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SYNTHÉTISEUR, musique

Les synthétiseurs sont des instruments de musique électroniques, capables de produire et de modifier électroniquement des sons, et fréquemment associés à un traitement informatique.

Le synthétiseur engendre des signaux électriques ondulatoires, qu'il soumet ensuite à une série de transformations sélectionnées par l'interprète ou par le compositeur : transformations d'intensité, de durée, de fréquence, de timbre... Les synthétiseurs peuvent engendrer des sons proprement inouïs, impossibles à produire par des instruments de musique conventionnels.

Le RCA Electronic Music Synthesizer mis au point en 1951 et 1952 par les ingénieurs acousticiens américains Harry F. Olson et Herbert F. Belar dans les laboratoires de la Radio Corporation of America (R.C.A.) de Princeton, dans le New Jersey, était avant tout destiné à composer de la musique. Les informations fournies à cette machine étaient codées par des trous percés sur une bande de papier. Conçu pour accomplir des recherches sur les p […]

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DANCE MUSIC

Auteur :  Eugène LLEDO

…  Atari. À l'image du précurseur et créatif The Groove is in the Heart, de Deee-Lite, *la colonne vertébrale de cette musique est composée d'une grosse caisse synthétique marquant les temps et d'une imitation analogique de pédale* charleston sur le contretemps. L'utilisation de machines des années 1980 devenues obsolètes puis remises… Lire la suite
Dangerous rhythm, ULTRAVOX

Auteur :  E.U.

… *Fondé en 1974, le groupe britannique Ultravox!, qui adoptera ultérieurement, en supprimant son point d'exclamation, le nom d'Ultravox, est d'abord influencé par David Bowie et le glam rock de Roxy Music. Il s'engage ensuite résolument dans la voie des musiques synthétiques avant de s'inscrire dans le courant dit néo-romantique, qui appartient à la… Lire la suite
DISCO

Auteur :  Eugène LLEDO

… d'opérer une séparation parfaite des instruments et un contrôle total du son et de l'orchestration. *Cette utilisation « clinique » du studio d'enregistrement comme instrument de musique à part entière, conjuguée avec le développement des synthétiseurs et des premières boîtes à rythmes, donne le tube de Donna Summer Love to Love you Baby (… Lire la suite
GRISEY GÉRARD (1946-1998)

Auteur :  Alain FÉRON

… un pur devenir sonore. Jusqu'à Talea (1986), qui marquera un tournant dans sa production, *le compositeur va ainsi pratiquer ce qu'il est convenu de nommer la synthèse instrumentale, annoncée dans Partiels, une technique analogue à celle de la synthèse additive et qui utilise l'instrument (domaine de la microsynthèse) afin d'… Lire la suite
ILLUSIONS AUDITIVES

Auteurs :  Jean-Claude RISSETDavid WESSEL

Dans le chapitre "Sons montant (ou descendant) indéfiniment" : …  *Ce n'est qu'avec la synthèse des sons par ordinateur qu'il a été possible de contrôler la structure physique des sons avec assez de finesse pour pouvoir séparer les variations de hauteur tonale et spectrale. Aux Bell Laboratories, Roger N. Shepard a synthétisé en 1964 douze sons formant les degrés d'une gamme chromatique et qui paraissent monter… Lire la suite
INSTRUMENTS DE MUSIQUE - Facture instrumentale

Auteurs :  Daniel MAGNEAnne PENESCO

Dans le chapitre "Les instruments mécaniques, électriques et électroniques" : …  le plus complexe, aux mains des compositeurs qui peuvent s'y exprimer directement, est le *synthétiseur qui contient en puissance tous les timbres et tous les rythmes que le musicien mêle à son gré. Il existe maintenant des synthétiseurs de poche qui dépassent le cadre du jouet et, pour familiariser l'enfant avec la manipulation des sons,… Lire la suite
MUSIQUE CONTEMPORAINE

Auteur :  Michel CHION

…  ailleurs, à bouleverser radicalement la problématique des sources sonores : le magnétophone et le* synthétiseur. Il faut tenir compte également du micro ; employé pour une exécution instrumentale en direct, ce dernier, en effet, modifie complètement les lois habituelles de l'instrumentation ; il permet de faire ressortir n'importe quel son, même… Lire la suite
MUSIQUE CONTEMPORAINE - Les musiques électro-acoustiques

Auteur :  André-Pierre BOESWILLWALD

Dans le chapitre "Les instruments" : …  plus original, et sans doute le plus important, des instruments électro-acoustiques. Il s'agit du *synthétiseur de sons, fruit des recherches sur les systèmes électroniques réglables par des tensions. Le synthétiseur se présente comme un ensemble de générateurs d'ondes et de modules de traitement (filtres, modulateur, etc.) que l'on peut organiser… Lire la suite
ORGUE

Auteur :  Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre " Les styles" : …  écoute d'un grand-orgue de cathédrale, encore moins d'un instrument historique de référence. Faut-il* inclure dans la définition du concept d'orgue les instruments de synthèse qui en revendiquent l'appellation ? Autant l'orgue Hammond a acquis ses lettres de noblesse pour servir la musique de jazz et de variétés, autant les nombreuses tentatives d'… Lire la suite
PERCUSSION, musique

Auteurs :  Jean GAUTHIERSylvio GUALDAPaul MÉFANO

…  électronique et percussion. Le véritable développement se produisit durant les années 1960 avec les* « boîtes à rythme » ; utilisant des sons synthétisés d'une qualité plutôt médiocre, et des rythmes préprogrammés, ces instruments n'étaient en fait que des métronomes perfectionnés (SideMan, par Wurlitzer, en 1960). Avec les progrès technologiques,… Lire la suite
ROCK PLANANT

Auteur :  Eugène LLEDO

…  Il est à l'origine de l'ambient, forme de musique électronique qui a pour théoricien Brian Eno. *À la fin des années 1960, les premiers synthétiseurs* analogiques font leur apparition ; ils sont chers et volumineux. Les Beatles vont utiliser ponctuellement cette lutherie électronique dans leurs derniers enregistrements, par exemple pour le… Lire la suite

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