SURRÉALISME & ART

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  SURRÉALISME - Surréalisme et art

Écrit par : Gérard LEGRAND

Si l'on s'efforce d'écarter d'abord l'influence que le surréalisme (au sens strict du terme) a exercée sur l'art du xx^e siècle « en général », son originalité dans le domaine artistique peut apparaître plus clairement. Dès le premier Manifeste, Breton avertissait que le surréalisme n'était pas tellement intéressé par… Lire la suite

2.  LE SURRÉALISME ET LA PEINTURE, livre de André Breton

Écrit par : Guitemie MALDONADO

Avec Le Surréalisme et la peinture, publié en 1928 par la N.R.F., André Breton (1896-1966), poète et théoricien du surréalisme, précise la position du mouvement à l'égard de l'expression plastique. Très tôt, en effet, la question de l'existence d'une peinture surréaliste s'est imposée dans les débats du groupe, tandis que les… Lire la suite

3.  ALVAREZ BRAVO MANUEL (1902-2002)

Écrit par : Christian CAUJOLLE

*Lorsqu'il visita le Mexique qu'il qualifia de « pays surréaliste par excellence », André Breton remarqua un photographe de trente-sept ans dont il reconnut immédiatement le talent, Manuel Alvarez Bravo. Au point de publier ses photographies, de les exposer et de les défendre jusqu'à la fin de sa vie. On… Lire la suite

4.  ANTI-ART

Écrit par : Alain JOUFFROY

Dans le chapitre "Les langages en miettes"  : … monde ne se recomposait plus dans aucun miroir. Il fallut que chaque homme se découvrît un chemin dans un chaos enfin révélé, dont les langages en miettes étaient la réalité en acte. L'anti-art, dans l'« opération de grande envergure portant sur le langage » dont parle André Breton à propos du *surréalisme, n'a donc été, au départ, qu'un détonateur… Lire la suite

5.  ARP HANS (1887-1966)

Écrit par : Anne BOÉDEC

Dans le chapitre "Le surréalisme"  : … *En 1925, le dadaïsme est finalement absorbé par le surréalisme. La même année, Arp participe à la première exposition surréaliste tenue à Paris, et s'établit définitivement à Meudon. Il a en commun avec le nouveau mouvement un goût pour un monde magique et surréel, mais, par l'extrême simplicité de ses formes, Arp, comme Miró, s'est toujours tenu à… Lire la suite

6.  ART (Aspects esthétiques) - Le beau

Écrit par : Yves MICHAUD

Dans le chapitre " La beauté injuriée"  : … au sens étymologique du grec ancien, laid et honteux, se trouve désormais placé au centre de l'art.* Seul, peut-être, le surréalisme se sera soucié de la beauté, mais en renouvelant la notion de celle-ci. On connaît l'injonction d'André Breton (1896-1966) dans L'Amour fou (1937) : « La beauté convulsive sera érotique-voilée, explosante-… Lire la suite

7.  ART BRUT

Écrit par : Hubert DAMISCH, Hervé GAUVILLE

Dans le chapitre " L'art brut dans son histoire"  : …  des Geisteskranken (Expressions de la folie), qui, par le truchement de Max Ernst,* atterrit dans le cénacle surréaliste. L'articulation entre l'aliénation mentale et la littérature trouve alors à s'exprimer dans la revue Minotaure. Celle-ci consacre l'une de ses livraisons à l'art des fous, qui se voit associé, dans le… Lire la suite

8.  AVANT-GARDE EST-EUROPÉENNE

Écrit par : Andrzej TUROWSKI

Dans le chapitre "Les années 1930 : les voies nouvelles, le surréalisme"  : … 1930, la nouvelle carte des relations artistiques en Europe se dessina. L'art allemand et l'avant-garde russe* sont éclipsés par le réalisme et le surréalisme français. Les contacts directs entre les groupes se raréfièrent. La dégradation de la situation économique, la montée des totalitarismes, la menace de plus en plus lourde de guerre mondiale… Lire la suite

