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STRAVINSKI IGOR FEODOROVITCH (1882-1971) - (repères chronologiques)

5 juin (ancien style)-17 juin (nouveau style) 1882  Igor Feodorovitch Stravinski (ou Stravinsky) naît à Oranienbaum, près de Saint-Pétersbourg. Son père, Feodor Ignatievitch Stravinski, est chanteur au théâtre Mariinski.

25 juin 1910  L'Oiseau de feu, « conte dansé en deux tableaux d'après le conte national russe, par Michel Fokine », est créé à l'Opéra de Paris (Palais Garnier), par les Ballets russes de Serge de Diaghilev, dans une chorégraphie de Michel Fokine, des décors et costumes d'Alexandre Golovine et Léon Bakst, sous la direction de Gabriel Pierné.

13 juin 1911  Pétrouchka, « scènes burlesques en quatre tableaux » sur un argument de Stravinski et Alexandre Benois, est créé à Paris, au théâtre du Châtelet, par les Ballets russes de Serge de Diaghilev, dans une chorégraphie de Michel Fokine, des décors et costumes de Benois, avec Tamara Karsavina (la Ballerine) et Vaslav Nijinski (Pétrouchka), sous la direction de Pierre Monteux.

29 mai 1913  Le Sacre du printemps, « tableaux de la Russie païenne en deux parties », est créé à Paris, au théâtre des Champs-Élysées, par les Ballets russes de Serge de Diaghilev, dans une chorégraphie de Vaslav Nijinski, des décors et costumes de Nicolas Roerich, sous la direction de Pierre Monteux. La chorégraphie, plus que la musique peut-être, provoque l'un des plus fameux scandales de l'histoire de la musique. La première partie du SacreL'Adoration de la terre, comporte : IntroductionDanse des adolescentesJeu du raptRondes printanièresJeux des cités rivalesCortège du SageL'adoration de la terreDanse de la terre ; la seconde partie, Le Sacrifice, comporte : IntroductionCercles mystérieux des adolescentesGlorification de l'ÉlueÉvocation des ancêtresAction rituelle des ancêtresDanse sacrale de l'Élue.

26 mai 1914  Le Rossignol, « conte lyrique » en trois actes sur un livret de Stepan Stepanovitch Mitousov et du compositeur d'après Hans Christian Andersen, est créé à l'Opéra de Paris (Palais Garnier) par les Ballets russes, sous la direction de Pierre Monteux. Le musicien, qui en avait commencé la […]

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STRAVINSKI IGOR FEODOROVITCH (1882-1971)

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Il est difficile de découvrir un musicien qui eut, de son vivant, une gloire égale à celle de Stravinski. Il fut certainement le compositeur le plus célèbre de la première moitié du xxe siècle ; et dire qu'il fut célèbre signifie que sa réputation s'est étendue bien au-delà des milieux musicaux, ou des milieux dits éclairés,… Lire la suite
LE SACRE DU PRINTEMPS (I. Stravinski)

Écrit par :  Alain PÂRIS

La création du Sacre du printemps, le 29 mai 1913, au théâtre des Champs-Élysées, à Paris, a donné lieu à l'un des plus fameux scandales de l'histoire de la musique, empoignades entre les spectateurs, sifflets et hurlements couvrant la musique. Alors que la comtesse de Pourtalès déplorait qu'on lui manque de respect pour la première fois… Lire la suite
AUDEN WYSTAN HUGH (1907-1973)

Écrit par :  Laurette VÊZA

Dans le chapitre "Un poète protéen"  : …  calembours, les quolibets, les jeux de mots, se manifeste l'exaspération du poète ; dure rançon du sentiment vif de la fragilité humaine qui l'anime. Nul n'était mieux qualifié qu'Auden pour collaborer avec *Stravinski au Rake's Progress (« La Carrière d'un roué »), cet opéra brillant où se déchaînent librement leur verve et leur virtuosité… Lire la suite
BALLET

