BAROQUE SCULPTURE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ANDALOUSIE

Écrit par : Michel DRAIN, Marcel DURLIAT, Philippe WOLFF

Dans le chapitre "Le réalisme de la sculpture"  : … Bénéficiant du rôle privilégié accordé à l'image par la Réforme catholique, la *sculpture connaît une activité intense. Elle apparaît très différente de ce qu'elle était au Moyen Âge. Son rôle était alors d'instruire et elle se voulait narrative. Désormais, elle doit émouvoir. Les personnages sont traités pour eux-mêmes. On multiplie les statues… Lire la suite

2.  ANVERS

Écrit par : Guido PEETERS, Christian VANDERMOTTEN, Carl VAN DE VELDE

Dans le chapitre "La sculpture"  : … flamande, mis à la mode par Cornelis Floris entre 1550 et 1575, survit jusqu'en 1610 environ. *On a aussi coutume de faire coïncider l'avènement du style baroque dans la sculpture avec le retour de Rubens à Anvers. Mais durant les premières décennies du siècle, la sculpture ne porte pas encore le cachet de l'art baroque. L'œuvre des frères… Lire la suite

3.  ART COLONIAL

Écrit par : Véronique GERARD-POWELL, Alexis SORNIN

Dans le chapitre "Baroque de décor en Nouvelle-Espagne"  : … des sculpteurs sur bois et sur pierre uni au goût indien pour l'abondance décorative donnèrent au *baroque colonial, qui se développa à partir de la fin du xvii^e siècle, des caractères bien spécifiques, tant à l'intérieur qu'à l'extérieur des édifices, de vastes retables sculptés, utilisant la polychromie des matériaux locaux… Lire la suite

4.  BAROQUE

Écrit par : Claude-Gilbert DUBOIS, Pierre-Paul LACAS, Victor-Lucien TAPIÉ

Dans le chapitre "Le baroque italien"  : … une formation et fournit un contrôle régulateur, mais nullement despotique. Si bien que la Rome *baroque élabore un style très complexe dont l'originalité est évidente. On doit craindre qu'une définition trop étroite empêche d'en reconnaître le véritable caractère. Il n'y a pas refus des valeurs de la Renaissance et de l'antique, il n'y a point… Lire la suite

5.  BERNIN GIAN LORENZO BERNINI dit LE CAVALIER (1598-1680)

Écrit par : Claude MIGNOT

*Bernin aurait certainement décliné le qualificatif de « maître du baroque », dont on croit l'honorer. Il est en effet aux antipodes du style « baroque » – au sens étymologique du terme, c'est-à-dire irrégulier et bizarre, libéré des règles – de son contemporain et rival Borromini, qu'il considère comme un… Lire la suite

6.  BERNIN À ROME - (repères chronologiques)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

… * Statues pour les jardins de la Villa Borghèse. Façade de l'église Santa Bibiana. Baldaquin de la basilique Saint-Pierre ; début de l'élaboration de la décoration des quatre piliers intérieurs qui supportent le dôme (statue de Saint Longin, 1629-1638). Tombeau d'Urbain VIII dans la basilique Saint-Pierre. Dessin pour les clochers de Saint-… Lire la suite

7.  BROKOFF FERDINAND MAXIMILIEN (1688-1731)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *Nous trouvons en Brokoff l'un des représentants les plus notables et les plus caractéristiques du baroque tchèque, et tout d'abord par son origine : il est en effet le fils de Johann Brokoff (1652-1718), modeste sculpteur sur bois dont le nom reste attaché à la célèbre statue de saint Jean Népomucène sur le pont Charles, à Prague. Johann est l'un… Lire la suite

8.  CANADA - Arts et culture

Écrit par : Andrée DESAUTELS, Roger DUHAMEL, Marta DVORAK, Juliette GARRIGUES, Constance NAUBERT-RISER, Philip STRATFORD,  Universalis

Dans le chapitre "Sculpture"  : … la chapelle des Ursulines. Les artistes s'inspirent généralement de modèles français de conception *baroque. Le style de Levasseur incite à penser qu'il aurait appris son art auprès de Jacques Leblond de Latour (1670-1715), venu de France à la demande de M^gr de Laval en 1690. Paul Labrosse (1697-1769) dirige un atelier semblable à… Lire la suite

