SPECTACLE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  1789, Théâtre du Soleil

Écrit par : Jean CHOLLET

  *Après la création au Piccolo Teatro de Milan le 11 novembre 1970 de 1789, la Révolution doit s'arrêter à la perfection du bonheur, Ariane Mnouchkine et le Théâtre du Soleil, sans lieu fixe depuis la création de ce dernier en 1964, s'installent à la Cartoucherie de Vincennes, près de Paris. Dans les hangars… Lire la suite

2.  ACTIONNISME VIENNOIS

Écrit par : Matthias SCHÄFER

Dans le chapitre "L'actionnisme viennois et l'« œuvre d'art total »"  : … *L'idée d'une œuvre d'art total, réunissant tous les arts sous la forme d'un spectacle, apparaît dès 1957 dans le grand projet d'art sacré d'Hermann Nitsch. Ce projet, intitulé Théâtre des orgies et mystères, fut joué en 1998 (du 3 au 8 août) dans la propriété de l'artiste à Prinzendorf en Autriche, mais il est le fruit de quarante années… Lire la suite

3.  AMPHITHÉÂTRE

Écrit par : Jean-Claude GOLVIN

Dans le chapitre "La genèse de l'amphithéâtre"  : … (arbres, rochers factices, édicules) au milieu du décor au sein duquel les combats se déroulaient. *La formule traditionnelle du spectacle qui finit par prévaloir (munus justum ou legitimum) comprenait des combats d'animaux le matin, puis un intermède à midi prévu au moment où les gradins commençaient à se vider lorsque les… Lire la suite

4.  ANDERSON LAURIE (1947- )

Écrit par :  Universalis

(1981), Big Science (1982) et Mister Heartbreak (1984) avant de produire *un spectacle multimédia en quatre parties, United States I-IV, associant musique, dessins, photographies, films, dessins animés et textes, le tout consistant en 78 segments organisés en quatre sections : Transportation, Politics… Lire la suite

5.  ARTS DE LA RUE

Écrit par : Emmanuel WALLON

Plusieurs* catégories de spectacles instaurent un rapport direct à l'espace public. Le théâtre itinérant, dont le véhicule suit l'histoire de l'art dramatique en Occident, connaît une résurgence depuis la fin des années 1990, alors qu'il avait presque disparu des routes de France au lendemain de la Seconde… Lire la suite

6.  AUTO SACRAMENTAL

Écrit par : Marcel BATAILLON

Dans le chapitre "Origine du genre"  : … *La Fête-Dieu, solennité printanière propice aux représentations de plein air, était, bien avant 1580, l'occasion de spectacles populaires, comiques ou dévots, plus ou moins liés au culte du Saint-Sacrement. Les foules étaient attirées ce jour-là par une procession joyeuse que les corporations animaient de leurs « inventions » dans les villes… Lire la suite

7.  BALLET

Écrit par : Bernadette BONIS, Pierre LARTIGUE

*Le premier ballet a été dansé le 15 octobre 1581 dans la grande salle du Petit-Bourbon au Louvre, à l'occasion du mariage du duc de Joyeuse, favori de Henri III, avec M^lle de Vaudémont, sœur de la reine Louise de Lorraine. Ce spectacle apparaît comme la réalisation du rêve de Baïf, une fusion de… Lire la suite

8.  BAUSCH PHILIPPINE dite PINA (1940-2009)

Écrit par : Chantal AUBRY

Dans le chapitre "Violence, désespoir, aliénation"  : … règles traditionnelles du ballet, le « système Bausch », cette manière inimitable de produire du *spectacle à partir du matériau brut apporté par les danseurs, s'élabore peu à peu. Si la chorégraphie d'œuvres comme Iphigénie en Tauride (1974), Orphée et Eurydice (1975) ou Le Sacre du printemps (1975) est encore… Lire la suite

9.  BERIO LUCIANO (1925-2003)

Écrit par : Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "La tentation de la scène"  : … textes appartenant à des époques différentes, provoquant ainsi des échos et des correspondances. *Il propose une autre conception du spectacle où voix, instruments, gestes, mise en scène, décors, lumières, costumes, sans perdre leur autonomie, sont étroitement imbriqués au cours d'une élaboration conjointe. Au récit linéaire se substitue ainsi… Lire la suite

10.  BOULEVARD THÉÂTRE DE

Écrit par : Daniel ZERKI

…  avant tout, un théâtre de divertissement. En ses débuts, il fait appel à toutes les techniques du *spectacle : musique, danse, acrobatie ; il est très visuel, très « théâtral » ; les préoccupations littéraires passent au second plan. Plus tard, dans la seconde moitié du xix^e siècle, cet attrait du spectacle faiblit, sauf dans… Lire la suite

11.  BREAD & PUPPET THEATRE - (repères chronologiques)

Écrit par : Jean CHOLLET

… * À New York, Peter Schumann (né en 1934) crée, avec Bob Ernstthal et Bruno Eckhardt, le Bread and Puppet Theatre. The King's Story, premier spectacle avec des marionnettes à tiges en papier mâché. Les manipulateurs sont encore dissimulés par un rideau rouge, les acteurs masqués. The Piep Piper of Harlem, travail collectif avec les… Lire la suite

