DÖBLIN ALFRED (1878-1957): Écrit par : Lionel RICHARD
Dans le chapitre "Une œuvre plurielle" : … cet aspect, la renommée de Berlin Alexanderplatz écrase exagérément ses autres romans. *Certes, c'est ce livre-ci qui met en avant le plus systématiquement l'innovation esthétique avec le procédé du montage, aboutissant à l'enchevêtrement, au récit du narrateur, de textes « pré-écrits » : annonces publicitaires, chansons, articles de… Lire la suite
ÉPOPÉE: Écrit par : Emmanuèle BAUMGARTNER, Maria COUROUCLI, Jocelyne FERNANDEZ, Pierre-Sylvain FILLIOZAT, Altan GOKALP, Roberte Nicole HAMAYON, François MACÉ, Nicole REVEL, Christiane SEYDOU
… entier. À cette variété de fonctions s'oppose, semble-t-il, une constante liée à la composition des *récits et aux structures logico-narratives qui la sous-tendent. Il apparaît que l'épopée chante souvent la quête d'une épouse et les différentes épreuves qui lui sont afférentes. Des schèmes initiatiques successifs et/ou entrecroisés permettent au… Lire la suite
ESTERHÁZY PÉTER (1950- ): Écrit par : Fridrun RINNER, Universalis
Dans le chapitre "Le texte et son œuvre" : … que le texte principal. Dans ce « roman de production » – comme le qualifie le titre hongrois –, *l'auteur substitue à la linéarité et à la continuité de la narration le mélange de documents historiques qui renvoient tant à la fin du xix^e siècle qu'au régime communiste, aboutissant à une parodie du roman du réalisme socialiste… Lire la suite
LES FAUX-MONNAYEURS, livre de André Gide: Écrit par : Alain CLERVAL
Dans le chapitre "Une intrigue foisonnante" : … *L'intrigue des Faux-Monnayeurs est volontairement complexe. Elle s'apparente, selon Gide, à l'Art de la fugue de Bach : les différents éléments du roman s'intègrent les uns aux autres en obéissant à une combinatoire dont le système fonctionne par duplication. Trois adultères, deux duels, et trois suicides sont relatés. Il y a deux… Lire la suite
FEUILLETON: Écrit par : Jacques. DUBOIS
Dans le chapitre "Une nouvelle littérature populaire" : … Sue, Frédéric Soulié, Alexandre Dumas ou Paul Féval. Ces écrivains mettent en place de puissants *dispositifs de narration dont les ressorts sont le coup de théâtre et le suspense, le mystère et la reconnaissance. Autant de procédés qui rappellent ceux du mélodrame alors triomphant et qui ont pour effet de tirer la lecture en avant. Mais il faut… Lire la suite
FITZGERALD FRANCIS SCOTT (1896-1940): Écrit par : André LE VOT
Dans le chapitre "Génie et perdition" : … qui lui permet d'exploiter harmonieusement toutes ses virtualités. Grâce à l'exemple de Conrad *il trouve une réponse au problème difficile du traitement de l'illusion romanesque : Nick, un narrateur distinct du héros et qui passe à son égard du mépris à une adhésion quasi totale, peut commenter avec détachement le comportement de celui-ci. L'… Lire la suite
FLAUBERT GUSTAVE (1821-1880): Écrit par : Pierre-Marc de BIASI
Dans le chapitre "« Madame Bovary » (1851-1856)" : … durable, mais sur un malentendu. Ce n'était pas la morale que Flaubert transgressait, mais les *structures formelles du genre romanesque. La sensation de scandale venait de là, mais il était le seul à le savoir. La technique du récit impersonnel, la composition complexe en scènes polyphoniques (les comices agricoles), le traitement des… Lire la suite
FRAGMENT, littérature et musique: Écrit par : Daniel CHARLES, Daniel OSTER
… considérés comme porteurs d'un secret. La question du fragment est par nature celle de l'énigme. *Chez Poe comme chez Jules Verne, c'est souvent le fragment de papier dont s'empare le héros qui amorce l'enquête, suscite la narration. C'est parce que le réel est fragmenté qu'il incite à l'herméneutique. Le récit de l'histoire humaine n'est sans… Lire la suite
GRACQ JULIEN (1910-2007): Écrit par : Jean-Louis LEUTRAT
