SYMBOLISME Arts

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Autres références

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SYMBOLISME

Écrit par :  Daniel GROJNOWSKI

S'interrogeant, en 1939, sur l'Existence du symbolisme, Paul Valéry laissait entendre que ce terme lui posait problème – avant d'expliquer qu'il s'agissait d'une « construction » conçue a posteriori. On distingue désormais deux acceptions. La première concerne une école littéraire née à Paris à la fin du xix^e siècle,… Lire la suite

SYMBOLISME - Littérature

Écrit par :  Pierre CITTI

« Symbolisme » revêt couramment deux acceptions dans l'histoire de la littérature : d'une part, enseigne adoptée par des poètes de langue française en 1886, il désigne formes et formules de l'invention littéraire pendant une dizaine d'années. Ses valeurs esthétiques, comme le montre Michel Décaudin dans La Crise des valeurs symbolistes,… Lire la suite

SYMBOLISME - Théâtre

Écrit par :  Mireille LOSCO

Le théâtre symboliste s'est développé au cours de la dernière décennie du xix^e siècle en France, dans un mouvement de réaction idéaliste à la fois contre le drame bourgeois et contre le théâtre naturaliste d'André Antoine. Issu de la poésie symboliste, il entend rompre avec la « pièce bien faite », devenue un modèle d'écriture… Lire la suite

ALLÉGORIE

Écrit par :  Frédéric ELSIG, Jean-François GROULIER, Jacqueline LICHTENSTEIN, Daniel POIRION, Daniel RUSSO, Gilles SAURON

Dans le chapitre "Du XVIII^e au XX^e siècle"  : …  son univers onirique, en parallèle à la psychanalyse naissante : le symbolisme. Pris au sens large,* le symbolisme regroupe des œuvres très différentes, qui s'éloignent plus ou moins des conventions académiques. Une œuvre telle que la Nuda Veritas de Gustav Klimt (Vienne, Österreichische Nationalbibliothek) conserve le principe de la… Lire la suite

ART SACRÉ

Écrit par :  Françoise PERROT

Dans le chapitre "Maurice Denis et la théorisation de l'art religieux"  : …  du paganisme classique, l'esthétique du Moyen Âge. [....] J'aurais conspué la Renaissance. » *Ce retour à ce que l'on croyait être l'essence de l'art médiéval, Maurice Denis l'avait vécu dans le symbolisme, dont il donnait sa propre définition : « J'ai toujours attaché beaucoup d'importance à l'idée symboliste. C'était vraiment une lumière… Lire la suite

BESNARD ALBERT (1849-1934)

Écrit par :  Bruno FOUCART

… *Malgré ses réussites officielles (prix de Rome en 1874, il sera directeur de la villa Médicis), Besnard est resté, au milieu des mouvements artistiques de son temps, un indépendant. Par l'enseignement de Jean Bremond, un des plus discrets mais non des moins doués des élèves d'Ingres, il se rattache, certes, à la tradition d'un art construit ; mais… Lire la suite

CARRIÈRE EUGÈNE (1849-1906)

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

… *Formé dans l'atelier de Cabanel, Carrière a connu, après 1870, des débuts difficiles de lithographe commercial. Ses premiers tableaux exposés (La Jeune Mère, 1879, Avignon) se caractérisent déjà par l'intimisme discret qui marquera la plupart de ses sujets. C'est dans les années 1880 qu'il élabore peu à peu une manière très particularisée… Lire la suite

DENIS MAURICE (1870-1943)

Écrit par :  Paul-Louis RINUY

Dans le chapitre "Le théoricien du groupe des nabis"  : …  de l'unique femme aimée se multiplie en neuf, voire dix, muses inspiratrices et protectrices. *En 1893 encore, l'illustration du Voyage d'Urien d'André Gide lui fournit l'occasion d'une véritable connivence entre les mots et les images qui assure à l'ouvrage une place exceptionnelle dans l'art « symboliste ». Les tableaux se succèdent… Lire la suite

ENSOR JAMES (1860-1949)

