3. L'avant-garde
La notion d'avant-garde désigne un domaine mal défini de l'art russe et dont les limites sont difficiles à cerner aussi bien du point de vue de la chronologie qu'en ce qui concerne les différentes catégories artistiques. S'il est vrai qu'en matière d'urbanisme, d'architecture, de design une avant-garde idéologiquement motivée n'apparaît qu'après la révolution d'Octobre, il n'en est pas de même en ce qui concerne les arts plastiques, la littérature et la poésie, où des courants d'importances diverses se manifestent dès avant les bouleversements de 1917 et où les futuristes (en désaccord idéologique total avec les futuristes italiens et les idées de Marinetti) jouent un rôle prépondérant et constituent le détonateur principal d'une révolution culturelle que certains pressentent déjà et qui explose au début des années 1920.
Ainsi peut-on jeter les jalons d'une chronologie sommaire de l'art d'avant-garde russe à partir d'événements comme la participation de Wassily Kandinsky à l'exposition du Blaue Reiter en Allemagne (18 déc. 1911-1er janv. 1912), la rencontre de Vladimir Tatline avec Picasso (été 1913), la rencontre d'Alexandre Rodtchenko avec les futuristes russes (20 févr. 1914 à Kazan), les soirées poétiques du cabaret du Chien-Errant (1915-1916), à Moscou, où D. Bourliouk, V. Kaminski et V. Maïakovski lisent leurs poèmes en utilisant toutes les techniques de la provocation et du scandale que reprendront plus tard les surréalistes en France (par exemple : Une gifle au goût public, manifeste publié en 1913 par Maïakovski). Mais ces dates ne marquent que les premières étapes d'un courant qui, hors du contexte révolutionnaire, aurait pu rester enfermé dans les limites étroites que l'on attribue habituellement aux activités artistiques.
C'est l'explosion de ces limites elles-mêmes qui constitue une des caractéristiques essentielles des arts de l'avant-garde russe, mais qui rend du même coup difficile toute définition du champ d'application des nouvelles caté […]
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