4. Les super-héros en dehors des États-Unis
Développés parallèlement aux comic books, typiques des États-Unis, les super-héros seraient-ils un phénomène national purement américain ? Des copies étrangères, simples décalques souvent, parodies mordantes parfois, se retrouvent partout dans le monde. Ainsi Le Rayon U, d'Edgar-Pierre Jacobs, remplace Flash Gordon, interdit sous l'Occupation.
Ozamu Tezuka, grand maître des mangas japonais et père de séries telles qu'Astro Boy, n'a jamais caché l'influence qu'il a reçu des comics et de Disney. En octobre 1972, le dessin animé Science Ninja Team Gatchaman, connu en France sous le titre La Bataille des planètes, montre que les super-héros ont également influencé le travail de Tatsuo Yoshida. Shotaro Ishimori crée en 1975, dans Himitsu Sentai Go Ranger (Secret Squadron Five Rangers), l'équipe de « super-sentai », avec le chef, la tête brûlée, la jolie héroïne, le bon gros et le gamin, tous en costume. Aujourd'hui, Dragon Ball, d'Akira Toriyama, emprunte aux X-Men leur décorum : bien contre mal, rédemption des vilains, paradoxe temporel, apprentissage des pouvoirs, fraternité. Le robot géant (ou « super-robot »), créé par Go Nagai, a au Japon la même importance culturelle que le super-héros aux États-Unis.
En dehors du Japon, de nombreux auteurs ont exploré le genre : Tony Wong (Hong Kong), Bane Kerac (la Chatte, Yougoslavie), Jesus Blasco (Steel Claw, Angleterre, 1962) ou Pat Mills (Judge Dredd, Angleterre, 1978). L'As de Pique, personnage italo-argentin dessiné par Hugo Pratt dans les années 1950, est un descendant de Fantomas ou de Batman. Diabolik, créé par les sœurs Giussani en 1962 en Italie, est un Arsène Lupin moderne. En définitive, au Japon comme en Europe, le super-héros n'est pas le genre dominant. Il est traité comme un genre à part qui vient enrichir des spécificités éditoriales locales.
En France, Fantax, dans les années 1940, emprunte autant à Fantomas qu'à Superman. Avec la traduction des comics Marvel dès 1968 naiss […]
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