Dans le chapitre "Palimpsestes" : … de reprise et de renaissance ; ou comme un palimpseste recouvrant des textes effacés, transformés. *Au château d'Argol est un premier exemple de « palimpseste », qui superpose des textes divers, tous du xix^e siècle : Edgar Poe (La Chute de la maison Usher), Wagner (Parsifal), Balzac (Beatrix)… Lire la suite
LE GRAND INCENDIE DE LONDRES, livre de Jacques Roubaud: Écrit par : Jean-Didier WAGNEUR
Dans le chapitre "La pluralité des mondes" : … sur l'écran de l'ordinateur. Il naît entre nuit et jour, entre rêve et veille, et sans plan établi. *Jacques Roubaud offre ainsi un récit aux multiples incises et bifurcations, héritant du modèle médiéval du Lancelot en prose. Le récit devient « jardin aux sentiers qui bifurquent » (pour reprendre le titre d'une nouvelle de Borges). Il… Lire la suite
HISTOIRE DE GIL BLAS DE SANTILLANE, livre de Alain-René Lesage: Écrit par : Anouchka VASAK
Dans le chapitre "Une œuvre en formation" : … qu'à travers certains personnages « sur le retour » (la comédienne Laure, le médecin Sangrado). *De même, la narration à la première personne paraît moins relever d'un contrat réaliste que d'une manipulation du lecteur ou de la technique théâtrale : « Je vois, si je ne me trompe, arriver mon valet avec un nouveau quidam qu'il vient d'… Lire la suite
ISOTOPIE, linguistique: Écrit par : Alain SAUDAN
… *Le concept d'isotopie, introduit de manière opératoire par A.-J. Greimas dans sa Sémantique structurale (1966), fondamentale pour l'analyse du discours et la constitution du texte en objet scientifique, est défini en ces termes par l'auteur : « Ensemble redondant de catégories sémantiques qui rend possible la lecture uniforme du récit… Lire la suite
JACQUES LE FATALISTE ET SON MAÎTRE, livre de Denis Diderot: Écrit par : Jean-Christophe ABRAMOVICI
Dans le chapitre "Libertés formelles" : … celle de la vraisemblance (les anachronismes de l'histoire sont délibérés), ni celle du réalisme : *la vérité du roman tient à l'intensité d'une relation ludique entre un lecteur constamment frustré dans son désir de savoir (les amours de Jacques, encore et toujours différées) et un narrateur narquois et complice, qui n'a pour tout guide que son… Lire la suite
LIBRA, livre de Don DeLillo: Écrit par : Michel FABRE
Dans le chapitre "Politique et fiction" : … *Le récit suit deux lignes narratives : Don DeLillo fait alterner des chapitres qui révèlent la préparation d'un complot par d'anciens membres des services secrets américains, et d'autres qui reconstituent le puzzle biographique de l'assassin du président, Lee Harvey Oswald. La première intrigue est narrée en termes rapides et de façon linéaire. La… Lire la suite
LE LIVRE DES QUESTIONS, livre de Edmond Jabès: Écrit par : Didier CAHEN
Dans le chapitre "L'impossible parole" : … *Ainsi quand le récit prend forme, il parle du temps présent et décrit les chemins du livre. Et c'est très logiquement qu'on retrouvera pratiquement à chaque page des réflexions sur le travail en cours. Le reste du temps, le récit se déconstruit, nous en lisons des traces : fragments du journal de Yukel et de Sarah, morceaux de dialogues, bribes de… Lire la suite
LOUIS LAMBERT, livre de Honoré de Balzac: Écrit par : Philippe DULAC
… c'est-à-dire strictement chronologique et s'appuyant sur des témoignages et des documents. *Une nouveauté apparut : le recours à un narrateur ami intime du héros et s'exprimant à la première personne. Ce procédé narratif, très rarement utilisé dans La Comédie humaine, permit à l'auteur de recourir abondamment à des éléments… Lire la suite
MADAME BOVARY, livre de Gustave Flaubert: Écrit par : Philippe DULAC
Dans le chapitre "Une apparente froideur" : … la personnalité de l'auteur absente » ; ou encore : « Sujet, personnages, tout est hors de moi ». *En fait, ce n'est pas parce que Flaubert ne dit pas « je », ne fait pas irruption dans le récit et ne prend pas parti qu'il est absent de son œuvre. Dès la première phrase du roman, il est là, dans la salle de classe où entre le jeune Charles, et il… Lire la suite