9.  BACON FRANCIS (1909-1992)

Écrit par : Laura MALVANO

…  rattachent aux présupposés doctrinaux d'un milieu fortement influencé par l'esthétique du Bauhaus,* et le surréalisme apparaît comme une composante culturelle essentielle de son œuvre picturale.  Né à Dublin en 1909, Bacon grandit dans un milieu isolé et provincial, à Cheltenham, en Irlande. Ses débuts se déroulent hors de toute routine. Il… Lire la suite

10.  BAJ ENRICO (1924-2003)

Écrit par : Catherine VASSEUR

…  à ses obsessions cosmiques, l'artiste signe en 1959 le manifeste L'Art interplanétaire. *Après sa rencontre avec Marcel Duchamp, puis avec André Breton, en 1962, Baj, qui se partage désormais entre Milan et Paris, participe aux expositions surréalistes et illustre de nombreux ouvrages poétiques, dont ceux de Benjamin Péret et d'André… Lire la suite

11.  BELLMER HANS (1902-1975)

Écrit par : Catherine VASSEUR

Dans le chapitre "Naissance de la poupée"  : … anatomiques capables de rephysiologiser les vertiges de la passion jusqu'à inventer des désirs ».* Ignorant alors les recherches des surréalistes sur l'objet à fonctionnement symbolique, Bellmer fabrique, avec son frère Fritz, une poupée en étoupe durcie à la colle, abritant un « panorama » visible par le trou du nombril. Les clichés de cette « … Lire la suite

12.  BENOÎT JEAN (1922-2010)

Écrit par :  Universalis

… Artiste *surréaliste, Jean Benoît est né en 1922 à Québec, Canada. Il suit des études à l'école des Beaux-Arts de Montréal, où il est l'élève d'Alfred Pellan. Avec ce dernier, Léon Bellefleur, Albert Dumouchel, Mimi Parent et Jeanne Rhéaume, il est cosignataire en 1948 du manifeste « Prisme d'Yeux », rédigé par Jacques de Tonnancour, qui entend… Lire la suite

13.  BRASSAÏ GYULA HALÁSZ dit (1899-1984)

Écrit par : Anne de MONDENARD

Dans le chapitre "« Vision normale » et graffitis"  : … interlope contemporain. La démarche de Brassaï rejoint celle de nombreux artistes de son époque,* dont les surréalistes, hantés par la recherche du rêve et du fantastique. Il photographie d'ailleurs les « sculptures involontaires » de Dalí (morceaux de savon, billets d'autobus roulés), dont les images seront publiées dans la revue Minotaure… Lire la suite

14.  BRASSAÏ (expositions)

Écrit par : Hervé LE GOFF

…  1932. Un espace entier était consacré à la collaboration de Brassaï à la revue Minotaure. *Malgré la volonté d'André Breton de compter dans les rangs des surréalistes le photographe que la publication de Paris de nuit avait fait connaître en 1933, Brassaï a toujours tenu à marquer une distance par rapport au groupe, même s'il… Lire la suite

15.  BRAUNER VICTOR (1903-1966)

Écrit par : Gérard LEGRAND

… *Peintre roumain. Venu à Paris en 1929, Brauner est l'une des figures les plus fortes et les plus déroutantes de la peinture surréaliste. Sa première œuvre notable, L'Étrange Cas de Monsieur K., est célébrée par Breton (1934) comme la réincarnation monstrueusement vengeresse de l'Ubu roi de Jarry, reflétée par les dictatures qui… Lire la suite

16.  BROODTHAERS MARCEL (1924-1976)

Écrit par : Jacinto LAGEIRA

Dans le chapitre "Un écrivain et artiste hors norme"  : … dans les arts plastiques que tardivement, en 1964. Dès 1943, cependant, il écrit des poèmes et,* au cours des années 1940, fréquente le milieu surréaliste de Bruxelles. Il y rencontre notamment Magritte en 1946, artiste qu'il fréquentera jusqu'à sa mort et qui aura une grande importance pour son propre travail. En 1946 également, il ouvre une… Lire la suite

17.  CAHUN CLAUDE (1894-1954)

Écrit par : Armelle CANITROT

…  aussi ses photomontages et ses mises en scène d'objets hétéroclites réalisés dans l'esprit des* surréalistes. Ainsi de ses « tableaux photographiques » rehaussés de couleurs illustrant les poèmes de Lise Deharme dans Le Cœur de pic (1937). Liée à Henri Michaux, Georges Ribemont-Dessaignes, Robert Desnos, René Crevel, André Breton,… Lire la suite