Écrit par :  Bernadette BONISPierre LARTIGUE

Dans le chapitre "Diaghilev et les Ballets russes"  : …   Igor, Rimski-Korsakov pour Shéhérazade, puis un jeune élève de ce dernier, Igor *Stravinski, à qui il commande la musique de L'Oiseau de feu en 1910. Ces partitions frémissantes surprennent et séduisent par leur énergie rythmique et leurs nouvelles couleurs harmoniques. Diaghilev a engagé des danseurs qui sortent de l'… Lire la suite
BÉJART MAURICE JEAN BERGER dit MAURICE (1928-2007)

Écrit par :  Bérengère ALFORTMarie-Françoise CHRISTOUT

Dans le chapitre "L'appel du large"  : …  C'est là qu'il monte sa première chorégraphie, L'Oiseau de feu (1950-1951). La partition *d'Igor Stravinski avait été créée en 1910 par Michel Fokine pour les Ballets russes de Serge de Diaghilev. Sur la suite pour orchestre, Béjart réglera, en 1970, une nouvelle version pour l'Opéra de Paris. Fougue juvénile, romantisme révolutionnaire… Lire la suite
COCTEAU JEAN (1889-1963)

Écrit par :  Christian DOUMET

…  connaissait Diaghilev, pour lui avoir fourni le scénario d'un ballet, Le Dieu bleu. *Stravinski était aussi de ses proches. Au printemps de 1913, le compositeur et le chorégraphe créent Le Sacre du printemps. Le tout-Paris, scandalisé en fait aussitôt un échec. Cocteau, lui, s'en trouve « déraciné de fond en comble », comme… Lire la suite
Le Sacre du printemps, STRAVINSKI (Igor)

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

… *«Je n'écris pas de la musique moderne. J'écris seulement de la bonne musique.» Cet aphorisme résume le génie d'Igor Stravinski, profondément russe mais cosmopolite (il sera porteur de passeports russe, français et américain), maître de l'orchestre, du rythme et des timbres. Dans sa démarche néo-classique, il se réfère aussi bien à la musique… Lire la suite
LYRISME MUSICAL

Écrit par :  Étienne SOURIAU

… Vom Musikalisch-Schönen (1854), puis par plusieurs autres, dont le plus connu est le musicien *Stravinski. Hanslick et Stravinski affirment que le beau musical doit être compris comme lié à des propriétés structurales et perceptibles propres à « l'objet musical » en lui-même, indépendamment des sentiments intimes et personnels de son créateur… Lire la suite
MESURE, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACASNicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Du classicisme à l'époque actuelle"  : …  des superpositions de phrasés différents, que Debussy brise la perception d'une mesure régulière.* Stravinski, dans Le Sacre du printemps (1913) emploie une rythmique très construite, fondée sur la dissymétrie, le travail de cellules rythmiques, les multiples d'une petite unité de durée, ce qui entraîne de constants changements de mesure… Lire la suite
MONTEUX PIERRE (1875-1964)

Écrit par :  Alain PÂRIS

… *Chef d'orchestre français naturalisé américain dont le nom est lié aux grandes créations des Ballets russes de Diaghilev, notamment Petrouchka et Le Sacre du printemps de Stravinski, dont il dirigea la première audition. Né à Paris le 4 avril 1875, il commence l'étude du violon dès l'âge de six ans. Au Conservatoire de Paris, où… Lire la suite
MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

Écrit par :  Michel CHIONJuliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Le sérialisme"  : …  un même effort pour « éliminer, comme l'écrivait Boulez, toute trace d'héritage ». Plus tard, Igor *Stravinski lui-même, dans sa dernière période, adopte l'écriture sérielle, tandis qu'avec ses Modes de valeurs et d'intensité (1949) pour piano, Olivier Messiaen essaye de se placer à l'avant-garde de ce mouvement, vis-à-vis duquel il… Lire la suite
MUSIQUES SAVANTES ET MUSIQUES POPULAIRES

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

…  un second thème populaire, issu du folklore bohémien, et qui traduit également ses origines juives. Dans *Petrouchka (1911), Stravinski prend une mélodie populaire – « Elle avait une jambe de bois » – et choisit de la citer telle qu'il l'a entendue de sa fenêtre, à Beaulieu, près de Nice, sans en changer le rythme ou la tonalité. Quelle… Lire la suite
PERCUSSION, musique

