STUDIO D'ENREGISTREMENT SONORE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ACOUSTIQUE ARCHITECTURALE

Écrit par : Michel BRUNEAU, André DIDIER

Dans le chapitre "Acoustique interne"  : … Les salles d'écoute, les *studios d'enregistrement, les locaux d'habitation doivent posséder un certain nombre de caractéristiques acoustiques. L'acoustique interne définit les qualités souhaitables et propose les corrections parfois nécessaires. Wallace Clement Sabine a étudié ces problèmes et a reconnu qu'une des caractéristiques essentielles des… Lire la suite

2.  DISCO

Écrit par : Eugène LLEDO

… d'opérer une séparation parfaite des instruments et un contrôle total du son et de l'orchestration. *Cette utilisation « clinique » du studio d'enregistrement comme instrument de musique à part entière, conjuguée avec le développement des synthétiseurs et des premières boîtes à rythmes, donne le tube de Donna Summer Love to Love you Baby (… Lire la suite

3.  IMPROVISATION MUSICALE

Écrit par : André-Pierre BOESWILLWALD, Alain FÉRON, Pierre-Paul LACAS

Dans le chapitre "L'improvisation expérimentale"  : … appareils électroacoustiques équipant laboratoires d'électronique, stations de radiodiffusion ou *studios d'enregistrement sonore opérèrent un véritable détournement de fonction et furent confrontés à la nécessité de se conformer aux contraintes imposées par un matériel non adapté, a priori, à une pratique musicale. La musique devenait… Lire la suite

4.  LIGETI GYÖRGY (1923-2006)

Écrit par : Danielle COHEN-LÉVINAS

Dans le chapitre "Pour une esthétique du son continu"  : … Grâce aux moyens du *studio de musique électronique, Ligeti contrôle la nature même de la continuité du parcours sonore en modifiant, le cas échéant, leur seuil d'estompage par un travail inverse : la discontinuité d'éléments particuliers. Ces éléments évoluant individuellement et de façon discontinue sont systématiquement superposés en couches.… Lire la suite

5.  MUSIQUE CONTEMPORAINE - Les musiques électro-acoustiques

Écrit par : André-Pierre BOESWILLWALD

Dans le chapitre "Incidence des canaux électro-acoustiques sur la musique"  : … musique de variétés a su, elle, largement profiter des possibilités offertes par les techniques de *studio et de sonorisation et par les instruments électro-acoustiques. Cette sonorisation a bouleversé l'histoire de la chanson en rendant possible l'audition de voix peu puissantes ou aux nuances faibles à un très large public. Dans les studios, la… Lire la suite

6.  NONO LUIGI (1924-1990)

Écrit par : Jürg STENZL

Dans le chapitre "La période électro-acoustique"  : … En 1960, Nono commence à travailler au *studio de musique électro-acoustique de la radio italienne R.A.I. à Milan, le Studio di Fonologia placé sous la houlette du technicien Marino Zuccheri. Les œuvres des années 1960 – à partir de La Fabbrica illuminata (1964) pour voix de soprano et bande – et de la première moitié des années 1970 sont… Lire la suite

7.  PHILLIPS SAM (1923-2003)

Écrit par : Gérard HERZHAFT

… été visitée par les compagnies de disques, alors toutes nordistes, depuis le début des années 1930. *En 1949, Sam Phillips crée donc le premier studio d'enregistrement de Memphis, Memphis Recording Service. Dans un premier temps, il ne fait qu'enregistrer et produire des artistes locaux qu'il essaie de vendre à des compagnies établies, découvrant… Lire la suite

8.  SCHAEFFER PIERRE (1910-1995)

Écrit par : François BAYLE

…  avec Jacques Copeau, l'exigence du micro et initie à l'art radiophonique. Mais c'est aussi du *Studio d'essai, de son activité nocturne et clandestine, que surgiront les premières émissions du Paris libéré, et la ferveur moderne dans l'acte nouveau de transmettre. Formation profonde, à laquelle contribue l'empreinte d'un « homme remarquable… Lire la suite