ROMAN Roman et cinéma
Le voyage intérieur et le peu de réalité
Le cinéma appartient à l'époque où le globe terrestre ne semble plus offrir de mystères, celle des « voyages extraordinaires ». Jules Verne, dans Le Château des Carpathes, imagine un type de projection qui rencontre le cinéma. Celui-ci a été pensé par la littérature, et en particulier par la littérature romanesque du xixe siècle. Des pages de Wilde, Huysmans, Zola « préfigurent » l'invention des frères Lumière, qui ont eux-mêmes commencé par envoyer des opérateurs dans le monde entier.
Une réinvention du romanesque
Antonin Artaud dans
Henry Guttmann/ Getty Images
Les écrivains du début du xxe siècle sont fascinés par le tout jeune art. Il s'agit aussi bien de romanciers que de poètes. Aux États-Unis, Vachel Lindsay ; lors de séjours en Allemagne, Hofmannsthal, Kafka ; en France, Breton et Aragon, Desnos et Soupault hantent les salles obscures, ils rédigent des comptes rendus, des projets de films, ils s'abandonnent à une drogue qui les exalte. Antonin Artaud écrit : « Cette sorte de puissance virtuelle des images va chercher dans le fond de l'esprit des possibilités à ce jour inutilisées. » Par la suite, les poètes déchanteront. Mais des romanciers sauront faire de cette expérience un matériau qu'ils intégreront à leurs ouvrages. Un livre, Le Spectateur nocturne, rassemble ainsi des textes issus de romans ou de journaux intimes qui ont à voir avec cette dangereuse expérience telle qu'elle fut vécue jusqu'à la fin des années 1930. Parmi les auteurs de ces pages, le gotha de la littérature romanesque mondiale de Stig Dagerman à Gottfried Benn, de Francis Scott Fitzgerald à Kawabata Yasunari. « Au retour de leurs voyages dans les salles obscures, ces spectateurs [...] expriment bien souvent l'essentiel : leurs propres fictions du cinéma... » (Jérôme Prieur).
Il devient de plus en plus évident que si le cinéma est un art du xixe siècle, contemporain des grandes fresques romanesques et de la mise en carte du monde, il a toujours été une matière expérimentale à travers laquelle l'homme du xxe siècle a accédé au romanesque. Il ne s'agit pas de l'aliénation pure et simple par identification aux personnages de l'écran (ou plutôt aux acteurs) décrite dans un roman, Merton of the Movies (1923), par Harry Leon Wilson, mais de cet effet, « plus étrange », signalé par Paul Valéry en 1944 : « Cette facilité critique la vie. Que valent désormais ces actions et ces émotions dont je vois les échanges, et la monotone diversité ? Je n'ai plus envie de vivre, car ce n'est plus que ressembler. Je sais l'avenir par cœur. » Stanislas Rodanski en tirera pour lui-même une manière de s'absenter littéralement du monde : « Passait-on un disque ? Je l'écoutais parfois avec la lassitude du plaisir, mais j'écoutais l'autre musique. Un film me rappelait que je jouais le jeu [...] Les jours repassaient un film projeté sur la trame de mon esprit jusqu'au bout du rouleau ; se coulait en moi sans s'épuiser du milieu de l'aventure au bout du monde le sentiment d'être doublé » (La Victoire à l'ombre des ailes).
L'expérience du temps
La projection cinématographique est également une expérience neuve de la mémoire et du temps dont rend compte l'essai de Jean Louis Schefer, L'Homme ordinaire du cinéma (1980). Cet ouvrage consigne les impressions reçues par l'auteur à la suite de la vision de divers films. Il est un journal intime dans lequel un individu observe le travail qu'effectue sur lui le cinéma. « Écrire sur le cinéma ne serait pas autre chose ici que s'enfoncer dans ces ténèbres éclairées par des points changeants, et parvenir au moment où cette nuit-là se fait en nous. » La leçon des ténèbres, l'affrontement aux disproportions extrêmes, l'expérience de la peur, le désordre des affects... L'énigme à laquelle[...]