Écrit par :  Francine-Claire LEGRAND

Dans le chapitre "Les thèmes"  : …  C'est dans le contexte du *symbolisme que se comprennent le mieux les grands thèmes ensoriens : le masque, le Christ, le squelette, l'autoportrait ; mais leur portée dépasse les limites historiques d'un mouvement littéraire et artistique tout en adhérant étroitement à la subjectivité de l'artiste. Éros – les problèmes sexuels d'Ensor – et Thanatos… Lire la suite

FÉNÉON FÉLIX (1861-1944)

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

… *Bien qu'il ait occupé très tôt une place centrale dans la vie artistique parisienne (il reste de lui quelques essais littéraires intéressants, parmi lesquels il faut mettre à part ses épigrammatiques Nouvelles en trois lignes, 1906, où il transporte dans le fait divers et l'humour noir la concision mallarméenne), Fénéon a renoncé assez… Lire la suite

FRÉDÉRIC LÉON (1856-1940)

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

… *Le peintre Léon Frédéric est l'un des représentants les plus marquants de l'école symboliste belge. Il n'est pas rare pourtant de le voir classé parmi les épigones du « réalisme » ; mais l'ambiguïté apparente de cette situation n'en est que plus caractéristique. Il suit à l'académie de Bruxelles les cours de Jean Portaels, mais un voyage en Italie… Lire la suite

GILBERT ALFRED (1854-1934)

Écrit par :  Jacques de CASO

… *Sculpteur anglais au talent très personnel, Alfred Gilbert sut enrichir la sculpture des particularités thématiques et stylistiques propres au mouvement des Arts décoratifs tout-puissant en Angleterre à la fin du xix^e siècle. L'œuvre de Gilbert est d'autant plus remarquable qu'elle s'inscrit dans la production d'une génération… Lire la suite

GROUPE DES XX

Écrit par :  Robert L. DELEVOY

… *Au début du xx^e siècle, Paris, depuis longtemps grand pôle occidental des arts, draine, en quelque sorte, les énergies dispersées, à la fin du xix^e siècle, à Londres, à Glasgow, à Munich et à Bruxelles. Cette dernière est alors un carrefour d'idées et, de surcroît, un centre d'émancipation sociale, un foyer d… Lire la suite

HODLER FERDINAND (1853-1918)

Écrit par :  Pierre GEORGEL,  Universalis

Dans le chapitre "La période symboliste"  : …  le fantôme de la mort. Avec La Nuit, qui marque ses débuts dans la peinture monumentale et *symboliste, Hodler atteint une réputation internationale. Mal accueilli à Genève, le tableau suscite à Paris un grand enthousiasme : Hodler est élu membre de la Société des artistes indépendants et invité par le mouvement des Rose-Croix à figurer à… Lire la suite

IMPRESSIONNISME

Écrit par :  Jean CASSOU

Dans le chapitre "Les événements de l'impressionnisme"  : …  on ne trouve plus Renoir, ni Monet, ni Sisley, ni Caillebotte, mais Odilon Redon, Signac et Seurat.* Le premier de ces trois noms montre comment des charmes purement chromatiques, ceux que l'impressionnisme avait dégagés d'une très exacte observation de la réalité, peuvent s'abolir au profit de charmes d'une toute autre espèce, non plus physique,… Lire la suite

KALMAKOFF NICOLAS (1873-1955)

Écrit par :  Véronique SCHILTZ

… *Né à Nervi sur la côte ligure d'un père russe, général, et d'une mère italienne, ce peintre singulier fut dès son enfance nourri de fantastique par sa gouvernante allemande. Sorti en 1895 de la très aristocratique École impériale de droit de Saint-Pétersbourg, il n'en retient guère, mais pour la vie, que la raideur, une certaine morgue et le goût… Lire la suite

KHNOPFF FERNAND (1858-1921)

Écrit par :  Robert L. DELEVOY

… *Pur produit de la haute bourgeoisie catholique, aristocrate fortuné d'ascendance germanique, premier adepte de Péladan à Bruxelles, misogyne hautain, solitaire et raffiné, trop attaché à sa sœur Marguerite (son modèle privilégié) pour supporter le mariage au-delà de quelques mois, mobilisé en permanence par un sens aigu du paraître, Fernand Khnopff… Lire la suite