12.  BUFFALO BILL (1846-1917)

Écrit par :  Universalis

… Ouest escorter de riches Américains ou Européens venus participer à des parties de chasse. En 1883,* Buffalo Bill organise sa première représentation du Wild West Show : un spectacle sur l'Ouest sauvage avec une chasse au bison, la capture de la diligence de Deadwood (Dakota du Sud), une chevauchée du Pony Express, des cow-boys et des Indiens.… Lire la suite

13.  BURLESQUE COMÉDIE, cinéma

Écrit par : Claude-Jean PHILIPPE

Dans le chapitre "Un comique spécifique"  : … de ses seules ressources techniques. Pourtant, très vite, il doit avouer sa dette envers l'art du *spectacle, en ce qu'il a d'essentiel et de primitif : l'art du clown, de l'acrobate, du jongleur et de l'illusionniste. Les premiers comiques français, André Deed (Boireau), Ernest Bourbon (Onésime) et Max Linder (Max), viennent du café-concert ou du… Lire la suite

14.  CARNAVAL

Écrit par : Annie SIDRO

Dans le chapitre "Évolution historique"  : … de l'héritage gréco-latin, des fêtes d'inversion et de dérision des Saturnales et des Bacchanales. *En 1513, Julien de Médicis fait défiler dans les rues de Florence le char du triomphe de la Vieillesse ; en 1546 le thème de la Tolérance universelle était symbolisé par le Trionfo di Tutto il mondo ; en 1550, on célébra le triomphe de l'… Lire la suite

15.  CASTELLUCCI ROMEO (1960- )

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Le chemin vers la tragédie"  : … Les* premiers spectacles, qui ont lieu dans des galeries d'art ou des locaux désaffectés, accumulent des formes volontiers symboliques et ésotériques, dont la portée théâtrale reste encore embryonnaire. Le groupe se veut alors « néoplatonicien iconoclaste », et développe une critique des images. Le premier spectacle marquant de la Societas, … Lire la suite

16.  CHANSON

Écrit par : Louis-Jean CALVET, Guy ERISMANN, Jean-Claude KLEIN

Dans le chapitre "Folklore"  : … en moins d'un demi-siècle, modifier de fond en comble toutes les données du monde de la chanson. *Le music-hall avait rapidement raison du café-concert et du cabaret. Ses spectacles luxueux, à grand retentissement, ont séduit les foules. La chanson quittait les petites salles pour s'installer dans des lieux susceptibles d'assurer un rendement… Lire la suite

17.  CINÉMA (Aspects généraux) - Histoire

Écrit par : Marc CERISUELO, Jean COLLET, Claude-Jean PHILIPPE

Dans le chapitre "Le spectacle et le récit"  : … *Parallèlement, Georges Méliès poursuit par d'autres voies son métier d'illusionniste. Il se sert du même appareil pour saper les vérités irréfutables établies par Lumière. Les personnages apparaissent, disparaissent, se substituent les uns aux autres, voyagent « à travers l'impossible ». L'« automaboulof », dans ce film tourné en 1904, emporte ses… Lire la suite

18.  CINÉMA (Aspects généraux) - Les techniques du cinéma

Écrit par : Michel BAPTISTE, Pierre BRARD, Jean COLLET, Michel FAVREAU, Tony GAUTHIER

Dans le chapitre " Les procédés de cinéma-spectacle des parcs d'attractions "  : … se développe un genre de cinéma différent qui utilise une filière d'exploitation adaptée : *ce sont les films à effet spectaculaire. Ceux-ci sont liés, en Europe, au développement, depuis les années 1990, de parcs à thèmes destinés aux loisirs. Parmi les attractions proposées, de nombreuses sont fondées sur le principe cinématographique,… Lire la suite

19.  CINÉMA (Réalisation d'un film) - Musique de film

Écrit par : Alain GAREL

Dans le chapitre "Les origines"  : … (littéralement : « celui qui parle »). Les raisons de l'accompagnement musical sont ailleurs. *Il ne faut pas oublier qu'il existait alors quantité de formes de spectacles où la musique jouait un rôle considérable : café-concert, music-hall, pantomime, féerie, ombres chinoises, etc. ; en outre, on organisait encore, en intermède et avec de la… Lire la suite

20.  CIRQUE

Écrit par : Didier MÉREUZE, Tristan RÉMY

Dans le chapitre "Une nouvelle esthétique de la piste"  : … ce cirque d'un nouveau genre, sans Monsieur Loyal ni animaux dressés, c'est l'émotion produite par *un spectacle conçu moins comme une simple succession de performances que comme un tout savamment mis en scène. Une esthétique neuve se dessine ici, nourrie aussi bien par le théâtre que par la sculpture, la peinture ou la danse... Alliant aux… Lire la suite

21.  CLOWN

Écrit par : Tristan RÉMY

Dans le chapitre "La parole et les fausses notes"  : … Le* cirque, spectacle visuel, dispense de discours. Auriol n'a rien à exprimer, il soliloque et reprend haleine. Du reste, les autorités interdisent en piste, hormis les pantomimes équestres, tout dialogue qui puisse de près ou de loin rappeler le drame et la comédie dont seuls les grands théâtres ont l'exclusivité. Le clown n'est pas un personnage… Lire la suite