LE MAÎTRE ET MARGUERITE, livre de Mikhaïl Boulgakov: Écrit par : Laure TROUBETZKOY
Dans le chapitre "Récits emboîtés" : … *Bien que l'histoire de Pilate corresponde apparemment avec le roman du Maître, le principe d'emboîtement est ici plus complexe qu'une simple mise en abyme, puisque les quatre chapitres « antiques » (chap. ii, xvi, xxv et xxvi), qui peuvent être mis bout à bout et forment un tout stylistiquement homogène, se… Lire la suite
MALRAUX ANDRÉ (1901-1976): Écrit par : Jacques LECARME
Dans le chapitre "Le romancier d'avant guerre : un héros de son temps (1920-1939)" : … encore alliés, avec de nombreuses références à des personnages réels de la révolution chinoise. Le *récit est mené (à la première personne) par un narrateur anonyme, délégué du Guomindang, qui débarque en Indochine, puis en Chine : la forme du reportage est ainsi simulée, en même temps que le récit s'atomise en un montage de messages radio, de… Lire la suite
MANHATTAN TRANSFER, livre de John Dos Passos: Écrit par : Michel FABRE
Dans le chapitre "Un art du montage" : … au présent événementiel, il perd le sens de l'authentique, et ne peut établir de véritable projet. *Ce sens de l'absurde – Marx dirait de la réification – découle aussi de la structure du roman. Manhattan Transfer adopte une temporalité fractionnée, où se font et se défont les existences, dans un travelling tout entier soumis à la tyrannie… Lire la suite
MANUSCRITS - La critique génétique: Écrit par : Pierre-Marc de BIASI
Dans le chapitre "Genèse et poétique" : … été menée avec la plus grande netteté, et avec un profit indéniable dû aux apports notionnels de la *narratologie :« La génétique ne détruit pas les principes d'une poétique narrative. Mais elle mine l'assurance que pourrait donner le texte final, plus souvent qu'elle ne la confirme. Elle rend sensible, non seulement à la variation, mais, plus… Lire la suite
MÉMOIRES POSTHUMES DE BRÁS CUBAS, livre de Joaquim Maria Machado de Assis: Écrit par : Rita OLIVIERI-GODET
Dans le chapitre "Un « ouvrage de défunt »" : … est donc livré de manière discontinue, dans le sillage de Laurence Sterne et de Xavier de Maistre. *Le premier chapitre du livre, intitulé « Décès de l'auteur », inaugure le récit des aventures de Brás Cubas par sa mort. Ce faisant, il renverse l'ordre habituel des narrations biographiques, en général respectueuses de l'ordre biologique : « En… Lire la suite
MISE EN ABYME: Écrit par : Lucien DÄLLENBACH
Associé à André Gide et au Nouveau Roman, qui l'a popularisé, *le terme de « mise en abyme » est volontiers utilisé aujourd'hui pour désigner indifféremment toute modalité autoréflexive d'un texte ou d'une représentation figurée. Ainsi Fable de Francis Ponge sera-t-il qualifié de poème « en abyme »,… Lire la suite
LA MODIFICATION, livre de Michel Butor: Écrit par : Jean-Didier WAGNEUR
Dans le chapitre "Le passager des frontières" : … Pannini, maître du trompe-l'œil, qui utilise dans ses œuvres le thème du tableau dans le tableau. *La particularité narrative la plus célèbre de La Modification reste l'emploi généralisé de la seconde personne du pluriel : « Vous avez mis le pied gauche sur la rainure de cuivre, et de votre épaule droite vous essayez en vain de pousser un… Lire la suite
MONOLOGUE INTÉRIEUR: Écrit par : Bernard CROQUETTE
… *Technique littéraire qui a joué un rôle important dans le renouvellement du roman au xx^e siècle. Rendu fameux par l'usage magistral qu'en a fait James Joyce dans Ulysse (1922), le monologue intérieur (l'expression, dans son sens actuel, a été introduite par Valery Larbaud) a immédiatement suscité d'interminables et… Lire la suite
NEDJMA, livre de Kateb Yacine: Écrit par : Jean-Louis JOUBERT
Dans le chapitre "Une construction fragmentée" : … *La construction du roman ne peut en effet que désorienter le lecteur : la chronologie est brouillée, les points de vue narratifs sont multiples, partagés entre celui d'un narrateur extérieur et ceux de quatre personnages principaux dont le roman épouse parfois les flux de conscience. Formellement, celui-ci est divisé en six parties, qui se… Lire la suite
