SÉMIOLOGIE MUSICALE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ANALYSE & SÉMIOLOGIE MUSICALES

Écrit par : Jean-Jacques NATTIEZ

Depuis le milieu de la décennie de 1970, un grand nombre de recherches empiriques ont fait de la *sémiologie musicale un des axes originaux de l'analyse musicale. Sous son influence, l'analyse dispose aujourd'hui de méthodes inspirées de la phonologie, de la technique paradigmatique, de la grammaire générative ; la sémantique musicale est… Lire la suite

2.  BARTÓK BÉLA (1881-1945)

Écrit par : Jean GERGELY

Dans le chapitre "Pourquoi le folklore ?"  : … différentes entre lesquelles existe un lien organique. La pensée, tout naturellement, est issue du *langage qui, de son côté, est fonction des matériaux sonores. Nous entendons par langage l'ensemble des moyens expressifs dont se sert un auteur, une école ou une communauté plus large, à une époque bien délimitée. Il s'agit donc d'une… Lire la suite

3.  BAYLE FRANÇOIS (1932- )

Écrit par : Brigitte MASSIN

… *L'originalité de la démarche du compositeur François Bayle tient en ceci que toute son activité musicale se déploie autour de la musique électroacoustique ou, plus exactement, suivant une expression qui lui est personnelle, est vouée à l'exploration du monde « acousmatique ». Vaste domaine au sein duquel se meut l'admirateur passionné de Jules… Lire la suite

4.  CAGE JOHN (1912-1992)

Écrit par : Daniel CHARLES

…  le piège de l'antimusique, c'est-à-dire d'une « non-musique » encore parfaitement consommable. * Entre le sens et le non-sens, il n'y a pas à décider, parce qu'en musique il ne s'agit pas de communiquer un sens. Conséquence : inutile de récuser à grands frais les syntaxes, les structures et les formes ; celles-ci ne seront évitées que dans la… Lire la suite

5.  CITATION, musique

Écrit par : Alain FÉRON

… aller de soi et concerne aussi bien des thèmes, des formules, des figures, des manières, des styles.* Tout texte musical est en effet en relation plus ou moins étroite ou plus ou moins éloignée avec d'autres énoncés musicaux, antérieurs ou contemporains, rappelant ce que Roland Barthes énonçait dans le domaine littéraire : « Tout texte est un tissu… Lire la suite

6.  ESTHÉTIQUE - Histoire

Écrit par : Daniel CHARLES

Dans le chapitre "Jeux de langage et formes de vie"  : … forme de vie. À l'esthétique de tirer au clair le passage de telle forme de vie à telle autre. *Wittgenstein s'en est clairement expliqué quand il a dit à Rush Rhees « que le Wiegenlied de Schubert était manifestement plus profond que le Wiegenlied de Brahms mais qu'il ne pouvait être plus profond que dans notre langage… Lire la suite

7.  GUÉZEC JEAN-PIERRE (1934-1971)

Écrit par : Brigitte MASSIN

… *Trop tôt disparu, Jean-Pierre Guézec est un des plus brillants représentants de la génération post-boulezienne des jeunes compositeurs français. Né à Dijon, il entre au Conservatoire de Paris où il est l'élève de Messiaen, de Darius Milhaud et de Jean Rivier et où il devient à son tour professeur d'analyse musicale. Esprit étonnamment ouvert et… Lire la suite

8.  IMAGINAIRE ET IMAGINATION

Écrit par : Pierre KAUFMANN

Dans le chapitre "Expression musicale du destin"  : … d'expression relevant de l'analogie musicale. On soulignera « ce caractère commun du mythe et de *l'œuvre musicale, d'être des langages qui transcendent, chacun à sa manière, le plan du langage articulé, tout en requérant comme lui, et à l'opposé de la peinture, une dimension temporelle pour se manifester ». Aussi bien la méthode d'analyse des… Lire la suite

9.  MATÉRIAU, musique

Écrit par : Alain FÉRON

… *Ce que l'on nomme matériau musical recouvre tout ce qui sert de « matière première » à l'écriture : l'harmonie, l'intervalle, le timbre, le rythme, la forme... Ce terme n'est apparu dans le vocabulaire musical occidental que récemment, lorsque l'évolution du langage, changeant les fonctions harmoniques du système tonal, entraîna une… Lire la suite

10.  MUSICOLOGIE

Écrit par : Danièle PISTONE

Dans le chapitre "Méthodes et objets"  : … variées, comme l'a montré Enrico Fubini dans Les Philosophes et la musique. Les *études sur la langue musicale sont apparues avec un certain retard par rapport aux développements historiques ou esthétiques. Là, l'Histoire de la langue musicale (Paris, 1911-1928) de Maurice Emmanuel fait presque figure d'ouvrage de… Lire la suite

11.  NÉO-CLASSICISME, musique

Écrit par : Alain FÉRON

…  n'a pas d'avenir ; il ne possède qu'un devenir et ce dernier est inclus dans son présent. *Sans prendre en compte les divers avatars d'une modernité n'ayant d'autre justification qu'elle-même, la musique pose avec une acuité accrue le problème d'une réactualisation de la forme et celui de la suprématie soit du matériau … Lire la suite

12.  PHRASÉ, musique

Écrit par : Pierre-Paul LACAS

… *Selon H. Riemann, le phrasé est la « délimitation des phrases, c'est-à-dire des éléments plus ou moins complets de la forme expressive d'une pensée musicale, soit dans l'exécution au moyen de l'expression, soit dans la notation au moyen de signes spéciaux, soit, mieux encore, dans l'audition ou la lecture d'une œuvre musicale, en tant qu'… Lire la suite

13.  SILENCE, musique

Écrit par : Alain FÉRON

… *Le silence représente une valeur temporelle qui permet, en musique tonale, de séparer et de différencier des sons afin de mettre en exergue leurs relations (cf. tableau Les valeurs et les silences de l'article notation musicale). Pause ou ponctuation, le silence sera longtemps utilisé comme un des moyens expressifs dont dispose le… Lire la suite