22.  COMÉDIE AMÉRICAINE, cinéma

Écrit par : Joël MAGNY

… Ils évoluent bientôt vers un genre issu du vaudeville et de la revue, jouant sur le déploiement du *spectacle. Broadway en devient le centre dès le début du siècle. C'est ainsi que The Broadway Melody (Harry Beaumont, 1929), transposé directement de Broadway à Hollywood, marque en fait le vrai départ du genre. Très vite, dans les années… Lire la suite

23.  CORRIDA

Écrit par : Barnaby CONRAD

Dans le chapitre " Déroulement du spectacle"  : … Les *corridas commençant traditionnellement en fin d'après-midi, les spectateurs choisissent une place au soleil (sol) ou une place à l'ombre (sombra), plus chère. Les places passant selon l'heure du soleil à l'ombre sont appelées sol y sombra. Les places les plus onéreuses, dénommées barrera de sombra, se situent… Lire la suite

24.  CULTURE - Culture de masse

Écrit par : Edgar MORIN

Dans le chapitre "La consommation culturelle"  : … ontologique du récit sacré et de la relation mythologique, le spectateur sait qu'il est à un *spectacle ; toutefois, il participera intensément à ce spectacle, et le mystère de la consommation culturelle se trouve dans cette participation. Il faut faire appel, pour comprendre le phénomène, aux notions de projection et d'identification qui… Lire la suite

25.  CUNNINGHAM MERCE (1919-2009)

Écrit par : Agnès IZRINE

Dans le chapitre "Une pensée imprévue dans la danse"  : … toute expressivité du chorégraphe ou du danseur, Cunningham ne se détachera jamais de la notion de* spectacle. Il ne rejette ni l'accompagnement sonore, ni l'apport d'éléments picturaux en matière de décor. Bien au contraire, il leur donne une place prépondérante en les traitant comme de véritables œuvres indépendantes qui participent du spectacle… Lire la suite

26.  DANSE

Écrit par : Marie-Françoise CHRISTOUT, Serge JOUHET

Dans le chapitre "La danse théâtrale"  : … Lorsque la danse se présente sous la forme du ballet et qu'elle devient un *spectacle en Europe, la plastique prend une place considérable qui l'éloigne de ses origines magiques et religieuses. La définition qu'en donne Théophile Gautier ressortit à l'esthétique du spectateur : « La danse est l'art de montrer les formes élégantes et correctes dans… Lire la suite

27.  DEBORD GUY-ERNEST(1931-1994)

Écrit par : Michel P. SCHMITT

… Peut-on parler du situationnisme *et, singulièrement, de Guy Debord ? Le premier s'est paradoxalement ingénié à rassembler des révolutionnaires qui refusaient de devenir un parti politique ou un mouvement artistique d'avant-garde ; le second a construit sa vie en n'en livrant que le mythe fragmentaire, du lieu même qui était le sien, c'est-à-dire la… Lire la suite

28.  DEVOS RAYMOND (1922-2006)

Écrit par : Didier MÉREUZE

… comptable et doux homme, est lui aussi musicien : il joue du piano et tient l'orgue à l'église.* Très vite, Raymond Devos est attiré par le spectacle. Mais son père, lancé dans le commerce de la laine, fait faillite et disparaît. À treize ans, Raymond Devos abandonne l'école et doit travailler pour vivre. Tour à tour libraire, livreur, crémier… Lire la suite

29.  DIVERTISSEMENT, spectacle

Écrit par : Armel MARIN

… *Molière l'a constaté : rien n'est plus difficile que de faire « rire les honnêtes gens ». Une longue tradition comique et poétique a donné ses lettres de noblesse théâtrale au spectacle de divertissement : la farce et les tréteaux à la fin du Moyen Âge, la comédie à l'italienne au xvii^e siècle, la pantomime et le mélodrame au… Lire la suite

30.  ÉCLIPSE (Théâtre Zingaro)

Écrit par : Didier MÉREUZE

… Il *y a le Noir. Il y a le Blanc. Il y a le jour, et puis la nuit. Il y a le yin et le yang, le masculin et le féminin, l'ombre et la lumière, ce qui est vu et ce qui est caché. Il y a l'homme et l'animal étroitement mêlés... Abandonnant les ors et les rouges des premiers cabarets équestres qui le firent connaître, les cavalcades de l'Opéra équestre… Lire la suite

31.  ÉPHÉMÈRE ARCHITECTURE

Écrit par : Anne-Marie LECOQ

Dans le chapitre "Divertissements privés"  : … Au* xv^e siècle déjà, et de plus en plus par la suite, l'événement politique fournit l'occasion de prolonger la fête publique par une fête privée, dans un lieu réservé au prince et à sa cour. La pratique déjà ancienne de transformer une portion de rue devant le palais en lice pour les tournois est renouvelée à Paris en 1549 et… Lire la suite

32.  FESTIVALS

Écrit par : Jean-Michel BREQUE, Matthieu CHÉREAU, Jean CHOLLET, Philippe DULAC, Christian MERLIN, Nicole QUENTIN-MAURER,  Universalis

Dans le chapitre "Le festival d'Aurillac"  : … pair avec sa fréquentation. Durant quatre journées du mois d'août, la ville entière devient théâtre.* Places, rues, cours, parkings, locaux désaffectés ou terrains périphériques, deviennent autant de lieux de représentation pour des artistes qui revendiquent un « esprit de la rue » exprimé par ses modes de fonctionnement et de création, comme dans… Lire la suite