PARABOLE, religion: Écrit par : Henri-Jacques STIKER
… *Récit allégorique, habituellement assez bref, sous lequel, dans les textes néo-testamentaires et spécialement dans les Évangiles, se cache un enseignement, selon un procédé populaire et oriental consistant à faire passer un message au moyen d'une comparaison (en grec, parabolè) : « Le royaume de Dieu est semblable à un grain de sénevé… Lire la suite
POÉTIQUE: Écrit par : Jean-Marie SCHAEFFER, Tzvetan TODOROV
Dans le chapitre "Structuralisme et sémiotique" : … descriptive. L'école sémiotique d'Algirdas-Julien Greimas en revanche a situé d'emblée ses *analyses littéraires (par exemple, l'étude des structures du récit) dans le cadre d'un modèle sémiotique général très formalisé ; de surcroît, la théorie greimasienne a voulu avoir une validité non seulement descriptive, mais encore explicative (… Lire la suite
POINT DE VUE, littérature: Écrit par : Jean-Yves POUILLOUX
… *L'usage du terme et de la notion de point de vue remonte probablement à l'œuvre de Henry James et aux préfaces qu'il écrivit pour un certain nombre de romans dans lesquels il fait un usage systématique et personnel d'un procédé littéraire déjà connu : raconter une histoire entière par le moyen d'un personnage fictif doté d'une existence à l'… Lire la suite
PROUST MARCEL (1871-1922): Écrit par : Jean-Yves TADIÉ
Dans le chapitre "Un roman impossible à écrire" : … a été publié, pour un tiers, posthume, la raison en est dans la méthode de composition proustienne. *Dès Les Plaisirs et les jours, l'écrivain juxtapose des fragments déjà écrits, et le plus souvent publiés en revue, nouvelles, poèmes en vers ou en prose, pastiches, caractères à la manière de La Bruyère, descriptions ; l'ordre ne suit pas… Lire la suite
PYNCHON THOMAS (1937- ): Écrit par : Anne BATTESTI
Dans le chapitre "Un théâtre des voix" : … des narrations ventriloques où se croisent et se contaminent voix de l'auteur et voix d'autrui. *Essentiellement conduits à la troisième personne, les récits peuvent accueillir d'autres narrateurs, pas toujours identifiables. L'autorité des discours est intermittente, cédant volontiers la place à un carnaval d'identités qui disperse l'origine de… Lire la suite
RÉCIT DE VOYAGE: Écrit par : Jean ROUDAUT
Dans le chapitre "Le narrateur et son destinataire" : … Les *récits de voyage entrent dans la catégorie de l'autobiographie. L'auteur, le narrateur et le voyageur sont la même personne ; leur aventure ne commence pas par une naissance mais par un départ, et ne se dénoue pas arbitrairement mais doit s'achever par un retour. Les récits de voyage peuvent prendre la forme de journaux (Leiris), de lettres (… Lire la suite
REPORTAGE TECHNIQUE DE: Écrit par : Christine LETEINTURIER
… *Le reportage est la relation de choses vues (du verbe anglais to report, rapporter). L'article est donc caractérisé par l'importance de la description : atmosphère, détails pittoresques, humains ou originaux, couleurs... tout en permettant au lecteur de comprendre l'événement, son environnement, l'implication de ses acteurs. Rappelons que… Lire la suite
ROBBE-GRILLET ALAIN (1922-2008): Écrit par : Philippe DULAC
Dans le chapitre "Le récit en miettes" : … totale. » Quel est donc, par-delà les mauvais procès, l'intention artistique de Robbe-Grillet ? *Déstructurer le récit, supprimer le personnage, certes, mais de quelle façon ? Tout simplement en instaurant la discontinuité, en créant des îlots de sens non reliés entre eux, en établissant une sorte de puzzle où manquent certaines pièces. Il ne s'… Lire la suite
ROCHE MAURICE (1925-1997): Écrit par : François POIRIE
… *Né à Clermont-Ferrand, Maurice Roche fait des études musicales et de médecine. En 1946 — à la mort de son père —, il entre dans un quotidien parisien où il sera, pendant plus de quinze ans, journaliste-reporter. Avant de commencer d'écrire, il compose plusieurs musiques pour la scène (Les Épiphanies de Pichette) et des œuvres… Lire la suite
