SCÈNE À L'ITALIENNE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  DIVERTISSEMENT DE COUR

Écrit par : Armel MARIN

… *À l'origine, la fête de cour mêle des éléments religieux, aristocratiques et populaires. Elle a pour principale fonction de célébrer la continuité d'une société et du pouvoir qui la régit. Chacun, en principe, y a sa place, mais le personnage central en est le prince. La fête de cour a évolué à partir de la société féodale jusqu'à la monarchie… Lire la suite

2.  ESPACE THÉÂTRAL

Écrit par : Olivier NEVEUX

Dans le chapitre "Une scène mythique : le théâtre grec"  : … réception en fonction de critères donnés comme intangibles. À partir de la Renaissance, en effet, le* théâtre à l'Italienne s'impose peu à peu en Europe comme modèle théâtral quasi unique. Dans la salle, l'ordonnancement des spectateurs fait écho à la hiérarchie des rapports sociaux et un lustre éclairant le public durant toute la représentation en… Lire la suite

3.  ODÉON-THÉÂTRE DE L'EUROPE

Écrit par : Jean CHOLLET

…  décorations, comme celle du plafond de la coupole de la salle peint par André Masson en 1965. *Avec ses 962 places, ce théâtre illustre les avantages, mais aussi les contraintes de la configuration dite « à l'italienne », tant pour les utilisateurs que pour le public. En 1967, il bénéficie de l'aménagement d'une petite salle de 50 places (… Lire la suite

4.  SCÉNOGRAPHIE

Écrit par : Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Un modèle scénographique : la salle à l'italienne"  : … *Le premier grand tournant de la scénographie du théâtre occidental se situe à la Renaissance, avec l'avènement de la salle et de la scène à l'italienne. Dans le courant de théories artistiques préconisant de renouer avec l'inspiration des Anciens, la publication en 1486, par Sulpizio di Veroli, des traités de Vitruve, ingénieur et architecte romain… Lire la suite

5.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Histoire

Écrit par : Robert PIGNARRE

Dans le chapitre "La Renaissance"  : … peints en trompe l'œil et disposés de part et d'autre d'un axe médian en fuite vers le fond. *Ce dispositif, dit « à l'italienne », avait pour effet de créer une illusion optique aussi parfaite que celle que procure un tableau. Jusqu'à nos jours, les continuateurs de Serlio le perfectionneront, grâce aux progrès du luminaire et de la… Lire la suite

6.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - De la salle de spectacle au monument urbain

Écrit par : Daniel RABREAU

Dans le chapitre "Illusions scéniques et vie urbaine"  : … loges étagées dans une ordonnance colossale de l'Opéra de Caserte construit par Vanvitelli en 1752, *on s'aperçoit qu'une grande variété de structure caractérise la salle à l'italienne, dont l'Europe entière fait alors l'expérience. Curieusement, dans certains cas, comme à Caserte ou à l'Opéra de Versailles, construit par J. A. Gabriel en… Lire la suite

7.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène

Écrit par : Alfred SIMON

Dans le chapitre "Vers un théâtre du peuple"  : … comme devait le faire en France Firmin Gémier (1869-1933) d'une manière moins radicale. *Tous rêvent de faire sauter la boîte à l'italienne, de provoquer communion et participation, de voir déferler le public sur la scène. Maurice Pottecher, fondateur du Théâtre du peuple à Bussang dans les Vosges, apparaît comme un précurseur. Cette tendance… Lire la suite