RÔLE, théâtre

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ACTEUR

Écrit par : Dominique PAQUET

Dans le chapitre "Vers une psychologie de l'acteur"  : … circonstances de l'action et de l'établissement de ses volontés, le comédien incarne peu à peu le *rôle. Il doit, afin d'être chaque soir égal à soi-même, faire volontairement naître des émotions en revivant celles du personnage. Mais la fiction instaure toujours un « comme si », et l'émotion du personnage sera issue de la mémoire émotionnelle de… Lire la suite

2.  APPARITION DE LA COMMEDIA DELL'ARTE

Écrit par : Christian BIET

…  s'ouvre à de nombreuses influences, avant de s'ériger en mythe, au xx^e siècle. *Dans la commedia dell'arte, chaque acteur possède son personnage, fortement typé avec lequel on l'identifie (Arlequin, Mezzetin, Pantalone, le Docteur, Brighella, Colombine...). Il connaît un ensemble limité de scènes fondées sur des situations et… Lire la suite

3.  AUTO SACRAMENTAL

Écrit par : Marcel BATAILLON

Dans le chapitre "Règne de l'allégorie"  : … éléments : terre, eau, air et feu, les quatre saisons) pouvaient devenir personnages du drame. *Volonté, puissance capricieuse, était un rôle pour le gracioso ou bouffon de la troupe. L'Âme était une dama. De même que les comédies profanes étaient bâties pour donner des emplois aux acteurs et actrices dont l'imprésario… Lire la suite

4.  COMMEDIA DELL'ARTE

Écrit par : Robert ABIRACHED

Dans le chapitre "Formes et structures"  : … l'époque et en proportion de ses possibilités financières, de dix à vingt acteurs : ceux-ci ont à *incarner des personnages fort divers, mais qui peuvent se réduire à un petit nombre de types fondamentaux, présents obligatoirement dans tous les scénarios. Le schéma de ces emplois constants se présente en général de la manière suivante : deux… Lire la suite

5.  ÉLISABÉTHAIN THÉÂTRE

Écrit par : Henri FLUCHÈRE

Dans le chapitre "Les personnages"  : … infirmes (Richard III), des forçats libérés (Bosola, dans La Duchesse d'Amalfi). D'autres *rôles sont traditionnels : le vengeur, souvent excité à la vengeance par le fantôme de la victime à venger (père, ami, fiancée, etc.), le fanfaron, tiré du miles gloriosus de la comédie latine, le misanthrope (le Malcontent) cynique et… Lire la suite

6.  EMPLOI, théâtre

Écrit par : Nicole QUENTIN-MAURER

… *À partir du xvii^e siècle, et sous l'influence de la commedia dell'arte, on désigne sous ce nom, au théâtre, les rôles dont un acteur peut se charger, le genre de personnage stéréotypé qu'il représentera souvent, pour peu qu'il ait « le physique de l'emploi », tout au long de sa carrière. Les divers emplois qui peuvent se… Lire la suite

7.  FARCE

Écrit par : Cedric E. PICKFORD

Dans le chapitre "Quelques exemples"  : … du xv^e siècle, par exemple le Cuvier, où l'on voit clairement que le *rôle d'un auteur est aussi le rouleau de papier ou de parchemin qui contient les vers qu'il prononce. La plus célèbre est la Farce de maître Pierre Pathelin. Ce texte, qu'on a dit digne de Molière, est appelé parfois une vraie comédie. Plus… Lire la suite

8.  SCAPIN

Écrit par : Hélène LACAS

… *Dans le théâtre de Molière, entre le fils avide, fringant mais désargenté, et le père, fortuné mais sénile et méfiant, le valet, lié à l'un et à l'autre, serviteur familier et dépendant des deux, participe en tant que témoin et confident à l'éternel affrontement des générations. Ce rôle privilégié qui lui est donné fait de lui parfois, dans le… Lire la suite

9.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le nouveau théâtre

Écrit par : Bernard DORT

…  encore vu sur la scène [...] Le personnage de théâtre, le plus souvent, ne fait que jouer un *rôle, comme le font autour de nous ceux qui se dérobent à leur propre existence. Dans la pièce de Beckett, au contraire, tout se passe comme si les deux vagabonds se trouvaient en scène sans avoir de rôle. Ils sont là ; il faut qu'ils s… Lire la suite

10.  THÉÂTRE OCCIDENTAL - La scène

Écrit par : Alfred SIMON

Dans le chapitre "L'avènement du metteur en scène"  : …  Tartuffe. La méthode des « actions physiques simples » contraint l'acteur à analyser son *rôle en fonction d'actions physiques élémentaires, puis à « construire » le personnage en allant du simple au complexe, du conscient au subconscient, de la personne au personnage. Plus encore que celle d'Antoine, l'esthétique de Stanislavski s'est… Lire la suite

11.  THÉÂTRES DU MONDE - La tradition chinoise

Écrit par : Jacques PIMPANEAU

Dans le chapitre "Des types de personnages"  : … qui jouent les soldats de deux camps opposés et dont le jeu se limite à des mouvements d'acrobatie. *Chaque catégorie de personnages nécessite des mouvements, une voix, parfois des costumes, qui lui sont propres, si bien que la plupart des acteurs ne jouent qu'une catégorie de personnages. Dans l'opéra de Pékin, les rôles les plus importants étaient… Lire la suite