33.  FÊTE

Écrit par : François-André ISAMBERT, Jean-Pierre MARTINON

Dans le chapitre "Vers une définition des fêtes"  : … affinité. Durkheim insiste sur l'aspect récréatif de la religion. La cérémonie est pour une part *spectacle. Et J. Duvignaud, dans sa Sociologie du théâtre, a montré que les mystères étaient issus de para-liturgies se déroulant précédemment dans l'église, en sorte qu'avec la représentation sur le parvis on allait de la cérémonie… Lire la suite

34.  FORAINS & BATELEURS

Écrit par : Armel MARIN

… *À partir du Moyen Âge et jusqu'au milieu du xviii^e siècle, les foires ont constitué en Europe l'instrument vital du commerce intérieur et international. Réunissant les changeurs et les correspondants des firmes des grandes cités marchandes, elles attiraient des commerçants ambulants qui, en marge des grandes affaires,… Lire la suite

35.  GAUTIER NICOLE (1943- )

Écrit par : Didier MÉREUZE

Dans le chapitre "Pour un théâtre de l'avenir"  : … Théâtre du verbe, du geste, de l'image ou d'objet.* Danse, cirque, marionnette, performance : tous les genres et tous les styles sont présents, illustrant la vitalité de la création à travers le mariage heureux du savant et du populaire, à l'image du Dragon d'Evgueni Schwartz proposé par Christophe Rauck à l'automne de 2004 ou de La… Lire la suite

36.  GLADIATEURS

Écrit par : Jean-Claude DUMONT

… *Les gladiateurs (en latin gladiatores, de gladius, glaive) sont des hommes donnés en spectacle dans des combats à mort. L'usage vient sûrement d'Étrurie où, sur des fresques tombales, Phersu, démon masqué de la mort ( ?), se livre à des jeux préfigurant ceux des gladiateurs romains ; des couples de combattants armés sont… Lire la suite

37.  GUIGNOL LYONNAIS

Écrit par : Paul FOURNEL

… *Après la Révolution française, nombre de canuts lyonnais sont en chômage. Laurent Mourguet (1769-1844) décide de se reconvertir et se fait marchand forain. Il vend d'abord des peignes, des aiguilles, du bois de chauffage, puis devient arracheur de dents. Comme le voulait la tradition, il joue des marionnettes pour attirer la clientèle. Il joue le… Lire la suite

38.  HALLYDAY JOHNNY (1943- )

Écrit par : Michel P. SCHMITT

… Lors *du concert donné à l'occasion de son soixantième anniversaire, en 2003, à Paris, un énorme bras articulé le déposait sur le sol du Parc des Princes, trente mètres plus bas. En 2006, c'est sur le fond baroque d'un opéra apocalyptique que se détachait sa silhouette hiératique. En 2009, un gigantesque aigle métallique planera sur la scène. À… Lire la suite

39.  HENIE SONJA (1912-1969)

Écrit par : Pierre LAGRUE

Dans le chapitre "Une reconversion réussie"  : … Sonja Henie s'installe alors aux États-Unis. Là, elle mène de front deux carrières. Ses *spectacles sur glace enchantent les foules : durant près de vingt ans, elle va se produire dans le monde entier. Elle est à la fois patineuse, meneuse de revue et propriétaire de sa troupe et de son show, The Sonja Henie Hollywood Ice Revue. À l'automne… Lire la suite

40.  LALOUE FERDINAND (1794-1850)

Écrit par : Jean BAUDEZ

… *Pendant la seconde Restauration, La Quotidienne, qui avait été sous la Révolution une feuille antirépublicaine, reparaît. C'est la gazette des ultras. Ferdinand Laloue, jeune rédacteur, y publie un mimodrame, La Bataille de Bouvines ou la Roche des tombeaux, que représente le Cirque olympique en novembre 1821. Dès lors, la… Lire la suite

41.  LANTERNE MAGIQUE

Écrit par : Armel MARIN

… *Le même principe régit à la fois le théâtre d'ombres et la lanterne magique : des silhouettes sont projetées sur une toile ou sur une muraille blanche à l'aide d'une source lumineuse. Cependant, tandis que le théâtre d'ombres utilise des marionnettes ou des acteurs, la lanterne magique permet de projeter ou d'agrandir des silhouettes gravées ou… Lire la suite

42.  LUPA KRYSTIAN (1943- )

Écrit par : Christophe TRIAU

… Odéon, en 1998 et 1999, témoignent de sa maîtrise théâtrale et de la spécificité de son esthétique. *Dans des spectacles qui peuvent durer deux ou trois soirées, plutôt que chercher à illustrer l'œuvre romanesque, Lupa élabore un nombre relativement restreint de séquences. À partir de ces fragments, il semble condenser – grâce à un long travail… Lire la suite

43.  MARIONNETTES

Écrit par : Paul-Louis MIGNON

*Le terme de marionnette, diminutif altéré de mariole, mariolette – petite Marie –, qui désignait au Moyen Âge des figurines représentant la Vierge, rappelle le caractère alors religieux, en France, du spectacle de marionnettes. On ne le retrouve pas dans les autres langues ; l'objet y est rapproché de la… Lire la suite

