Tour à tour premier danseur à l'Opéra de Berne, metteur en scène d'avant-garde de La Cantatrice chauve d'Eugène Ionesco en 1955, du Désir attrapé par la queue de Picasso en 1956 (dans des décors d'Otto Tschumi et des costumes de Meret Oppenheim) et du Cœur à gaz de Tristan Tzara (1972), Daniel Spoerri est né à Galaţi en Roumanie d'un père juif assassiné par les nazis et d'une mère originaire de Suisse, pays où il réussit à s'établir en 1942. Cet artiste et théoricien des moins conventionnels, inscrit la force singulière de sa démarche dans une dénonciation violente de l'esthétisme abstrait, du beau matériau. Il prône avec une imagination féconde la participation du public, il souligne l'importance du précaire, des objets de la vie quotidienne et du hasard qui préside au fonctionnement du réel. Assistant, en 1957, au Landestheater de Darmstadt, il fonde la même année la revue Material dont la présentation audacieuse comportant des lacunes invite le lecteur à compléter l'effort de création de l'auteur. Poète concret, il est aussi le créateur, avec Tinguely, de l'« autothéâtre » au Hessenhuis d'Anvers, dans lequel il demande au spectateur d'être à la fois acteur et public, et rejoint ainsi les tentatives d'environnement et les happenings d'Allan Kaprow aux États-Unis. Fondateur à Paris, en 1959, de l'édition MAT (Multiplication d'art transformable), Spoerri est un des premiers à éditer des œuvres signées par des artistes en renom, dévalorisant ainsi la notion d'œuvre d'art unique et irremplaçable. Membre du groupe des nouveaux réalistes depuis 1960, il est l'auteur de célèbres Tableaux-Pièges, dont la formule consiste à fixer sur leurs supports des objets en désordre, en particulier des reliefs de repas, et à les dresser verticalement munis de l'estampille « Attention ! œuvre d'art ! » Intégrant dans l'espace des éléments rigoureusement antipicturaux, Spoerri se borne, non sans agressivité et provocation, à prendre et à exposer les objets usés par la consommation. Et i […]
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