Écrit par :  Jean GAUTHIERSylvio GUALDAPaul MÉFANO

Dans le chapitre "Évolution de la percussion dans l'orchestre occidental"  : …  ne sont véritablement entrés dans l'âge d'or de la percussion qu'au xxe siècle. *C'est, en fait, à partir de 1913 (Le Sacre du Printemps) que l'ensemble des percussions prend une importance toujours croissante. On découvre que, même s'ils n'ont pas toujours de sons à hauteur déterminée, les instruments à percussion, du… Lire la suite
PIANO

Écrit par :  Daniel MAGNEAlain PÂRIS

Dans le chapitre "Musique française et écoles nationales"  : …  des dix sonates du second, support d'une philosophie originale. À la recherche de rythmes nouveaux, *Stravinski propose un piano virtuose et percutant (Petrouchka) avant de se tourner vers un néoclassicisme formel (SonateConcertos). Prokofiev suivra son aîné sur le premier terrain, enrichissant son approche d'un lyrisme… Lire la suite
POLYPHONIE

Écrit par :  Jacques CHAILLEYMichel PHILIPPOT

Dans le chapitre "La polyphonie classique occidentale"  : …  au xxe siècle un renouveau dont Debussy ou Ravel, chacun avec leurs Trois Chansons, ont donné le signal, et qui a trouvé peut-être son expression moderne la plus parfaite dans la double fugue de la Symphonie de psaumes (1930) de *Stravinski. Les musiques nouvelles, à leur tour, se sont saisies de la question… Lire la suite
PULCINELLA

Écrit par :  Valeria TASCA

… *Pulcinella est l'un des types de la commedia dell'arte. Apparu au xviie siècle dans le théâtre napolitain, il devint bientôt célèbre en Europe et se maintint dans le théâtre populaire jusqu'à la fin du xixe siècle. On a cherché depuis le xviiie siècle à conférer des lettres de noblesse à… Lire la suite
RAMUZ CHARLES FERDINAND (1878-1947)

Écrit par :  Henri-François BERCHET

Dans le chapitre "L'homme et l'œuvre se fondent"  : …  Léman, Valéry et Rilke à Lens, en Valais. Mais aucune de ces amitiés n'égalera celle qui le liait à *Stravinski et qui aboutit à L'Histoire du soldat (1920), merveilleuse collaboration entre deux génies si différents, au lendemain de la Première Guerre mondiale. La guerre avait été aussi pour lui une époque de transition. Raison d'êtreLire la suite
RYTHME, musique

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "La rythmique dans les musiques nouvelles"  : …  la carrure régulière de la mesure est brisée, par les syncopes et les contretemps. C'est à *Stravinski que revient le rôle d'avoir rendu au rythme son existence indépendante en lui donnant une organisation autonome : le rythme en soi réapparaît dans la musique occidentale. L'impact rythmique si puissant du Sacre du printemps repose… Lire la suite
SZYMANOWSKI KAROL (1882-1937)

Écrit par :  Michel PAZDRO

Dans le chapitre "Le mûrissement"  : …  de Richard Strauss. Avant son départ définitif de Vienne, Szymanowski découvre l'existence de *Stravinski, à l'occasion des représentations de Petrouchka par les ballets Diaghilev. Dans une lettre à son ami Spiess, il écrit : « Il est génial, Stravinski (celui des Ballets russes), je suis troublé et, par conséquent, je commence à… Lire la suite
TEMPO

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Trois conceptions du temps musical : Debussy, Stravinski, Boulez"  : …  des préludes cette souplesse mouvante qui en est si caractéristique. Dans les Noces d'*Igor Stravinski, pour solistes, chœurs, quatre pianos et percussion, on ne trouve pas une seule variation progressive du tempo, ni ritenuto ni accelerando, les changements de mouvement sont toujours soudains, et liés aux structures thématiques,… Lire la suite

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