18.  CANADA - Arts et culture

Écrit par : Andrée DESAUTELS, Roger DUHAMEL, Marta DVORAK, Juliette GARRIGUES, Constance NAUBERT-RISER, Philip STRATFORD,  Universalis

Dans le chapitre "L'art moderne et contemporain"  : … de ses fonctions d'enseignant. Sa notoriété n'en est que plus grande. À cette époque, sa peinture *d'inspiration surréalisante, mi-figurative mi-abstraite, se présente comme un agencement libre de formes qui flottent sur le fond de la toile. Progressivement, ces formes éclatent, et l'organisation des taches de couleur devient son principal moyen d… Lire la suite

19.  CARDENAS AGUSTIN (1927-2001)

Écrit par : Thierry DUFRÊNE

… statuaire verticale : Cardenas vient de découvrir l'art dogon grâce à la photographie d'un „totem“. *Son univers s'approche de celui de Wilfredo Lam, le grand peintre surréaliste cubain, son aîné. Et c'est en effet au sein du mouvement surréaliste qu'il va d'abord trouver sa place lorsqu'une bourse lui permet de s'installer à Paris en décembre 1955… Lire la suite

20.  COBRA

Écrit par : Catherine VASSEUR

Dans le chapitre "Cobra contre les « ismes »"  : … C'est *à Paris, le 8 novembre 1948, à l'issue d'une réunion organisée par les représentants du surréalisme révolutionnaire, que Christian Dotremont et Joseph Noiret (du centre surréaliste révolutionnaire belge), Asger Jorn (du groupe expérimental danois), Karel Appel, Constant Anton Nieuwenhuis, dit Constant, et Cornelis van Beverloo, dit Corneille… Lire la suite

21.  COLLAGE

Écrit par : Catherine VASSEUR

Dans le chapitre "Les papiers collés : un nouveau langage"  : … dynamique, qui semble faire écho à la description de l'univers donnée par Einstein. Le collage est,* pour les surréalistes, le principe poétique par excellence – la « rencontre fortuite » des éléments collés assurant le dépaysement de la conscience en empruntant aux ressorts narratifs du rêve. Les mots qui souvent les accompagnent (ainsi chez Max… Lire la suite

22.  CORNELL JOSEPH (1903-1972)

Écrit par : Alain JOUFFROY,  Universalis

Dans le chapitre "La fantaisie du promeneur"  : … Levy Gallery, qui vient d'ouvrir à la fin de 1931, et prend alors conscience de l'existence du* surréalisme. Peu après, il osera montrer à Julien Levy ses premiers collages, inspirés par Max Ernst. Il confond avec émotion la théorie de la « spontanéité » de Mary Baker Eddy et le rôle joué par l'inconscient dans les œuvres surréalistes, qui lui… Lire la suite

23.  DALÍ SALVADOR (1904-1989)

Écrit par : Guitemie MALDONADO

Dans le chapitre "« La différence entre un fou et moi... »"  : … charge violente contre la culture catalane contemporaine, jugée rétrograde et purement folklorique. *Dès 1925, l'avant-garde espagnole est informée des œuvres et théories surréalistes par le biais de conférences, de revues et de traductions de textes ; Dalí s'y intéresse bientôt et son œuvre s'en ressent très nettement à partir de l'automne de 1927… Lire la suite

24.  DE CHIRICO GIORGIO (1888-1978)

Écrit par : Gérard LEGRAND

Dans le chapitre "Retour au classicisme"  : … musée des Offices de la Sainte Famille de Michel-Ange, pastiches très faibles de Raphaël. *C'est l'époque où les surréalistes, suivant l'exemple d'Apollinaire, découvrent l'extraordinaire importance du « premier De Chirico ». Le peintre a beau être accueilli par eux (1922-1925) lors de ses séjours à Paris, ses préoccupations ne sont plus… Lire la suite