44.  MARLEAU DENIS (1954- )

Écrit par : Raymonde TEMKINE

… Né à Québec en 1954, directeur depuis 1982 de la Compagnie Ubu qu'il a fondée et avec laquelle *il a créé vingt spectacles, Denis Marleau pratique aussi bien le montage de textes que l'adaptation d'écrits non théâtraux et la mise en scène d'œuvres dramatiques. Les montages sont réalisés surtout dans les années 1980. Le jeune metteur en scène se… Lire la suite

45.  MCQUEEN ALEXANDER (1969-2010)

Écrit par :  Universalis

…  révolutionnaire dans le cadre de la marque qui porte son nom, basée dans la capitale britannique. *Pour ses défilés, entre théâtre et performance d'art contemporain, il choisit des lieux insolites comme le cirque d'Hiver ou le Zénith, où les modèles évoluent comme sur une piste de danse (2004) ou à la manière de pions sur un jeu d'échec (2005).… Lire la suite

46.  MÉLODRAME

Écrit par : Anne UBERSFELD

Dans le chapitre "Structures et langages du mélodrame"  : … espace scénique et décors inspirés de la nature permet au mélodrame de montrer toutes sortes de *tableaux prestigieux : orages, tempêtes, mais aussi ruines et châteaux mystérieux. Il peut ainsi mettre à profit les nouvelles toiles peintes et les anciennes machines. Dans Coelina, « le théâtre représente un lieu sauvage [...]. Des sapins… Lire la suite

47.  MIME ET PANTOMIME

Écrit par : Tristan RÉMY

Dans le chapitre "Un langage européen"  : … en tenir au genre, d'ouvrir des loges sur les foires parisiennes et des théâtres d'acrobaties. Les *spectacles d'acrobates, tels les Grands Danseurs du Roi, l'Ambigu-Comique, les Variétés-Amusantes, subsistèrent jusqu'à la Révolution. Arlequin reste le premier rôle, tandis que Pierrot est celui des pantomimes-féeries à machines, aux décors et… Lire la suite

48.  MUGLER THIERRY (1948- )

Écrit par : Catherine ORMEN

Dans le chapitre "La mode comme spectacle"  : … Elles ont la particularité d'être mises en scène, dans un univers global qui fait sensation. *En 1977, Mugler élabore des défilés-spectacles, véritables shows dans lesquels la chorégraphie, la musique, l'éclairage, le décor, mais également la coiffure et le maquillage viennent renforcer la singularité des créations de mode. Depuis lors, la… Lire la suite

49.  MUSÉOLOGIE

Écrit par : Germain BAZIN, André DESVALLÉES, Raymonde MOULIN

Dans le chapitre "Les « produits dérivés » : de l'événement à la boutique"  : … accueillent des manifestations artistiques dans toutes les disciplines et ouvrent la voie aux *musées-spectacles. Le musée des Confluences, en projet à Lyon, prévoit « deux auditoriums qui accueilleront débats, séminaires, mais aussi cinéma, théâtre, musique, danse [...]. Un café, des restaurants, une boutique, une librairie et un jardin… Lire la suite

50.  MUSIC-HALL

Écrit par : Jean BAUDEZ

… *Au milieu du xix^e siècle, un cabaretier londonien a l'idée de présenter sur une scène des chanteurs professionnels. Il ouvre un établissement sous le nom de Canterbury Music Hall. Le terme est lancé, il fera le tour du monde. Music-hall se dit du spectacle de variétés sous ses diverses formes : suite d'attractions où la chanson… Lire la suite

51.  MUSIQUE CONTEMPORAINE - L'évolution de la musique depuis 1945

Écrit par : Michel CHION, Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Le théâtre musical"  : … établi en Allemagne et véritable maître du genre. Il s'agit là d'une démarche de composition dans laquelle le *spectacle offert au spectateur par l'exécution musicale est pris en compte et mis en scène comme un des éléments de l'œuvre. Les interprètes doivent non seulement jouer de leur instrument, mais aussi accomplir des actions destinées à la… Lire la suite

52.  MYSTÈRES, théâtre médiéval

Écrit par : Henri REY-FLAUD

Dans le chapitre "Un théâtre de communion"  : … à son échelle l'histoire de la Création. Pour comprendre à quel point le mystère fut loin d'être un *spectacle, au sens moderne, il faut pouvoir pénétrer dans la conscience de ses participants, retrouver au milieu de l'aire de jeu la représentation de toutes les conditions sociales, de toutes les réalités de la vie quotidienne, recréées, condensées… Lire la suite

53.  NIKOLAÏS ALWIN (1910-1993)

Écrit par : Marie-Françoise CHRISTOUT

Profondément novateur, l'Américain Alwin Nikolaïs a conjugué, au service d'une forme de *spectacle dansé dont il était l'unique auteur, ses dons multiples de poète, danseur, chorégraphe, marionnettiste, compositeur, peintre, sculpteur et informaticien. Apparentées aux expérimentations de Loïe Fuller et à celles du Bauhaus, ses recherches… Lire la suite