ROUSSEL RAYMOND (1877-1933): Écrit par : Patrick BESNIER
Dans le chapitre "Le procédé ou la part de nuit" : … (peut-être aussi pour son occultation) que tous ses livres. Par ce mot, l'écrivain désigne la *technique mise au point dans ses Textes-Genèse et expliquée dans Comment j'ai écrit certains de mes livres ; l'exemple canonique étant le conte “Parmi les noirs” dont l'incipit, “Les lettres du blanc sur les bandes du vieux… Lire la suite
SCIENCE-FICTION: Écrit par : Jacques GOIMARD
… première à la deuxième personne : « Il y a au moins un million de morts ici. Sans vous compter ! » *Si nous passons de la phrase au récit, l'« effet science-fiction » se décompose en quatre éléments : – Un univers référentiel ordinaire, éventuellement décrit sur le mode réaliste : pour que Philip K. Dick puisse imaginer une porte douée de parole… Lire la suite
SÉQUENCE, poétique: Écrit par : Véronique KLAUBER
… *La séquence en narratologie est la combinaison d'au moins trois fonctions (ou atomes narratifs découverts et décrits par Vladimir Propp dans La Morphologie du conte). Elles correspondent d'une manière générale, et dans l'ordre, à une virtualité d'action, à sa réalisation et au résultat de celle-ci (cf. Claude Bremond, « La Logique des… Lire la suite
SIMENON GEORGES (1903-1989): Écrit par : Pierre DELIGNY, Michel LEMOINE
Dans le chapitre "Un art de l'écriture servi par la technique" : … Cela ne signifie nullement que Simenon ne se préoccupe pas des *techniques inhérentes à la forme romanesque. Au contraire, ses fictions sont régies par un art à tel point consommé qu'il fait oublier la technique. L'analyste désireux d'appréhender la prétendue pauvreté de la mise en œuvre simenonienne se rend compte bien vite que le romancier manie… Lire la suite
SIMON CLAUDE (1913-2005): Écrit par : Christophe MERCIER
Dans le chapitre "Le présent de l'écriture" : … livre de transition : on y retrouve encore Corinne et l'oncle Charles –, le ton de Simon change. *Les Corps conducteurs (1971), Triptyque (1973), Leçon de choses (1975) sont des jeux surprenants sur des formes géométriques ou sur des structures, proches des « collages » en peinture. On n'y trouve plus la quête du passé… Lire la suite
SI PAR UNE NUIT D'HIVER UN VOYAGEUR, Italo Calvino: Écrit par : Gérard LEGRAND
Dans le chapitre "Un livre infini" : … toi. Écarte de toi toute autre pensée. Laisse le monde qui t'entoure s'estomper dans le vague. » *Mais cette invocation, ici, commande toute la mise en place : onze débuts de romans sont introduits par autant de chapitres où le lecteur se voit averti, conseillé, morigéné, fouillé dans sa « physiologie » et sa psychologie et, à mi-course, d'autant… Lire la suite
SUR LA ROUTE, livre de Jack Kerouac: Écrit par : Michel FABRE
Dans le chapitre "L'œuvre phare de la « beat generation »" : … – qui se précisera dans Les Clochards célestes (1958) et Satori à Paris (1966). *Enfin, pour exprimer des sensations proprement personnelles, le « barde du be-bop » expérimente une forme qui rend au récit la « spontanéité » du jazz, par l'explosion de la phrase et la seule ponctuation du tiret, de manière à isoler les moments… Lire la suite
SWIFT GRAHAM (1949- ): Écrit par : Robert DAVREU
… l'occasion d'une « co-remémoration ». Tel Orphée, le narrateur-récitant revient toujours du royaume des morts. *Au début de l'histoire, à la fois enquête et récit, il y a donc toujours une fin. Sans elle, pas de commencement possible. Le récit des origines trouve nécessairement sa source dans cette fin, préfiguration obligée d'une anamnèse qui est… Lire la suite
TANDIS QUE J'AGONISE, livre de William Faulkner: Écrit par : André BLEIKASTEN
… le mieux enlevé, celui où la virtuosité de son art s'affirme de la manière la plus éblouissante. *Comme Le Bruit et la fureur, Tandis que j'agonise est un roman polyphonique, mais le récit y est bien plus fragmenté : cinquante-neuf monologues intérieurs (à chaque fois précédés, comme dans une pièce de théâtre, d'un prénom ou d'… Lire la suite