25.  DELVAUX PAUL (1897-1994)

Écrit par : Gilbert LASCAULT,  Universalis

Né en 1897 à Antheit-les-Huy, Paul Delvaux s'est toujours défendu d'être* surréaliste : « J'ai certainement été influencé par De Chirico et André Breton, mais je n'aime pas tellement qu'on me range sous leur bannière. » Épris de ses propres rêves, hanté par une enfance où il se maintient, il se méfie des groupes, des… Lire la suite

26.  DOMÍNGUEZ ÓSCAR (1906-1957)

Écrit par : Gérard LEGRAND

… *Celui que ses amis surréalistes appelaient le « dragonnier des Canaries » fit, pendant quelques mois, en 1934, de Ténériffe l'un des lieux d'agitation intellectuelle de l'époque. Cet aspect expérimentateur de sa personnalité traduit une imagination luxuriante, et l'on n'a pas encore inventorié toutes les trouvailles dont Oscar Domínguez fera… Lire la suite

27.  DOTREMONT CHRISTIAN (1922-1979)

Écrit par : Alain JOUFFROY

… *Né à Tervuren (Belgique), Christian Dotremont, poète, peintre-écrivain et théoricien, appartient à la génération encore sous-estimée des pionniers des avant-gardes qui se sont succédé depuis la Seconde Guerre mondiale en Europe. D'un tempérament rebelle, plusieurs fois exclu des collèges religieux dont il fut l'élève, il a d'abord rêvé de devenir… Lire la suite

28.  DUCHAMP MARCEL (1887-1968)

Écrit par : Alain JOUFFROY

Dans le chapitre "Le passage du « rétinien » à la pensée"  : … femme se tenant côte à côte pour l'entrée de la galerie Gradiva, dirigée par Breton, et en 1938, où* il collabore à la présentation de l'Exposition internationale du surréalisme, il conçoit l'idée de la Boîte-en-valise, qui miniaturise la plupart de ses œuvres et sera tirée à vingt, puis à trois cents exemplaires. Il quittera de nouveau la… Lire la suite

29.  ERNST MAX (1891-1976)

Écrit par : Günter METKEN

On* a appelé Max Ernst le « Léonard du surréalisme ». Il ressemble en effet au grand Florentin par l'étendue de sa culture, par ses multiples intérêts (philosophiques, mathématiques, littéraires), comme par sa volonté de tout expérimenter, de tout connaître. Peintre, sculpteur, poète et essayiste, il a créé… Lire la suite

30.  ÉTATS-UNIS D'AMÉRIQUE (Arts et culture) - Les arts plastiques

Écrit par : François BRUNET, Éric de CHASSEY,  Universalis, Erik VERHAGEN

Dans le chapitre "Vers le triomphe de l'art américain : l'expressionnisme abstrait"  : … visible. Les jeunes artistes new-yorkais, s'ils ont pu être un moment tentés par l'alignement sur le* surréalisme que propagent notamment les revues View ou VVV – et qui trouve dans les collages tridimensionnels de Joseph Cornell (1903-1972) l'une de ses expressions américaines les plus originales –, vont surtout avoir le sentiment… Lire la suite

31.  FANTASTIQUE

Écrit par : Roger CAILLOIS, Jean-Claude ROMER

Dans le chapitre "Classification"  : … en aucun cas, ne puisse admettre un début d'explication. Tel est le but véritable que s'assigne la* peinture surréaliste, même si l'artiste ne s'en rend pas compte nettement. Mais, objectivement, c'est ce résultat précis qu'il cherche à obtenir, si bien que le moindre semblant de cohérence qui subsiste dans ses toiles lui apparaît comme une… Lire la suite

32.  GIACOMETTI ALBERTO (1901-1966)

Écrit par : Jean CLAIR

Dans le chapitre "La tentation surréaliste"  : … *Cette intrusion de l'imaginaire au sein du conceptualisme cubiste et la rencontre avec Aragon et Breton orientent Giacometti, à partir de 1930, vers les eaux surréalistes. Pendant cinq ans, il se fait l'animateur d'un étonnant « théâtre de la cruauté », réalisant de purs et parfaits « objets à fonctionnement symbolique », qui seront tantôt des… Lire la suite

