REMBRANDT (1606-1669)

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Autres références

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AUTOPORTRAIT EN ORIENTAL (Rembrandt)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Rembrandt (1606-1669) est, dans l'histoire de la peinture occidentale, l'artiste qui s'est le plus représenté. Comme beaucoup de peintres, il s'est figuré dans des scènes religieuses ou historiques (son premier autoportrait daté est de 1626), et il continuera un certain temps dans cette veine, ainsi avec la Descente de croix exécutée en… Lire la suite

AUTOPORTRAITS DE REMBRANDT - (repères chronologiques)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Naissance de Rembrandt. Rembrandt se peint dans un Tableau d'histoire (La Clémence de Charles Quint ?) Stedelijk Museum De Lakenhal, Leyde). Autoportraits peints, dessinés ou gravés centrés sur l'expression du visage (tronie). Autoportrait en costume oriental (Musée du Petit Palais, Paris), seul tableau connu où… Lire la suite

REMBRANDT ET SON ÉCOLE (exposition)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

Depuis plusieurs années, le musée des Beaux-Arts de Dijon a développé une collaboration exemplaire avec les pays de l'Europe de l'Est, faisant ainsi connaître en France des artistes ou des mouvements oubliés ou négligés, mais aussi des fonds restés longtemps ignorés, jusqu'à la disparition du rideau de fer qui permit à de nombreux musées, de part… Lire la suite

ART & SCIENCES

Écrit par :  Jean-Pierre MOHEN

Dans le chapitre "L'authentification"  : …  élément de l'œuvre. Le Metropolitan Museum de New York a révisé dans cette optique ses tableaux de *Rembrandt. Grâce à une autoradiographie – par laquelle on étudie la répartition des différents matériaux de la couche picturale en les activant par une source radioactive – et à des prélèvements infimes qui ont permis d'identifier les pigments et les… Lire la suite

AUTOPORTRAIT, peinture

Écrit par :  Robert FOHR

Dans le chapitre "L'âme du peintre : l'autoportrait « au naturel »"  : …  la psychanalyse allégueront, pour rendre compte d'une telle démarche, le narcissisme inquiet d'un *Rembrandt dont les quelque cinquante-cinq autoportraits peints (sans compter les dessins et les gravures) constituent un fascinant « journal intime », la schizophrénie sournoise d'un Quentin de La Tour, voire la folie suicidaire de Van Gogh. Il ne… Lire la suite

DOU GÉRARD (1613-1675)

Écrit par :  Jacques FOUCART

… *Fils d'un peintre verrier, Gérard (Gerrit en néerlandais) Dou fit ses premières armes dans cette spécialité, et ce n'est qu'en 1628 qu'il passe à la peinture proprement dite, en entrant dans l'atelier de Rembrandt. Il en reste l'élève jusqu'au départ de ce dernier pour Amsterdam, en 1631. Ce que le jeune artiste affectionne surtout chez Rembrandt,… Lire la suite

ELSHEIMER ADAM (1578-1610)

Écrit par :  Jacques FOUCART

… *Le plus célèbre des peintres allemands du xvii^e siècle. Adam Elsheimer est, à vrai dire, un artiste dont le retentissement exceptionnel eut des dimensions supranationales. Par son langage du clair-obscur et la perfection de ses petits tableaux, il a avec Caravage (carrière fulgurante analogue arrêtée par une mort précoce, en… Lire la suite

FABRITIUS CAREL (1622-1654)

Écrit par :  Jacques FOUCART

… *Fils d'un maître d'école dénommé Pieter Carelsz, Carel reçut sans doute une première formation de menuisier ou de charpentier si l'on en juge par le surnom de Fabritius (Faber) qui était déjà accolé à son prénom en 1641, date de son mariage et de son établissement à Amsterdam. Ses frères Barent et Johannes devaient à sa suite adopter le… Lire la suite

GRAVURE

Écrit par :  Barthélémy JOBERT, Michel MELOT

…  il dut terminer sa série au burin. Les clairs portraits de Van Dyck s'opposent aux eaux-fortes de *Rembrandt qui découvrit les riches possibilités du procédé. Grâce à la liberté acquise par la ligne, alliée à la puissance de contraste du papier blanc et de l'encre noire, ce dernier crée un univers complexe qui semble se dissoudre dans le clair-… Lire la suite