LAETHEM-SAINT-MARTIN

Écrit par :  Francine-Claire LEGRAND

Dans le chapitre "Le premier groupe de Laethem"  : …  en étroite communion d'âme et dont il a illustré des œuvres, il s'est lié avec d'autres poètes* symbolistes ; il a exposé à Paris où il fut membre du cercle d'avant-garde, le « groupe des Vingt ». Des thèmes quasi obsessionnels le retiennent sa vie durant : L'Agenouillé, grêle adolescent soutenant à grand-peine un fardeau qui semble… Lire la suite

LÉPINE LOUIS STANISLAS (1835-1892)

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Peintre français. Ce petit maître, élève de Corot, à qui sont dues presque toutes les formules de son art, illustre admirablement, dans d'étroites limites, une certaine tradition du paysage naturaliste français au xix^e siècle : celle dont la prédilection se porte sur les éléments mobiles et fluides de la nature, et dont la… Lire la suite

MAURYA

Écrit par :  Gérard FUSSMAN

Dans le chapitre "Les colonnes dites d'Aśoka"  : …   ; et que les colonnes 3, 4, 7, 8 et 10 ont été érigées vingt-six ans après le sacre d'Aśoka. Le *symbolisme de ces colonnes isolées, dressées au centre des villes (6), près de lieux saints bouddhiques (2, 12, 13, 15) ou hindous, (1) est sûrement indien. Ce sont des représentations de l'axe du monde qui sépare le ciel de la terre. Mais le passage… Lire la suite

MONSTRES, esthétique

Écrit par :  Gilbert LASCAULT

Dans le chapitre "Préoccupations allégoriques"  : …  Le jeu combinatoire et ornemental du monstrueux répond également à un souci *symbolique. Comme l'explicite Martin Heidegger dans Holzwege (Chemins qui ne mènent nulle part), ce souci caractérise sans doute toute forme esthétique : « L'œuvre est bien une chose, chose amenée à sa finition, mais elle dit encore quelque chose d'autre… Lire la suite

MOREAU GUSTAVE (1826-1898)

Écrit par :  Pierre-Louis MATHIEU

Dans le chapitre "Le mystique"  : …  au musée Gustave-Moreau). Peu connu du grand public, le peintre fut admiré dans les milieux* symbolistes de la fin du xix^e siècle. La morbidesse un peu molle de ses Salomé ou de ses Galatée, la grâce inquiétante des androgynes qui peuplent ses peintures nourrirent les rêves parfois pervers de toute une… Lire la suite

NABIS

Écrit par :  Antoine TERRASSE

Dans le chapitre "Les bases nouvelles de la peinture"  : …  , fondé un an auparavant, le jeune critique Albert Aurier procédait à l'établissement des bases du *symbolisme en peinture. « L'œuvre d'art telle qu'il m'a plu de la logiquement évoquer sera : 1. idéiste, puisque son idéal unique sera l'expression de l'Idée ; 2. symboliste, puisqu'elle exprimera cette idée par des formes ; 3. … Lire la suite

ORIENTALISME, art et littérature

Écrit par :  Daniel-Henri PAGEAUX, Christine PELTRE

… splendide et loin du monde moderne », Salammbô rejoint l'univers contemporain des peintres *symbolistes, qui aiment que s'épousent, dans un décor exotique, la volupté et la mort. La gardienne du zaïmph ressemble à Salomé ou à Cléopâtre, autres princesses à l'histoire tragique. Gustave Moreau (1826-1898) les imagine dans un cadre qui s'… Lire la suite

PAYSAGE, peinture

Écrit par :  Eugenio BATTISTI

Dans le chapitre "L'Europe"  : …  , et que la fascination exercée par le « Cantique des créatures » sont à l'origine d'un vaste *symbolisme floral ; ce symbolisme s'est souvent exprimé sous la forme du jardin de fleurs où prédominent les roses et les lys, mais où l'on trouve également en grand nombre d'autres espèces de fleurs peintes avec beaucoup de soin. Cette botanique… Lire la suite

