REPRÉSENTATION NARRATIVE

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ANGLAIS (ART ET CULTURE) - Peinture

Écrit par : Jacques CARRÉ, Barthélémy JOBERT

Dans le chapitre "L'ère des « connaisseurs » (1714-1830)"  : … s'adressait à une nouvelle clientèle, urbaine et bourgeoise. Comme son ami le romancier Fielding, *il chercha à créer un art narratif, réaliste et moralisateur. Certes, il a laissé quelques délicieux portraits comme Les Enfants du docteur Graham (1742, Tate Gallery, Londres), mais sa grande spécialité a été la série de tableaux narratifs… Lire la suite

2.  ANTI-ART

Écrit par : Alain JOUFFROY

Dans le chapitre "L'anti-art et ses avatars"  : … critique contre les mythes, contre les poncifs, contre le professionnalisme de l'art. Les *ready-made de Duchamp – ainsi que les objets de Man Ray – ont servi de balises, sinon de repères, dans cette clandestine aventure. Tout s'est donc passé comme si Breton laissait faire Duchamp dans un domaine dont ni l'un ni l'autre n'ont jamais voulu… Lire la suite

3.  BELTING HANS (1935- )

Écrit par : Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Sur les deux rives de la Méditerranée"  : … l'Empire, la composition du feuillet change et laisse suffisamment de place pour un petit tableau. *Sur les fresques de Giotto à Assise, c'est un récit qui est développé sous le regard des laïcs et qui provoque chez eux une participation affective à ce qu'ils voient représenté. L'Église n'est plus seule maîtresse du jeu, elle doit partager avec d'… Lire la suite

4.  BOUDDHISME (Arts et architecture) - Représentations du Buddha

Écrit par : Bruno DAGENS

Dans le chapitre "Codification de l'image du Buddha"  : … Le portrait qu'ils permettent d'obtenir est mis en situation de deux façons différentes mais qui *relèvent toujours, à un degré ou à un autre, de l'iconographie narrative : l'une concerne les scènes surtout destinées à l'édification des fidèles, l'autre les images isolées, particulièrement aptes à servir d'objets de culte. Dans le premier cas, le… Lire la suite

5.  CYCLE, peinture

Écrit par : Cariss BEAUNE

… *On entend par cycle de peinture une grande composition narrative se divisant en épisodes et exigeant une grande surface de développement. Techniques et supports les plus généralement employés sont la fresque et la peinture à l'huile sur tableaux. Impliquant une lecture en continuum, le cycle aborde deux thèmes principaux : religieux tout d'abord,… Lire la suite

6.  DUMAS PHILIPPE (1940- )

Écrit par : Laura NOESSER

… *Auteur-illustrateur français, peintre et décorateur de théâtre, spécialisé dans le livre pour enfants. Son premier héros, l'âne Édouard (Histoire d'Édouard, 1977), s'inscrit dans la tradition de l'histoire animalière et témoigne de l'aptitude de l'auteur à créer un univers de fiction subtil, aux frontières de la fable, de l'aventure, du… Lire la suite

7.  LIONNI LEO (1910-1999)

Écrit par : Laura NOESSER

… *Peintre et graphiste italo-américain. Léo Lionni est né à Amsterdam. Après des études en Italie, il émigre aux États-Unis en 1939 et devient citoyen américain en 1945. Mais il ne rompra jamais avec l'Italie où il meurt en 1999, à Radda, où il devient conseiller artistique de groupes industriels. Son premier album pour enfants, Petit-Bleu et… Lire la suite

8.  LUCRÈCE, iconographie

Écrit par : Martine VASSELIN

… *L'Histoire romaine de Tite-Live est la source première et principale de l'histoire de Lucrèce. Jeune épouse de Tarquin Collatin, membre de la famille royale, elle fut remarquée pour sa beauté et sa vertu par Sextus Tarquin, fils de Tarquin le Superbe. Abusant de son hospitalité en l'absence de son mari, Sextus la viola après l'avoir… Lire la suite

9.  MARIN LOUIS (1931-1992)

Écrit par : Georges DIDI-HUBERMAN

…  l'éthique tout aussi bien. Louis Marin a porté l'essentiel de son questionnement sur la notion de *représentation. Là encore, il cherchait la dynamique des processus plus que l'étendue ou l'épuisement des champs d'érudition. De la représentation, il étudia surtout les « dispositifs », et dans les dispositifs — de textes ou d'images, les deux… Lire la suite

10.  NARRATIF ART

Écrit par : Marie-José MONDZAIN-BAUDINET

… *C'est l'art de conter, c'est-à-dire de transmettre par le verbe, le son ou l'image un récit, une séquence temporelle. Que ce récit soit réel ou imaginaire importe peu ; chaque fois qu'il y a narration, le conteur doit exprimer la durée et la causalité avec les moyens d'expression qu'il a choisis. La texture temporelle du verbe ou du chant est… Lire la suite

11.  PÄCHT OTTO (1902-1988)

Écrit par : Daniel RUSSO

Dans le chapitre "Le livre comme occasion formelle de l'œuvre d'art"  : … livre publié en 1960 (en collaboration avec Charles-R. Dodwell et Francis Wormald) sur ce psautier, *Otto Pächt souligne la dramatisation nouvelle qu'on imprime aux scènes figurées, suivant en cela de plus en plus l'exemple byzantin, et la distinction qu'on impose entre le premier plan de l'image et le fond : sur le devant, les personnages et les… Lire la suite

12.  RÉCIT

Écrit par : Louis MARIN, Jean VERRIER

Dans le chapitre " La représentation narrative"  : … Il ne saurait être question ici de rendre compte des développements de *la représentation narrative dans le domaine des arts visuels, soit d'adopter une perspective historique. Nous nous bornerons à produire quelques propositions de définition et à montrer que chacun de leurs éléments constitue un problème susceptible de recevoir diverses solutions… Lire la suite

13.  RUBENS PIERRE PAUL (1577-1640)

Écrit par : Jacques FOUCART

Dans le chapitre "Épanouissement du style « idéaliste » (1614-1621)"  : … des effets, un contraignant formalisme esthétique situent un tel langage pictural intensément* narratif – triomphe incontestable de la peinture d'histoire – dans une ambiance qu'on peut à bon droit qualifier d'idéaliste, plutôt que de classique (cela vaudrait pareillement pour un Rembrandt) ; à la différence de tant d'autres artistes… Lire la suite

14.  TRAITÉ DE LA PEINTURE, livre de Leon Battista Alberti

Écrit par : Martine VASSELIN

Dans le chapitre "Des définitions inédites de la peinture"  : … visibles », elle « est pour moi une fenêtre ouverte par laquelle on puisse regarder l'histoire ». *Mais si son objet est la représentation des corps visibles, son but est de raconter une « histoire qui constitue le dernier degré d'achèvement de l'œuvre du peintre ». L'histoire fait passer du plan scientifique au plan moral et ses exigences sont l'… Lire la suite