SÉMIOLOGIE DU CINÉMA

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  CINÉMA (Aspects généraux) - Les théories du cinéma

Écrit par : Youssef ISHAGHPOUR

Dans le chapitre "Autonomie de la théorie"  : … « claires et rigoureuses », reste sans rapport avec les nouvelles recherches des cinéastes. *Lorsque, avec sa « grande syntagmatique du film narratif » (1966), Metz se propose de formaliser les codes implicites au fonctionnement du cinéma classique, Jean-Luc Godard déconstruit de tels codes à l'intérieur de ses œuvres. Les problèmes d'… Lire la suite

2.  METZ CHRISTIAN (1931-1993)

Écrit par : Suzanne LIANDRAT-GUIGUES

… Christian Metz* est à l'origine d'une discipline nouvelle : la sémiologie du cinéma. Son œuvre, d'inspiration linguistique, s'est développée à partir d'un article paru dans Communications en 1964 : “Le cinéma : langue ou langage ?” Et les ouvrages se sont succédé : le premier volume des Essais sur la signification au cinéma, en… Lire la suite

3.  PARLANT CINÉMA

Écrit par : Michel CHION

Dans le chapitre "Augmentation du pouvoir narratif"  : … Le* pouvoir narratif de l'image animée seule, sans le secours d'un texte, est faible. Il a fallu beaucoup d'efforts et de très grands artistes comme Murnau pour parvenir, dans un film comme Le Dernier des hommes, à faire raconter une histoire par des images privées de tout secours d'un texte, qu'il soit écrit (intertitres) ou oral (le « … Lire la suite

4.  ROMAN - Roman et cinéma

Écrit par : Jean-Louis LEUTRAT

Dans le chapitre " Le mot et l'image"  : … *Selon Käte Hamburger, le film « remplace la force imagée du mot par la force verbale de l'image ». Comment interpréter ce chiasme qui pourrait n'être qu'une formule brillante ? Une manière simple et banale d'envisager la lecture veut qu'elle incite à « imaginer » (même si ce n'est, comme Sartre le dit, que dans « les ratés de la… Lire la suite