54.  ONO KAZUO (1906-2010)

Écrit par : Agnès IZRINE

…  capitaine dans l'intendance en Chine et en Nouvelle-Guinée où il sera fait prisonnier en 1944. *Il y donnera ses deux premiers spectacles : l'un où il danse « le poisson », l'autre en hommage à sa mère. Libéré, il reprend la danse auprès d'Eguchi et enseigne dans son école à partir de 1946. C'est en 1949, alors âgé de quarante-trois ans, qu'il… Lire la suite

55.  OPÉRA - Histoire, de Pelléas à nos jours

Écrit par : Harry HALBREICH, Christian MERLIN

… il désormais les partitions dont l'auditeur, de retour chez lui, peut chantonner tous les airs ; *de plus, le cinéma a remplacé l'opéra comme grand spectacle populaire. L'évolution des structures sociales et le poids des fatalités économiques ont joué de leur côté : l'opéra, depuis toujours spectacle de luxe fait pour le plaisir des rois et des… Lire la suite

56.  OPÉRETTE

Écrit par : Sylvie FÉVRIER

Dans le chapitre "Les origines"  : … – est issue du pavé de Paris. Au xvii^e siècle, ce pavé de Paris est un *spectacle permanent ; jongleurs, montreurs d'ours, acrobates rejoignent de préférence la foire Saint-Germain et la foire Saint-Laurent, où les badauds trouvent toutes sortes de distractions, y compris de petits spectacles montés sur des tréteaux. Ces… Lire la suite

57.  PERFORMANCE, art

Écrit par : Daniel CHARLES

Dans le chapitre "De la musique au théâtre"  : … se faire obstruction », selon le mot d'ordre du bouddhisme Kegon, Cage fit répartir les sièges des *spectateurs dans le réfectoire du Black Mountain College de façon à obtenir quatre triangles, dont les pointes désignaient le centre ; diverses actions étaient prévues, qui allaient se dérouler dans les interstices de l'espace ainsi quadrillé, les… Lire la suite

58.  PETIT ROLAND (1924-2011)

Écrit par : Agnès IZRINE, Jane PATRIE

… *Chorégraphe et danseur français né à Villemomble le 13 janvier 1924. C'est en 1934 que Roland Petit entre à l'Opéra de Paris, où il reçoit l'enseignement de Gustave Ricaux et de Serge Lifar. Promu grand sujet, il danse pour la première et dernière fois sur la scène de l'Opéra dans L'Amour sorcier de Serge Lifar (1943). Dès 1941, il s'… Lire la suite

59.  PLIC PLOC (Cirque Plume)

Écrit par : Didier MÉREUZE

… , Récréations (2002). En 2005, ils créent Plic Ploc. C'est la plus aboutie. Pas* d'histoire a priori, pas de héros comme l'ange S.D.F. descendu du ciel de Mélanges, mais un thème inattendu : l'eau qui fuit et se répand. C'est elle qui, en s'échappant goutte à goutte ou en trombes des cintres, donne ses couleurs au… Lire la suite

60.  PRESTIDIGITATION & ILLUSIONNISME

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Les illusionnistes ont été sans nul doute parmi les tout premiers rationalistes. Contrairement à ce qu'on pourrait penser, ils sont les adversaires déclarés de la magie, celle qui prétend user de lois antinaturelles, surnaturelles. Tout ce que le prestidigitateur accomplit dépend de lui seul. « Il est le seul acteur, le seul artiste qui,… Lire la suite

61.  PY OLIVIER (1965- )

Écrit par : Jean CHOLLET

… qu'Olivier Py connaît une plus large audience. Présenté dans son intégralité au festival d'Avignon en 1995, ce* spectacle d'une durée totale de vingt-quatre heures – dont le titre fait référence à la lampe qui demeure allumée sur la scène après la représentation – part d'un manifeste lyrique et spirituel en faveur de la « parole » pour proposer un… Lire la suite

62.  QUIÑONES DE BENAVENTE LUIS (1593?-1651)

Écrit par : Bernard GILLE

… *Né à Tolède, Quiñones de Benavente abandonne vers 1640, au terme d'une carrière féconde, le monde du théâtre, dont il était l'une des figures majeures, pour se faire prêtre. Son nom reste pourtant attaché au Género Chico, genre théâtral qui, loin d'être mineur, jouait un rôle essentiel dans les corrales du xvii^e siècle… Lire la suite

63.  ROME ET EMPIRE ROMAIN - L'art romain

Écrit par : Gilbert-Charles PICARD

Dans le chapitre "La révolution esthétique du II^e siècle"  : … il faut nuancer cette affirmation en notant l'importance qu'ont eue, parallèlement, les arts du *spectacle, avec d'une part cette forme de ballet qu'on appelait le mime, d'autre part les sanglantes représentations de l'amphithéâtre. Non seulement la peinture et la mosaïque, mais la sculpture en relief essaieront constamment de maîtriser l'… Lire la suite

64.  ROYAL DE LUXE, compagnie théâtrale

Écrit par : Didier MÉREUZE

…  dirigée par Jean-Pierre Courcoult préfère les rues et les places publiques. Son mode d'action ? *Les défilés, les parades, la transformation en aire de spectacle des carrefours, des parvis –  tel celui du palais des Papes, à Avignon. Ses armes ? Des moteurs et des ferrailles assemblés en tonitruantes machineries ou, tout bonnement, des bus, des… Lire la suite