33.  GORKY ARSHILE (1904-1948)

Écrit par : Alain JOUFFROY

… *Né en Arménie turque, Gorky, le premier peintre américain qui ait suscité une véritable légende, avait perdu l'usage de la parole à l'âge de trois ans, sous le choc du départ de son père, qui s'enfuit en Amérique pour se dérober au service militaire turc. Un professeur lui rendit l'usage de la parole deux ans plus tard en faisant semblant de se… Lire la suite

34.  HENRY MAURICE (1907-1984)

Écrit par : Marc THIVOLET

… *Le meilleur propagateur de l'esprit surréaliste par voie de presse fut sans doute Maurice Henry. André Breton n'a-t-il pas écrit, en 1946 : « L'idée-image surréaliste, dans toute sa fraîcheur originelle, pour moi continue à se découvrir en Maurice Henry chaque fois qu'un matin encore mal éveillé m'apporte la primeur d'un de ses dessins dans le… Lire la suite

35.  HÉROLD JACQUES (1910-1987)

Écrit par : Alain JOUFFROY

…  1934 dans le groupe fondé en 1924 par André Breton ; il y assiste à l'exclusion de Salvador Dali. *Le surréalisme, que l'on confondait encore avec une imagerie onirique, va explorer de nouveaux confins, à travers Hérold, Matta et Lam. Une seule exigence dirige Hérold : peindre l'intérieur des choses et des êtres, leur structure en mouvement ; il y… Lire la suite

36.  INSTALLATION

Écrit par : Bénédicte RAMADE

Dans le chapitre "Une mise en situation du spectateur et du lieu"  : … d'une pièce. La distinction est cependant encore plus ambiguë dans le cas des grandes expositions* surréalistes. La première, organisée à Paris en 1938, voit Marcel Duchamp (1887-1968) s'autoproclamer « générateur-arbitre » et manipuler l'espace afin de créer un environnement inédit, et d'organiser une visite théâtralisée en collaboration avec… Lire la suite

37.  JAPON (Arts et culture) - Les arts

Écrit par : François BERTHIER, François CHASLIN, Nicolas FIÉVÉ, Chantal KOZYREFF, Hervé LE GOFF, Françoise LEVAILLANT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Madeleine PAUL-DAVID,  Universalis

Dans le chapitre "La peinture de style occidental ou Yōga"  : … mort, à Paris, des tableaux de rues aux murs couverts de graffitis, d'un expressionnisme poignant. *Dadaïstes, constructivistes, surréalistes et « prolétariens » sont en contact avec les groupes européens, dont ils suivent ardemment les activités. Le groupe futuriste Action (1922-1924) et le groupe dada-constructiviste MAVO (1923-… Lire la suite

38.  LAM WIFREDO (1902-1982)

Écrit par : Gérard LEGRAND

… *Par son père chinois et par sa mère mulâtresse de Cuba, Lam appartient à un passé immémorial, dont il ne se déprendra jamais, et où il semble que périodiquement il ait le secret de se replonger, moins pour se renouveler que pour se rajeunir. C'est seulement en 1928 qu'il voit pour la première fois des sculptures africaines dans un musée de… Lire la suite

39.  MAAR DORA (1907-1997)

Écrit par : Brigitte LÉAL

… à l'exposition consacrée aux « Documents de la vie sociale » par la galerie de la Pléiade, à Paris. *Photomontages, photocollages et rayogrammes : le nouveau cycle de photographies initié en 1935 est d'obédience surréaliste. On y retrouve les techniques et le style de Man Ray ou de Maurice Tabard : travail sans appareil par procédés de surimpression… Lire la suite

40.  MAGRITTE RENÉ (1898-1967)

Écrit par : Michel DRAGUET

Peintre, dessinateur et photographe belge, *René Magritte est l'une des figures majeures du surréalisme. Son œuvre, qui joue avec des rapprochements incongrus d'objets familiers et des modifications d'échelles et de perspectives, provoque des associations métaphoriques inattendues teintées d'humour et d'… Lire la suite

41.  MANDIARGUES BONA DE (1926-2000)

Écrit par : Guitemie MALDONADO

…  se familiarisant avec l'art de Giorgio De Chirico, de Giotto, des écoles siennoise et ferraraise. *Un séjour à Paris en 1947 la met en contact avec les milieux surréalistes de l'après-guerre : elle y rencontre le poète André Pieyre de Mandiargues – qui la présente à Breton, Ponge et Paulhan – et qu'elle épouse en 1950, date à laquelle elle se fixe… Lire la suite

