SCHÜTZ HEINRICH (1585-1672) - (repères chronologiques)

Thématique

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• 1. Musiques  » 
  2. Musiciens et musiciennes  » 
  3. Compositeurs  » 
  4. Compositeurs, XVIIe s.

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Autres références

« SCHÜTZ HEINRICH (1585-1672) » est également traité dans :

SCHÜTZ HEINRICH (1585-1672)

Écrit par :  Edith WEBER

Heinrich Schütz, « père de la musique allemande », premier grand musicien protestant, vécut jusqu'à l'âge de quatre-vingt-sept ans. Sa vie mouvementée a été jalonnée par de nombreux déplacements : voyages d'étude en Italie, séjours à Copenhague pendant les affres et les désastres de l'interminable guerre de Trente Ans (1618-1648). Il fut maître de… Lire la suite

MUSICALISCHE EXEQUIEN (H. Schütz)

Écrit par :  Pierre BRETON

Plus que Praetorius ou que ses quasi-contemporains Schein et Scheidt, Heinrich Schütz est le véritable père de la musique allemande. Situé au confluent du motet polyphonique flamand et de l'expressivité nouvelle du madrigal italien, il constitue le trait d'union fondamental qui relie l'austérité de l'art né de la Réforme au libre jaillissement de… Lire la suite

GABRIELI ANDREA (1533 env.-1586) & GIOVANNI (1555 env.-1612)

Écrit par :  France-Yvonne BRIL

Dans le chapitre "Une œuvre novatrice"  : …  si puissant dynamisme. Cette alliance entre la polyphonie vocale et l'orchestre se perpétuera, avec *Heinrich Schütz (1585-1672) notamment, avant de passer dans l'opéra et de s'organiser ensuite pour aboutir à la sonate et à la symphonie ; sans oublier enfin les Psaumes dans lesquels s'accordent si heureusement les splendeurs orientales de… Lire la suite

KURTÁG GYÖRGY (1926- )

Écrit par :  Alain FÉRON

…  sa renommée internationale. Cette œuvre, sur laquelle il travailla cinq années durant (1963-1968), *fait référence au « concerto ecclesiastico » tel que le pratiquèrent Heinrich Schütz, Giovanni Gabrieli ou Lodovico Viadana. Schütz surtout, auquel on pense beaucoup à l'écoute de cette musique aux couleurs madrigalistes qui prend soin de laisser… Lire la suite

ORATORIO

Écrit par :  Carl de NYS

Dans le chapitre "Évolution et style"  : …  du genre eut lieu en Allemagne à partir des Sieben Worte J. C. am Kreuz (1645) de H. *Schütz (1585-1672), d'abord par ses propres « histoires sacrées » (Auferstehungshistoria), puis par celles de J. Rosenmüller (v. 1620-1684), D. Buxtehude, G. P. Telemann, J.-S. Bach, J. A. Hasse (1699-1783), C. H. Graun (1703-1759), C. P. E… Lire la suite

PASSION, genre musical

Écrit par :  Roger BLANCHARD

… *Au Moyen Âge, à l'exception des drames sacrés représentés dans les églises, puis sur les parvis, il n'y a point de « Passion », du moins en tant que forme musicale spécifique indépendante de la liturgie. L'usage s'est établi dès le iv^e siècle de réciter la Passion selon l'Évangile de saint Matthieu, le dimanche des Rameaux et la… Lire la suite

SCHEIDT SAMUEL (1587-1654)

Écrit par :  Edith WEBER

Dans le chapitre "Une œuvre musicale entre tradition et modernité"  : …  vers le style concertant. Scheidt s'est imposé dans l'histoire de la musique allemande, à côté de *Schütz et de Schein, en tant que créateur de la variation pour orgue à partir de thèmes de chorals luthériens (par exemple, avec les chorals de la deuxième partie de sa Tabulatura nova, traités en bicinium, en tricinium… Lire la suite

SCHEIN JOHANN HERMANN (1586-1630)

Écrit par :  Edith WEBER

Dans le chapitre "Le cantor à Saint-Thomas de Leipzig"  : …  et « Director musici chori ». Depuis Weissenfels, il est lié d'amitié avec Samuel Scheidt, et avec *Heinrich Schütz, qui, lors de la mort de Schein, en 1630, composera un motet funèbre. Schein, qui occupera ses fonctions à Leipzig jusqu'en 1630, a eu de nombreux élèves, parmi lesquels Christoph Schultze (1606-1683), Andreas Unger (Ungar), le cantor… Lire la suite

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