65.  SAQUI LES (XVIII^e-XIX^e s.)

Écrit par : Jean BAUDEZ

… *En 1791, un Lalanne (d'une famille de bateleurs parisiens) qui tient l'emploi de premier danseur chez Nicolet sous le nom de Navarin le Fameux, présente sa fille Marguerite (1786-1866), alors âgée de cinq ans. Portée à bout de bras, elle se renverse en arrière pour saisir entre ses lèvres une pièce que son père tient entre ses dents. Peu après… Lire la suite

66.  SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE

Écrit par : Alain PERROUX, Alain SATGÉ

*Même si l'opéra a pu apparaître comme une forme extrême, idéale ou totale de théâtre, la mise en scène lyrique obéit à des lois spécifiques : la platitude de la plupart des livrets, la faiblesse des situations, la pauvreté de la psychologie limitent la part de la réflexion dramaturgique et de la direction d'… Lire la suite

67.  SPÉCULAIRE & SPECTACULAIRE, littérature et psychanalyse

Écrit par : Marie-Claude LAMBOTTE

… *En minéralogie, on qualifie de spéculaires les pierres qui réfléchissent la lumière. Encore appelées « miroirs d'âme » par les Anciens, qui en usaient pour garnir les croisées des maisons ou les bords des litières, elles ont donné naissance à la science spéculaire, celle qui enseigne à faire des miroirs (specularis de speculum :… Lire la suite

68.  SPORT (Histoire et société) - Sociologie

Écrit par : Christian POCIELLO,  Universalis

Dans le chapitre " Des spectacles et des représentations"  : … Plus encore que l'exercice effectif d'activités, le sport tend à devenir, dans nos sociétés, un *spectacle privilégié. Ses effets spectaculaires se jugent, d'abord, dans l'appréciation, par les seuls connaisseurs, des gestes et des actions, perçus comme des « interprétations particulièrement réussies d'œuvres familières ». Seul le sens affiné du… Lire la suite

69.  SPORT (Histoire et société) - Économie

Écrit par : Wladimir ANDREFF

Dans le chapitre "La demande de spectacle sportif"  : … *Elle a la particularité d'être inélastique par rapport au prix, bien que ce spectacle ne soit pas un service absolument indispensable (à l'inverse des produits de première nécessité qui ont eux aussi une élasticité nulle de la demande). L'affluence au stade ne dépend pas du prix auquel les places sont offertes. Nombre de spectateurs sont abonnés à… Lire la suite

70.  SPORT (Histoire et société) - Sport et argent

Écrit par : Pierre LAGRUE

Dans le chapitre "Le sport est-il une « marchandise » comme les autres ?"  : … Aujourd'hui, l'organisation du sport professionnel obéit avant tout à la logique du profit.* Néanmoins, le spectacle sportif demeure une « marchandise » atypique. En effet, alors que l'économie libérale se fonde sur les lois du marché, selon les mécanismes classiques de l'offre et de la demande et de la concurrence, le sport-spectacle se… Lire la suite

71.  SPRINGSTEEN BRUCE (1949- )

Écrit par : Dave MARSH

… Springsteen remporte enfin un succès international. Bruce Springsteen est alors surtout connu pour* ses spectacles somptueux qui durent trois ou quatre heures avec son E Street Band qui mêle le rock, le folk et la soul avec une intensité dramatique et un humour exubérant. Le groupe, musicalement hétérogène — il rassemble des « voyoux » du rock and… Lire la suite

72.  STOCKHAUSEN KARLHEINZ (1928-2007)

Écrit par : Claude SAMUEL

Dans le chapitre "Les expériences"  : … Stockhausen appréhende, à sa façon, la liberté de la création et découvre aussi l'importance de la* représentation visuelle. Ses concerts, dont il surveille à travers le monde les moindres détails, vont bientôt devenir de véritables spectacles : qu'il s'agisse du fascinant environnement de Sternklang, ou musique dans un parc (1971), du… Lire la suite

73.  SYMPHONIE

Écrit par : Pierre BILLARD

Dans le chapitre "L'écriture symphonique"  : … doute responsable de l'établissement de rapports d'un type nouveau entre le public et la musique. L*'auditeur, en face d'une « symphonie » qui lui est donnée à entendre, se trouve, en quelque sorte, dans une position analogue à celle d'un spectateur en face d'un spectacle. Il ne s'agit pas, ici, comme dans le cas des œuvres musicales destinées à la… Lire la suite

74.  THÉÂTRE DANSÉ

Écrit par : Laurence LOUPPE

… *Comment définir et surtout circonscrire le « théâtre dansé » ? Originaire d'Allemagne, sa théorie est mal connue en France et a donné lieu à beaucoup d'approximations. Par ailleurs, l'utilisation du terme « danse-théâtre », traduction fautive du Tanztheater allemand, néglige l'aspect adjectival, dans cette langue, d'un mot placé avant le… Lire la suite

75.  THÉÂTRE DU SOLEIL - (repères chronologiques)

Écrit par : Jean CHOLLET

… * Le 29 mai, fondation de la compagnie autour d'Ariane Mnouchkine (née en 1939) et de comédiens et techniciens issus de l'Association théâtrale des étudiants. Le Théâtre du Soleil est constitué en société ouvrière de production. Premier spectacle : Les Petits-bourgeois, de Maxime Gorki. Le Capitaine Fracasse d'après Théophile… Lire la suite

