SUPPORT, arts plastiques

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ART & SCIENCES

Écrit par : Jean-Pierre MOHEN

Dans le chapitre "Quelques exemples d'études et de recherches réalisées en laboratoire"  : … d'éventuelles superpositions de couches picturales, sur la couche de préparation et enfin sur le *support. Celui-ci peut être caractéristique d'un artiste, qui choisit, par exemple, des panneaux de chêne ou de peuplier, les assemble selon des techniques éprouvées, les enduit de la couche de préparation sur laquelle il peint ; un autre artiste… Lire la suite

2.  CHINOISE CIVILISATION - Les arts

Écrit par : Corinne DEBAINE-FRANCFORT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Michel NURIDSANY, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Pierre RYCKMANS, Alain THOTE

Dans le chapitre "Technique et support"  : … pour faire transparaître l'ossature du trait, elle permet d'obtenir les effets les plus divers. Le *support – papier ou soie –  est choisi pour sa qualité absorbante ; il se comporte un peu à la manière d'un buvard : au lieu de subir passivement l'attaque du pinceau et l'imprégnation de l'encre, il s'en empare aussitôt de manière active et… Lire la suite

3.  KLEE PAUL (1879-1940)

Écrit par : Claude FRONTISI

Dans le chapitre "Le moyen plastique"  : … l'image, mais aussi ce qui touche à son infrastructure matérielle et technique. Et d'abord le *support, sa topologie, sa fonction. Les formats se limitent souvent à celui de la feuille d'écriture, qu'il s'agisse de travaux graphiques ou colorés. Le dessin, omniprésent, sert aussi de laboratoire formel et sémantique. Pour l'expression… Lire la suite

4.  PEINTURE - Les techniques

Écrit par : Marie MATHELIN, Madeleine PAUL-DAVID, Jean RUDEL, Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "L'Occident"  : … Le *support ou subjectile peut être constitué aussi bien par une surface amovible que par un mur ou un plafond. L'enduit a un double rôle : protéger à la fois le support et la couche picturale des réactions chimiques défavorables et destructrices qui pourraient naître de leur contact réciproque ; il présentera une surface… Lire la suite

5.  PIROSMANI NIKO (1862-1918)

Écrit par : Régis GAYRAUD

…  festins, scènes champêtres, pages de l'histoire du Caucase, etc. – et des tableaux animaliers.* Ces œuvres furent réalisées sur la toile cirée noire qui recouvrait les tables des tavernes, support modeste qui conditionna tout l'art du peintre. Chaque élément sombre du sujet est rendu par le fond, laissé en réserve. Ainsi, la lumière, confondue… Lire la suite

6.  REMBRANDT (1606-1669)

Écrit par : Martine VASSELIN

Dans le chapitre "Motifs, styles et techniques : un expérimentateur infatigable"  : … et des plans qui se multiplient dans ses peintures après cette date. Durant la période leydoise,* Rembrandt utilise des panneaux de bois de chêne pour ses œuvres qui sont de petit format ; à Amsterdam, il emploiera de plus en plus fréquemment la toile de lin pour support. Les compositions sont exécutées sans report de carton, sous forme d'une… Lire la suite

7.  SUPPORTS / SURFACES

Écrit par : Didier SEMIN

Dans le chapitre "Réduire l’art à ses éléments essentiels"  : … la formule Supports/Surfaces, et la séduction qu'elle a exercée sur les artistes qui l'ont adoptée.* Le support (toile, apprêtée ou non, châssis) et la surface sont un peu les éléments premiers du tableau, dans la tradition de la peinture ; ce qui resterait, en somme, si l'on pouvait, par hypothèse, décanter un art en laboratoire pour en extraire… Lire la suite

8.  VIALLAT CLAUDE (1936- )

Écrit par : Jacinto LAGEIRA

… *L'œuvre du peintre Claude Viallat appartient à une esthétique née au milieu des années 1960, pour laquelle la question du renouvellement total des formes n'est pas pertinente. Partir d'une forme première, la développer et la différencier, la faire évoluer dans le temps et l'espace sans abandonner la configuration d'origine, telle fut dès 1966, la… Lire la suite