42.  MANIFESTE DU SURRÉALISME (A. Breton)

Écrit par : Hervé VANEL

  *Pour l'histoire, le Manifeste du surréalisme d'André Breton, publié en 1924 à Paris, signe l'« acte de naissance » d'un mouvement, d'une tendance, d'un esprit créateur dont les contours (chronologiques, esthétiques) et la définition même restent toutefois difficilement saisissables. Dans le sillage du dadaïsme, l… Lire la suite

43.  MATTA ROBERTO ANTONIO SEBASTIAN (1911-2002)

Écrit par : Alain JOUFFROY

Dans le chapitre "Un réinventeur du surréalisme"  : … abandonner Le Corbusier. L'année suivante, il exposa quatre dessins à l'Exposition internationale du* surréalisme et écrivit, à la demande de Breton, un article sur l'architecture dans Le Minotaure. Ayant commencé à fréquenter Duchamp, il le rejoignit avec Yves Tanguy à New York, en octobre 1939. C'est dans cette ville qu'il fit sa première… Lire la suite

44.  MINOTAURE, revue surréaliste

Écrit par : Alain JOUFFROY

… *Créée en 1933 à Paris, disparue en 1939, la revue Minotaure se proposait de « publier [...] la production d'artistes dont l'œuvre est d'intérêt universel ». Son éditeur, Albert Skira, conscient qu'il était alors « impossible d'isoler les arts plastiques de la poésie », s'est attaché, de son premier à son dernier numéro, à cette tentative… Lire la suite

45.  MIRÓ JOAN (1893-1983)

Écrit par : José PIERRE

Dans le chapitre "« Le plus « surréaliste » de nous tous »"  : … nécessité et une pureté depuis longtemps perdues. Aussi se trouvera-t-il naturellement associé au *surréalisme lorsque celui-ci entreprend de ruiner la « vieillerie poétique » et artistique. Avant même la publication du Manifeste du surréalisme, on voit la peinture de Miró se métamorphoser à vue d'œil sous l'effet de ce prodigieux ferment… Lire la suite

46.  MOORE HENRY (1898-1986)

Écrit par : Gérard BERTRAND

Dans le chapitre "Une apocalypse pétrifiée"  : … , 1929, pierre, Leeds City Art Gallery) ou à quelques-unes des pièces les plus représentatives du *surréalisme en sculpture (Roi et Reine, 1952-1953, bronze, Middelheim, Anvers). Moore fait mieux, ici, que désigner des intercesseurs, il prouve qu'il n'est de terres explorées qui ne révèlent à un regard attentif des perspectives neuves et… Lire la suite

47.  NAÏF ART

Écrit par : José PIERRE

Dans le chapitre "Les « peintres du cœur sacré »"  : … au-dessus des réalités pour prendre figure d'aventures personnelles. » Peu de temps après, *André Breton allait employer les mêmes termes : « L'aspect insolite de ces figurations suffirait à ruiner l'assertion selon quoi les œuvres les plus caractéristiques de Rousseau s'imposeraient par le pur et simple souci de vérité (dans le sens… Lire la suite

48.  NASH PAUL (1889-1946)

Écrit par :  Universalis

…  aux mystérieux paysages de l'Italien Giorgio de Chirico avant d'expérimenter les techniques des *surréalistes et de s'essayer à l'abstraction. Dans certaines de ses toiles, comme Landscape at Iden (1929-1930), Nash a recours à une perspective exacerbée chère au surréalisme. Ses compositions deviennent de plus en plus oniriques, comme c'… Lire la suite

49.  NEW YORK ÉCOLE DE

Écrit par : Maïten BOUISSET

Dans le chapitre "Genèse et sources du mouvement"  : … mais beaucoup de ses principaux éléments débarquaient à New York ». Parmi eux, notamment, certains *surréalistes groupés autour d'André Breton. Peggy Guggenheim, lorsqu'elle ouvre en l942 sa galerie Art of This Century, expose côte à côte certains des grands noms de la peinture européenne, en particulier nombre de surréalistes et une jeune… Lire la suite