76.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La théâtralité

Écrit par : Henri GOUHIER

Dans le chapitre "La volonté de métamorphose"  : … c'est-à-dire rendue présente par la présence d'acteurs devant des témoins qui sont des spectateurs. *C'est pourquoi l'art dramatique est aussi dit théâtral, car l'action doit être jouée dans un lieu où on la voit (θ́εατρον). On peut certes envisager d'autres formes de spectacles que ceux de l'art dramatique ainsi défini. Mais si l'… Lire la suite

77.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par : Robert PIGNARRE

…  littéraire. En quoi ils suivaient Aristote prononçant que tout ce qui touche à l'organisation du *spectacle, quel qu'en soit le pouvoir de séduction, est ce qu'il y a de plus étranger à la poétique, à la part propre du poète, et qu'il convient d'en abandonner la mise en œuvre au machiniste-accessoiriste. La séparation entre les deux fonctions :… Lire la suite

78.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La dramaturgie

Écrit par : Christian BIET, Hélène KUNTZ

Le *théâtre est d'abord un spectacle, une performance, un travail corporel, un exercice vocal et gestuel, le plus souvent dans un décor particulier. Il est aussi une représentation, autrement dit un moyen esthétique d'offrir au spectateur l'illusion que les corps, les décors, les voix et les… Lire la suite

79.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - De la salle de spectacle au monument urbain

Écrit par : Daniel RABREAU

Dans le chapitre "Illusions scéniques et vie urbaine"  : … est le xviii^e siècle qui instaure dans ses formes modernes ce nouveau rituel du *spectacle permanent et qui fixe la structure du local qui lui est dévolu. Néanmoins, l'histoire de cette création peut se suivre dès la Renaissance : les rapports entre l'architecture, la vision de la ville et la mise en scène sont alors posés en… Lire la suite

80.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le mélange des genres

Écrit par : Jean CHOLLET

…  occidental s'est nourri d'apports artistiques dont la synthèse unique contribue à son identité. *Dans l'Antiquité, le théâtre grec est un spectacle total. L'expression des tragédies et des comédies anciennes repose alors autant sur la musique et les formes spectaculaires que sur le texte lui-même. À travers le temps, certains courants ont… Lire la suite

81.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - L'École du spectateur

Écrit par : Dominique PAQUET

Dans le chapitre "Une pratique protéiforme"  : … une visite du lieu théâtral, une rencontre avec les artistes, l'analyse des documents inhérents au *spectacle, des recherches sur le contexte historique de la pièce, le décryptage des esthétiques – autant d'initiatives qui visent à procurer aux élèves une meilleure capacité d'ouverture et de réception ; en aval, on propose un débat après le… Lire la suite

82.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Théâtre et sociétés

Écrit par : Jean-Marie PRADIER

*La dynamique des flux et des reflux qui anime la vie des sociétés a orienté le sens, la forme et l'organisation des spectacles qu'elles se donnent, pratiques vivantes autour desquelles la collectivité se retrouve. Religieux ou profanes, politiques ou hédoniques, triviaux ou savants, ces moments à voir et… Lire la suite

83.  VÉLO ou BICYCLETTE

Écrit par : Philippe TÉTART

Dans le chapitre "Un spectacle populaire"  : … musique qui accompagne la course, parier sur le « sprint de minuit », voter pour Miss Six Jours... *Depuis les « étagères », les spectateurs scrutent le cœur de la piste : il abrite les vestiaires, les coureurs endormis ; une scène de music-hall et un restaurant de luxe qui attire le Tout-Paris – un public choisi qui, les vendredis de gala, parade… Lire la suite

84.  WARLIKOWSKI KRZYSZTOF (1962- )

Écrit par : Jean CHOLLET

… l'apport d'une troupe de comédiens polonais talentueux et totalement investis dans chaque création. *Passionnants, foisonnants, parfois elliptiques, les spectacles de Warlikowski peuvent diviser. Ils n'ont pas pour ambition de favoriser un consensus, ni d'imposer une vision du monde, mais plutôt d'ouvrir un questionnement sur la condition humaine. C… Lire la suite

85.  WILSON ROBERT (1941- )

Écrit par : Frédéric MAURIN

Dans le chapitre "De la révélation de Nancy à l'échec de Los Angeles"  : … Au rebours des préoccupations idéologiques et du rejet de l'illusionnisme, fréquents à l'époque, ce* spectacle proposait une sorte de baroquisme contemplatif. Inspiré par un adolescent sourd-muet, Raymond Andrews, il déroulait au ralenti l'étrange évidence de son monde intérieur, peuplé de rêves énigmatiques et d'angoisses diffuses, pétri de beauté… Lire la suite

86.  ZADEK PETER (1926-2009)

Écrit par : Didier MÉREUZE

…  une vingtaine de mises en scène, dont sept de Hamlet) et des dramaturges élisabéthains. *Privilégiant d'abord le spectaculaire (il évoquait ses premiers spectacles en Allemagne comme des « espèces de music-halls géants avec deux cents comédiens » qu'il dirigeait comme « un général sur son champ de bataille »), Peter Zadek s'est reposé de… Lire la suite