JÉSUS ou JÉSUS-CHRIST

Écrit par :  Joseph DORÉ, Pierre GEOLTRAIN, Jean-Claude MARCADÉ

Dans le chapitre "Triomphe de l'humanisme, maniérisme et théâtralité et "  : …  de la condition humaine, annonçant ainsi les interprétations du xx^e siècle. *C'est à Rembrandt que revient, au xvii^e siècle, d'avoir créé une image à la fois humaine et mystique du Rédempteur. Son œuvre Les Pèlerins d'Emmaüs avec son jeu d'ombres et de lumières en est le meilleur témoignage. Dans… Lire la suite

MAES NICOLAS (1634-1693)

Écrit par :  J. BOUTON

… *Le peintre hollandais Nicolas Maes fut l'un des principaux élèves de Rembrandt, et l'un de ceux qui, dans une voie réaliste et sentimentale, surent le mieux préserver leur originalité en se spécialisant dans la peinture de genre et le portrait. On a dit parfois que Nicolas Maes avait été l'élève de Reynier Covyn à Dordrecht, mais la date de… Lire la suite

NATURE MORTE

Écrit par :  Robert FOHR

Dans le chapitre "Le baroque néerlandais : verve et opulence"  : …  les somptueux bouquets de J. Van Huysum. Avec le Bœuf écorché (1655, musée du Louvre), *Rembrandt participe au sens large de ce mouvement baroque, mais engage le réalisme vers une sorte d'expressionnisme proprement pictural qui évoque la magie du dernier Titien et laisse pressentir l'art d'un Goya, d'un Géricault, voire d'un Soutine… Lire la suite

NÉERLANDAISE ET FLAMANDE PEINTURE

Écrit par :  Lyckle DE VRIES

Dans le chapitre "Les géants"  : …  précurseurs. L'influence de Jordaens n'a pas été étendue. Comme les trois Flamands cités plus haut,* Rembrandt est à la fois portraitiste et peintre d'histoire. En tant que portraitiste, il excelle parmi les nombreux maîtres du genre. En tant que peintre d'histoire, il est unique et il est presque un self-made man. Les œuvres tardives de… Lire la suite

NU

Écrit par :  Mario PRAZ

Dans le chapitre "Le nu réaliste"  : …  selon Kenneth Clark, on ait tort de la confondre avec cette tendance, culmine dans les nus de *Rembrandt qui sont pénétrés de pitié chrétienne : l'acceptation chrétienne d'un corps qui n'est pas beau est le privilège d'une âme chrétienne. La Bethsabée de Rembrandt (Louvre) trahit ses sentiments par son attitude et l'expression de son… Lire la suite

POINTE-SÈCHE

Écrit par :  Michel MELOT

… *Outil dont se servent les artistes pour graver une plaque de métal ; par extension, le terme désigne le procédé qui découle de l'utilisation de la pointe ou même l'épreuve imprimée qui en résulte. Les premiers graveurs en taille douce utilisaient un burin, qui demeura l'instrument de prédilection de la gravure classique et académique. Le burin… Lire la suite

SEGHERS HERCULES (1590 env.-env. 1638)

Écrit par :  Jean-Marie MARQUIS

… *Dans l'art hollandais du xvii^e siècle, la place d'Hercules Seghers, paysagiste visionnaire, est désormais aux côtés de Vermeer ou de Rembrandt. Son œuvre, une quinzaine de tableaux identifiés et de rares et singulières gravures, est empreint de mystère, tout comme sa vie aventureuse. On présume qu'Hercules Seghers est né à… Lire la suite

VAN DER HELST BARTHOLOMEUS (1613-1670)

Écrit par :  Françoise HEILBRUN

… *Peintre de portraits, Van der Helst est né à Haarlem et il est mort à Amsterdam où il s'était installé avec sa famille, dès 1627. Il fut le portraitiste à la mode de la riche bourgeoisie d'Amsterdam, et cet engouement pour sa peinture durera tout au long du xviii^e siècle. Les nombreux tableaux connus de lui, très souvent signés… Lire la suite

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