50.  PAALEN WOLFGANG ROBERT (1905-1959)

Écrit par : Gérard LEGRAND

… *Né à Vienne dans une famille qui encourage très tôt sa vocation picturale, Paalen étudie librement la peinture en Italie, en Allemagne et à Paris. Dès 1925, il est invité à participer à l'Exposition de la Berliner Secession. Il pratique un impressionnisme tempéré par le culte de Cézanne, qu'il gardera toute sa vie. La crise de 1929 ruine sa famille… Lire la suite

51.  PARENT MIMI (1924-2005)

Écrit par :  Universalis

… son mari l'artiste Jean Benoît, elle part pour Paris étudier les arts primitifs au musée de l'Homme.* Elle fait la connaissance de surréalistes, qui l'encouragent dans ses créations, tableaux-objets ou boîtes-tableaux. En 1959, André Breton l'associe à l'exposition E.R.O.S. à la galerie Daniel Cordier, où La Crypte du fétichisme réunit ses… Lire la suite

52.  PELLAN ALFRED (1906-1988)

Écrit par : Maïten BOUISSET

… *Considéré, avec Paul-Émile Borduas, comme l'un des peintres canadiens les plus importants de sa génération, Alfred Pellan est fortement marqué par les grandes tendances de l'avant-garde parisienne, qu'il côtoiera pendant près de quinze ans (entre 1926 et 1940). Ses premières œuvres, surtout des natures mortes, s'inscrivent dans une forme de cubisme… Lire la suite

53.  PHOTOMONTAGE

Écrit par : Marc-Emmanuel MÉLON

… *L'entre-deux-guerres fut la période glorieuse de l'histoire du photomontage qui fut alors exploité par de nombreux peintres, photographes, graphistes, typographes et publicitaires. Pratiqué sporadiquement au cours du xix^e siècle sans que son usage soit sous-tendu par une réflexion sur la spécificité de ce moyen d'expression —… Lire la suite

54.  PIERO DI COSIMO (1461-env. 1521)

Écrit par : Daniel ARASSE

Dans le chapitre "La « bizarrerie » de Piero"  : … société raffinée. Son personnage et son œuvre respirent le fantastique, l'onirique, le primitif. Le *surréalisme voudra confirmer Vasari : lors de l'exposition qu'on lui consacre à New York en 1938, l'Allégorie, de Washington, est, par son obscurité même, rapprochée de l'invention libre des surréalistes ; Piero devient un précurseur, l'… Lire la suite

55.  PIERRE JOSÉ (1927-1999)

Écrit par : René PASSERON

…  les « créativistes » (t. II, introd., p. XVI). Où placer José Pierre ? Des deux côtés, assurément. *Tant qu'il est membre du groupe, et jusqu'à sa thèse de doctorat, André Breton et la peinture (soutenue en 1979 et publiée en 1987), il se place parmi les activistes. Il aide Breton dans l'organisation des expositions internationales … Lire la suite

56.  POMPIER, art

Écrit par : Jacques THUILLIER

Dans le chapitre "La remise en cause"  : … pas ne pas ouvrir les yeux sur leurs équivalents demeurés en France. En deuxième lieu, le courant* surréaliste a connu après la Seconde Guerre mondiale un regain d'intérêt : or, pour une grande part, il maintient l'alliance entre la technique figurative la plus traditionnelle et le primat du sujet. Il n'est pas surprenant qu'André Breton ait… Lire la suite

57.  PORTUGAL

Écrit par : Roger BISMUT, Albert-Alain BOURDON, Michel DRAIN, José-Augusto FRANÇA, François GUICHARD, Michel LABAN, Frédéric MAURO, Jorge MORAÏS-BARBOSA, Victor PEREIRA, Eduardo PRADO COELHO

Dans le chapitre "De l'esthétique des Lumières à l'art contemporain"  : … la réalité politique du pays et ensuite les propositions surréalistes, autrement révolutionnaires. *Le courant surréaliste (qu'Antonio Pedro et A. Dacosta avaient annoncé dès 1935-1940) l'emporta (Vespeira, Azevedo, Lemos) et déboucha dans une esthétique abstraite largement suivie. De nouvelles orientations de la peinture occidentale ont trouvé des… Lire la suite