POMPIER, art

Écrit par :  Jacques THUILLIER

Dans le chapitre "La remise en cause"  : …  frais comme la rose. ») Dans une perspective très voisine se situe la réhabilitation soudaine du* symbolisme, longtemps englobé dans la condamnation de l'art pompier, et de fait inextricablement lié à lui (cf. Besnard, Ménard, Maxence, Clairin...). De grandes expositions (French Symbolist Painters, Londres-Liverpool, 1972 ; Le… Lire la suite

PUBLICITÉ ET ART

Écrit par :  Marc THIVOLET

Dans le chapitre "Une forme d'expression liée à l'écriture"  : …  un phénomène aberrant – l'expression « style nouille » est à cet égard significative – ou décadent. *L'affiche, des années 1880 à la veille de la Première Guerre mondiale, se rattache à tout un ensemble de courants regroupés par une partie des historiens d'art sous le nom de symbolisme. La figure de la femme, tout à la fois pôle d'attraction et de… Lire la suite

PUVIS DE CHAVANNES PIERRE (1824-1898)

Écrit par :  Jean-Paul BOUILLON

… *Puvis n'est pas le peintre froid et académique dont l'image s'est peu à peu imposée au public au cours du xx^e siècle. Jusqu'à la dernière décennie de sa vie, son œuvre fut l'objet de vives critiques et de controverses, surtout de la part des milieux officiels. En revanche, les peintres d'avant-garde, de Gauguin à Seurat, lui… Lire la suite

RÉALISME, art et littérature

Écrit par :  Gerald M. ACKERMAN, Henri MITTERAND

Dans le chapitre "L'impopularité du réalisme"  : …  L'extension du *symbolisme – mouvement attaché à la signification, aux valeurs émotionnelles et esthétiques en art – révèle que de nombreux artistes étaient peu satisfaits par le réalisme. Si le symbolisme s'affirme dans les années 1880 le mécontentement était antérieur. De fait, les principaux écrivains réalistes du xix^e siècle… Lire la suite

REDON ODILON (1840-1916)

Écrit par :  Klaus BERGER

Dans le chapitre "Entre Mallarmé et Jean Cocteau"  : …  La publication de sa correspondance montre qu'il était lié à tout ce que le monde de la littérature* symboliste et de la peinture post-impressionnisme comptait de personnalités de valeur : on citera les noms de Pierre Bonnard, Jean Cocteau, Claude Debussy, Maurice Denis, Élie Faure, Paul Gauguin, Gustave Geffroy, André Gide, Remy de Gourmont,… Lire la suite

RUSSIE (Arts et culture) - L'art russe

Écrit par :  Michel ALPATOV, Anatole KOPP, Olga MEDVEDKOVA

Dans le chapitre "Un tournant radical à la fin du XIX^e siècle"  : …  imitant la mosaïque ou le vitrail et qui semble annoncer le cubisme. Vroubel est le premier peintre *symboliste russe. Ses œuvres sont des variations sur des sujets tirés de la littérature. Son cycle consacré au Démon de Lermontov (Le Démon assis, 1890, galerie Tretiakov, Le Démon en vol, 1899, galerie Tretiakov, Le… Lire la suite

SPILLIAERT LÉON (1881-1946)

Écrit par :  Jean-François POIRIER

…  à Ostende, Puvis de Chavannes peint Le Pauvre Pêcheur qui marque un jalon important du *symbolisme français. Celui-ci n'atteignit jamais à la pureté et à l'authenticité du symbolisme belge dont Spilliaert fut un des plus illustres représentants pour la peinture, tandis que Maurice Maeterlinck le portait à sa plus haute expression dans l… Lire la suite

THORN PRIKKER JAN (1868-1932)

Écrit par :  Universalis

…  Johan) Thorn Prikker est marqué par l'impressionnisme et assimile les influences de divers groupes *symbolistes contemporains. De 1891 à 1893, il expose au Salon des XX, un groupe de peintres belges qui met en avant la dimension spirituelle de l'art symboliste. Avec Jan Toorop et Henry Van de Velde, éminents membres du groupe, Jan Thorn… Lire la suite

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