LA TANTE JULIA ET LE SCRIBOUILLARD, Mario Vargas Llosa: Écrit par : Philippe DULAC
Dans le chapitre "Récits imbriqués" : … *Qu'est-ce que La Tante Julia et le scribouillard ? C'est, comme l'on dit, une histoire « bien ficelée ». Ou plutôt des histoires, autonomes, alternées, mais qui, dans leur imbrication et leur contiguïté, en viennent peu à peu à s'apparenter dans un commun rapport de sens. En fait, deux grands récits de base jalonnent l'… Lire la suite
TERRA NOSTRA, Carlos Fuentes: Écrit par : Claude FELL
Dans le chapitre "L'éternel retour" : … d'or ou de l'Ère millénaire s'opposent, en une ronde infernale, la « fixité » du pouvoir absolu. *Cette circularité a des conséquences directes sur la structure du récit : périodiquement, surgissent de brèves récapitulations qui établissent une certaine continuité des épisodes principaux. Les mêmes événements (la chasse au cerf, le massacre dans… Lire la suite
TITAN, livre de Jean Paul: Écrit par : Christian HELMREICH
Dans le chapitre "Une constellation de Titans" : … et de machinations fantastiques, le lecteur sera frappé par l'écriture jean-paulienne. *Admirateur de l'écrivain anglais Laurence Sterne (1713-1768), l'auteur de Titan est en effet le spécialiste de la narration à bâtons rompus, de l'aphorisme et du commentaire, de la métaphore rare, de l'érudition ludique. La parole du narrateur, tantôt… Lire la suite
LES TRAVAILLEURS DE LA MER, livre de Victor Hugo: Écrit par : Guy BELZANE
Dans le chapitre "La passion de Gilliatt" : … un renversement typiquement hugolien, ne se transforme en assomption après le sacrifice suprême. *Si, des trois romans de l'anankè, celui-ci est le moins populaire, cela tient sans doute à sa « pureté ». Ici, nulle fresque historique, nulle allusion à l'actualité politique, nulle concession aux procédés du roman-feuilleton ; la tentation même du… Lire la suite
TRISTRAM SHANDY, livre de Laurence Sterne: Écrit par : Jean-François PÉPIN
Dans le chapitre "Sterne, précurseur de la modernité romanesque" : … *La première lecture de Tristram Shandy peut s'avérer assez déconcertante, si le lecteur s'attend à un roman au sens habituel du terme. Ici l'histoire n'a ni début ni fin véritable, les divers épisodes relatés obéissent à leur loi propre, qui est en réalité la seule fantaisie de l'auteur. Mais se limiter à un tel aperçu de l'œuvre serait… Lire la suite
TROPISMES, livre de Nathalie Sarraute: Écrit par : Aliette ARMEL
Dans le chapitre "Fragments d'intériorité" : … *L'auteur s'attache à saisir des manifestations infimes du moi, à transformer en langage les vibrations, les tremblements du « ressenti », les mouvements intérieurs produits sous l'effet d'une sollicitation extérieure, « des mouvements ténus, qui glissent très rapidement au seuil de notre conscience » et se déroulent comme de véritables « actions… Lire la suite
ULYSSE, livre de James Joyce: Écrit par : Marc PORÉE
Dans le chapitre "Une épopée grotesque" : … *Le roman consacre l'invention de la « méthode mythique ». Au récit chronologique traditionnel se substitue une narration synchronique, centrée sur une journée unique (le 16 juin 1904) dans la vie d'un individu (Leopold Bloom) et dans une ville donnée (Dublin). Or Ulysse est une parodie de l'Odyssée : l'errance du héros d'Homère y… Lire la suite
V., livre de Thomas Pynchon: Écrit par : Michel FABRE
Dans le chapitre "Deux intrigues superposées" : … , 1748) et au symbolisme ubuesque et amer de l'écrivain américain Nathanael West (1903-1940). *Une seconde lecture se révèle nécessaire pour comprendre les enjeux du roman. Elle montre que c'est à un examen détaillé des rapports entre le rationnel et l'irrationnel que nous invitent les deux lignes narratives : l'une porte sur l'existence, l'… Lire la suite

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