9.  CASTILLE

Écrit par : Marcel DURLIAT,  Universalis, Philippe WOLFF

Dans le chapitre "L'architecture et la sculpture baroques"  : … Sur le plan stylistique, la sévérité classique de l'Escorial fait place progressivement au *baroque. Cette libération des contraintes antérieures s'observe aussitôt après la disparition de Juan de Herrera, dans l'œuvre du principal de ses élèves : Francisco de Mora. Celui-ci dessina pour le tout-puissant ministre de Philippe III, le duc de… Lire la suite

10.  COLOSSAL, art et architecture

Écrit par : Martine VASSELIN

Dans le chapitre "Ambitions colossales à l'époque moderne"  : … mon courage. » La virtus de l'artiste est au service de l'ubris, de la démesure *baroque. Les décors pour les fêtes officielles ont pu être des occasions de réaliser des figures colossales, statues feintes en matériaux périssables ; on en trouve des mentions dans des relations d'entrées royales ou de spectacles éphémères comme le… Lire la suite

11.  COYSEVOX ANTOINE (1640-1720)

Écrit par : Georges BRUNEL

… *L'œuvre d'Antoine Coysevox forme une sorte de contrepartie à celle de l'autre grand sculpteur officiel de Louis XIV, Girardon. Celui-ci, attaché aux modèles antiques, pénétré de l'influence de Poussin, incarne en quelque sorte la tendance classique du règne ; Coysevox apparaît au contraire comme un sculpteur baroque. Collaborateur de Le Brun et de… Lire la suite

12.  LIGURIE

Écrit par : Michel ROUX, Giovanna TERMINIELLO ROTONDI

Dans le chapitre "Sculpture et architecture"  : … les Carlone et les Orsolino, jusqu'à ce que la venue, en 1661, du Français Pierre Puget importe* le nouveau ton du baroque romain. La même année, un sculpteur génois, Filippo Parodi, revient de Rome, riche d'influences berninesques ; il deviendra le plus notable représentant du baroque génois, interprétant le désir de faste de la noblesse, et… Lire la suite

13.  MONTAÑÉS JUAN MARTÍNEZ (1568-1649)

Écrit par : Marcel DURLIAT

… *Celui qui devait devenir le maître incontesté de l'école sévillane de sculpture baroque arriva dans la capitale de la basse Andalousie un peu avant 1587. Jusqu'à sa mort, il ne devait plus quitter cette ville, qui était alors un des principaux centres commerciaux du monde et plus spécialement un immense marché artistique. La production de Montañés… Lire la suite

14.  PLACE SAINT-PIERRE, BERNIN (Rome)

Écrit par : Barthélémy JOBERT

  *La colonnade colossale de la place Saint-Pierre, à Rome, couronne plus de quarante ans d'activités de Bernin au service de la papauté. Sous le long pontificat d'Urbain VIII Barberini (1623-1644), il est le « grand ordonnateur des arts » dès l'élection du nouveau pape. L'essentiel de son travail est consacré à l'intérieur… Lire la suite

15.  PRAGUE

Écrit par : Marie-Claude MAUREL, Victor-Lucien TAPIÉ,  Universalis

Dans le chapitre " Prague baroque"  : … encore la splendide loggia à arcades, ainsi que le jardin lui-même avec la grotte de rocaille et* les statues de bronze d'Adrien de Vries attestent le goût nouveau : il s'agit d'un baroque païen en marge des préoccupations religieuses qui dominent cette société. Dans les mêmes années, la façade des Carmes déchaussés adopte le modèle de l'église… Lire la suite

16.  SLODTZ LES

Écrit par : François SOUCHAL

… *Famille de sculpteurs. Sébastien Slodtz, le père (1655-1726), est d'origine flamande ; il s'établit dans la capitale française à une date inconnue, devient disciple de Girardon et reçoit dès 1686 des commandes importantes pour le parc de Versailles : Annibal comptant les anneaux des chevaliers romains (aujourd'hui au Louvre), Aristée… Lire la suite

17.  STUC

Écrit par : Nicole BLANC

Dans le chapitre "La postérité du décor de stuc"  : … François I^er, chambre du roi, galerie d'Ulysse, chambre de la duchesse d'Étampes). *À l'époque baroque le stuc est à nouveau utilisé par les sculpteurs, comme un substitut du marbre ; des personnages en ronde bosse surgissent des cimaises, volontiers dorés et peints, et ces prouesses techniques ne sont réalisables que grâce à des… Lire la suite