La suite de cet article est accessible aux abonnés
- Des contenus variés, complets et fiables
- Accessible sur tous les écrans
- Pas de publicité
Déjà abonné ? Se connecter
Écrit par
- Jean-Louis LEUTRAT : professeur à l'université de Paris-III-Sorbonne nouvelle
. In Encyclopædia Universalis []. Disponible sur : (consulté le )
Médias
Mario Soldati
Leonardo Cendamo/ Getty Images
Autant en emporte le vent, V. Fleming
MoviePix/ Silver Screen Collection/ Getty Images
François Truffaut
Santi Visalli/ Getty Images
Autres références
-
ROMAN D'AVENTURES
- Écrit par Sylvain VENAYRE
- 3 878 mots
- 9 médias
À la fin du xviiie siècle, une mutation remarquable vient affecter le genre du récit de voyage : alors que l’âge classique avait privilégié les connaissances rapportées par le voyageur, le nouveau récit s’organisa autour de la personnalité de ce dernier, de ses sentiments, des aventures survenues...
-
ROMAN FAMILIAL
- Écrit par Catherine CLÉMENT
- 847 mots
C'est dans le livre d'Otto Rank, Le Mythe de la naissance du héros (1909), que Freud inséra un petit texte intitulé « Le Roman familial des névrosés ». Le phénomène auquel se rattache ledit « roman » est le processus général de distanciation entre parents et enfants, processus...
-
ROMAN HISTORIQUE
- Écrit par Claude BURGELIN
- 1 009 mots
Le roman a toujours puisé dans l'histoire de quoi nourrir ses fictions et leur donner les prestiges du vraisemblable. Mais, en tant que genre spécifiquement déterminé, le roman historique a pris son essor — comme la plupart des formes romanesques — au xixe siècle, alors que la bourgeoisie...
-
ROMAN POPULAIRE
- Écrit par Jean TULARD
- 4 060 mots
C'est au moment où la narration hésite entre différentes formes d'expression que s'effectue un retour aux sources populaires, à cette littérature qui privilégia l'imagination aux dépens de l'intelligence, le style direct contre le langage obscur, le respect des valeurs établies face à la remise en question...
-
ROMAN SENTIMENTAL
- Écrit par Isabelle ANTONUTTI
- 2 475 mots
- 1 média
En 2015, tandis que 12 p. 100 des Français se déclarent lecteurs de romans sentimentaux (Les Français et la lecture, mars 2015), Marc Levy est l’auteur français contemporain le plus lu dans le monde (sondage Opinionway, 18 mars 2015). Roman à l’eau de rose, littérature sentimentale, romance : voici...
-
GENRES LITTÉRAIRES, notion de
- Écrit par Guy BELZANE
- 1 847 mots
...quadripartition aristotélicienne (dramatique haut, dramatique bas, narratif haut, narratif bas), il n'était presque rien dit du dernier terme (la parodie). Cette case demeurée vide semble faite pour accueillir le roman, qui n'est autre qu'une représentation d'actions de personnages inférieurs en mode narratif.... -
AFRIQUE DU SUD RÉPUBLIQUE D' ou AFRIQUE DU SUD
- Écrit par Ivan CROUZEL, Dominique DARBON, Benoît DUPIN, Universalis, Philippe GERVAIS-LAMBONY, Philippe-Joseph SALAZAR, Jean SÉVRY, Ernst VAN HEERDEN
- 29 784 mots
- 28 médias
Le roman forme l'essentiel de l'activité littéraire. Le romancier afrikaner choisit, durant cette période, de donner à sa langue une dimension qu'elle ne possède pas encore. Il s'agit de produire, aussi rapidement que possible, l'équivalent d'une quelconque littérature romanesque européenne. Le roman,... -
ALLEMANDES (LANGUE ET LITTÉRATURES) - Littératures
- Écrit par Nicole BARY, Claude DAVID, Claude LECOUTEUX, Étienne MAZINGUE, Claude PORCELL
- 24 585 mots
- 29 médias
La première moitié du xxe siècle est, en Allemagne comme ailleurs, l'âge des sommes romanesques. Si certains, comme Heinrich Mann (1871-1950), s'en tenaient à l'image satirique et à la caricature, son frère Thomas (1875-1955) érigeait ses architectures savantes, où thèmes et leitmotive s'enchevêtrent... -
ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Littérature
- Écrit par Elisabeth ANGEL-PEREZ, Jacques DARRAS, Jean GATTÉGNO, Vanessa GUIGNERY, Christine JORDIS, Ann LECERCLE, Mario PRAZ
- 28 170 mots
- 30 médias
La publication, en 1922, de Ulysses changea radicalement la conception du roman. Joyce avait révélé les possibilités illimitées offertes par le jeu avec et sur le langage. Dès les années 1930, cependant, les romanciers anglais réagissaient contre les innovations de leurs grands prédécesseurs, pour en... - Afficher les 75 références
Voir aussi