58.  PUBLICITÉ ET ART

Écrit par : Marc THIVOLET

Dans le chapitre "Le surréalisme comme élément perturbateur dans la peinture et la publicité"  : … (au prix, il est vrai, de quelques oublis, ceux de l'Art nouveau et de la sécession, par exemple), *le surréalisme avec Chirico, Max Ernst, Dalí et surtout Magritte allait jeter le trouble et donner à la publicité des armes ambiguës. En effet, de la destruction des formes à l'absence de forme, tout semblait obéir à une évolution dont le terme… Lire la suite

59.  RIOPELLE JEAN-PAUL (1923-2002)

Écrit par : Maïten BOUISSET

…  cours à l'Académie des beaux-arts, puis étudie à l'École du meuble où il fréquente l'atelier de *Paul-Émile Borduas. Ce dernier, largement influencé par le surréalisme, devait, sous le nom d'Automatistes, regrouper un certain nombre de jeunes artistes dont Riopelle, qui signe avec lui le manifeste Refus global, entendant par là dépasser… Lire la suite

60.  ROTHKO MARK (1903-1970)

Écrit par : Éric de CHASSEY

Dans le chapitre "Une figuration expressionniste"  : … modèles décoratifs de la peinture pompéienne. À partir de 1944, notamment par émulation avec les *tendances les plus abstraites du surréalisme, un triple mouvement se produit : les caractères anthropomorphes s'amenuisent puis disparaissent ; le fond se structure par superposition de deux ou trois bandes horizontales ; l'ensemble prend un… Lire la suite

61.  SALVADOR DALÍ. DÉSIRS INASSOUVIS (J.-L. Gaillemin)

Écrit par : Thierry DUFRÊNE

…  Le Passage, Paris, 2002) analyse un pan peu connu de l'œuvre de Dalí : son évolution du purisme* au surréalisme. L'auteur se distingue de ses prédécesseurs Rafael Santos Torroella, Dawn Ades ou Ian Gibson, en ajoutant au dialogue obligé Dalí-Lorca une réflexion sur les rapports entre l'architecte Emilio Terry (1890-1969) et Dalí dans deux… Lire la suite

62.  SONNABEND ILEANA (1914-2007)

Écrit par : Bénédicte RAMADE

…  préférera une aquarelle de Matisse. Le couple s'installe à Paris et fréquente l'intelligentsia *surréaliste. Associés à René Drouin, ils ouvrent une galerie place Vendôme à l'aube de la Seconde Guerre mondiale, avec une exposition de la toute jeune surréaliste Leonor Fini. Avant de se réfugier à New York pour fuir le nazisme sur les conseils du… Lire la suite

63.  SURRÉALISME - Histoire

Écrit par : Ferdinand ALQUIÉ, Pierre DUBRUNQUEZ

Dans le chapitre "Mort et réalisation du surréalisme (1945-1969)"  : … Le Surréalisme, même ; Bief ; La Brèche ; L'Archibras) que par des *expositions conçues autour d'un thème et mises en scène comme un spectacle total (exposition internationale de 1947 à la galerie Maeght, de 1957 chez Daniel Cordier sur le thème de l'érotisme, de 1965 à la galerie L'Œil et sous l'invocation de… Lire la suite

64.  TANGUY YVES (1900-1955)

Écrit par : Catherine VASSEUR

*Le peintre Yves Tanguy est surréaliste en silence. Ainsi pourrait-on – en adaptant la formule appliquée par André Breton à quelques ancêtres du surréalisme – saisir le lien exclusif qui unit ce peintre taiseux au mouvement artistique le plus volubile du xx^e siècle. Et c'est avec une… Lire la suite

65.  TOYEN MARIA CERMÍNOVÁ dite (1902-1980)

Écrit par : Gérard LEGRAND

… *On prend mieux aujourd'hui la mesure de ce que fut, vers 1923, l'avant-garde tchécoslovaque dans tous les domaines (peinture, linguistique). Ces domaines n'étaient pas cloisonnés, et un même courant politique révolutionnaire les traversait. C'est dans ce milieu que Toyen, dès son adolescence, s'affirme en adoptant pour pseudonyme la fin du premier… Lire la suite