SUPRÉMATISME
Sculpture et collages
Architectonique picturale, L. Popova
Bridgeman Images
La première phase du suprématisme sera marquée par cette liberté de la couleur qui entraîne Malevitch dans une richesse de formes géométriques sans poids, librement projetées dans un espace « illimité ». Les formes « flottantes », affirmant la liberté de déplacement dans un espace « sans dieu et sans matière », seront le but du peintre à partir du début du suprématisme. Cela conduira Malevitch à un accrochage des toiles sous le plafond de la salle d'exposition, accentuant ainsi l'immatérialité de ses compositions, qui échappent à toute loi de la nature (la pesanteur). Par son exemple et l'importance poétique de sa théorie, Malevitch entraîne toute une génération de peintres, parmi lesquels seul Kljun le suivra jusqu'au bout. Alexandra Exter (1881-1949), Lioubov Popova (1889-1924) et Alexandre Rodtchenko (1891-1956) expérimentent les possibilités combinatoires d'un certain suprématisme dynamique qui dès la fin de l'année 1916 les conduira vers la peinture constructiviste. Ivan Puni (1894-1956) appliquera à la sculpture les principes suprématistes en introduisant un élément « futuriste » admis par le constructivisme, mais totalement étranger à l'idéalisme de Malevitch : le matériau. Pendant une brève période, allant de la fin de l'année 1915 au début de l'année 1917, Puni va créer des reliefs sculpturaux, suprématistes par la composition et constructivistes par l'emploi des matières brutes (fer-blanc, bois, verre), caractéristiques de la démarche matérielle de Tatlin. Les collages non objectifs d' Olga Rozanova (1886-1918) constituent un des plus originaux développements du suprématisme ; ils devancent les découpages de Matisse et ceux d'Arp.
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Écrit par
- Andréi NAKOV : docteur en histoire de l'art
Classification
Pour citer cet article
Andréi NAKOV. SUPRÉMATISME [en ligne]. In Encyclopædia Universalis. Disponible sur : (consulté le )
Médias
Tableaux de Kasimir Malévitch
Stedelijk Museum, Amsterdam, Pays-Bas
Erich Lessing/ AKG-images
Architectonique picturale, L. Popova
Bridgeman Images
Autres références
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ABSTRAIT ART
- Écrit par Denys RIOUT
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...mouvement qui fera date, il affirme : « Je me suis transfiguré dans le zéro des formes et je suis allé au-delà du zéro vers la création, c'est-à-dire vers le suprématisme, vers le nouveau réalisme pictural, vers la création non figurative. Le suprématisme est le début d'une nouvelle culture : le sauvage est... -
CHAGALL, LISSITZKY, MALÉVITCH. L'AVANT-GARDE RUSSE À VITEBSK 1918-1922 (exposition)
- Écrit par Elitza DULGUEROVA
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...Ses esquisses de figures humaines opèrent un croisement entre expressivité du corps (Chagall) et dynamisme de la forme (Malévitch). La séquence de ses Études suprématistes (1920) anime d’un mouvement quasi cinématographique les formes suprématistes qui traversent les quinze aquarelles, une impulsion... -
CONSTRUCTIVISME
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...novembre, le critique Pounine, ardent défenseur de Tatline, parle sur le thème « Sanctuaire ou Fabrique ? ». Tatline et Rodtchenko mènent la lutte contre le suprématisme de Malevitch. Dans ses Slogans pour le constructivisme, Alexéi Gan proclame une « guerre inconditionnelle à l'art ». Tatline prône la limitation... -
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En France, certains conservateurs de musée n'aiment guère les expositions thématiques. Elles ne seraient pour eux qu'un fatras arbitraire, elles feraient fi de l'histoire et du document, bref elles ne seraient pas sérieuses ; elles ne feraient pas avancer l'histoire de l'art, comme les expositions...
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Voir aussi
