Ornements sculptés ou peints, composés de motifs végétaux — essentiellement l'acanthe et la vigne — enroulés, entrelacés ou disposés en faisceaux, et qui sont parfois animés par des personnages ou par les éléments d'un bestiaire fantastique. Ce motif, qui apparaît dans l'art grec, que l'art romain exploite avec brio, deviendra, à travers maintes variations stylistiques, un élément constant du vocabulaire ornemental de l'Occident.
« RINCEAUX » est également traité dans :
Auteur : Peter FUHRING
Dans le chapitre "Origine et définition de l'arabesque" : … remonter à l'Antiquité tardive et à l'art byzantin pour découvrir l'origine de l'arabesque : le *rinceau d'acanthes naturaliste et sa transformation aux xe et xie siècles. Le mouvement sans fin qui caractérise les compositions d'arabesque constitue l'apport fondamental de l'art islamique à cet ornement qui… Lire la suiteAuteur : Gabrielle SED-RAJNA
Dans le chapitre "La synagogue : peintures murales et mosaïques" : … de la Palestine, à Gaza et à Ma'on, et une église à Shellal, toutes œuvres du même atelier. Des « *rinceaux habités », nommés aussi la « vigne du Seigneur », présentent dans les enroulements symétriques d'une vigne des motifs végétaux, des oiseaux, d'autres animaux. Une figure biblique, David jouant de la harpe à Gaza, ou un symbole, le candélabre… Lire la suiteAuteur : Peter FUHRING
Dans le chapitre "L'étude de l'ornement" : … de l'architecture. Ces ornements peuvent être classés selon leurs formes standardisées : le *rinceau (de ramuscellus, latin populaire), dont le motif principal est formé de tiges stylisées disposées en enroulement ; le trophée, à l'origine dépouille d'un ennemi vaincu, devenu un groupe d'attributs divers (religieux, champêtres,… Lire la suiteAuteur : François-René MARTIN
Dans le chapitre "Ornement et style" : … Mésopotamie, en Phénicie et en Perse, constitue déjà une évolution vers la « pure ornementalité ».* Le rinceau végétal au mouvement rythmé, invention de l'art grec, est un motif dont Riegl était convaincu qu'il répondait, de l'art mycénien au style du Dipylon, de Milo à Rhodes, à la recherche d'une « totale liberté » ornementale. L'analyse que… Lire la suiteAuteur : Dora HEINZ
Dans le chapitre "« L'époque classique » du tapis d'Orient" : … – étoile ou polygone – auquel sont subordonnées des formes analogues plus petites. Bien que des *rinceaux minuscules, surtout des feuilles en forme de champignon d'un tracé délicat, emplissent tous ces espaces, à première vue les motifs ont un aspect purement géométrique. Le caractère très original de ces tapis qui sont nés dans la seconde… Lire la suite
