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RÉCITATIF, musique

En anglais recitative, en allemand Rezitativ, en italien recitativo, en espagnol recitado, récitatif, en français, désigne une forme d'expression vocale individuelle, propre à l'opéra et s'opposant à l'air — aria en italien. D'où les couples récitatifs-airs (recitativo-aria), fréquents dans le théâtre lyrique, notamment aux xviie et xviiie siècles, et caractéristiques de l'opera seria, leur opposition ne pouvant aller sans leur complémentarité ; en effet, le récitatif, parce qu'il est sans structure ou de structure libre, s'oppose aux formes chantées à structure fixe et prédéterminée. Par ailleurs, il n'a guère de raisons d'exister sans ces dernières, qu'il précède, en raison de son caractère transitoire et informel.

Son origine anticipe, à coup sûr, l'apparition de l'air : on le rencontre, sous des formes diverses et avec des typologies variées. Il peut prendre la forme « musicalisée » d'un texte, généralement poétique, d'essence liturgique ou profane ; il s'agit, dès lors, d'amplifier le sens des paroles ainsi que la modulation naturelle de la voix parlée, soit pour donner au texte religieux une plus grande résonance (exemple : le chant grégorien, où la ligne mélodique, seule et nue, suit pas à pas les méandres de la phrase et obéit aux impératifs de l'accentuation), soit pour agrandir le champ de rêve de la poésie et donner des sentiments exprimés une traduction plus intense (c'est le cas de la déclamation chantée et des recherches qui l'ont entourée, en Italie à la fin du xvie siècle, comme prémices à la naissance de l'opéra).

Le récitatif est donc lié à la fois à la mélodie rituelle, vocalisée ou non, et à la mélodie poétique, dont les trouvères et les troubadours avaient donné les premiers témoignages.

Par opposition à l'air, qui est mesuré, le plus souvent strophique et de forme symétrique (refrain, couplet, refrain...), le récitatif est un « espace de liberté », parfois non mesuré et quasi improvisé, sans forme définie et, surtout, d'une grande docilité au texte ; l'u […]

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AIR, musique

Écrit par :  Michel PHILIPPOT

Dans le chapitre "L'air dans l'opéra, la cantate et l'oratorio"  : …  distinguer les ensembles (chœurs, duos, trios, etc.), les récitatifs et les airs. Par opposition au *récitatif, l'air représente un arrêt momentané du déroulement dramatique, propre à permettre un épanchement lyrique. Mais, dès la seconde partie du xviie siècle, la virtuosité des chanteurs étant devenue très grande et les… Lire la suite
CARISSIMI GIACOMO (1605-1674)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Figure marquante de la musique du xviie siècle, Giacomo Carissimi a exercé son influence non seulement en Italie, mais dans l'Europe entière. Parmi ses élèves, on compte Bassani, Cesti, Bononcini, Scarlatti (Alessandro), le Français Marc-Antoine Charpentier, les Allemands Johann Philip Krieger, Johann Caspar von Kerll... Fils d'… Lire la suite
CAVALIERI EMILIO DE' (av. 1550-1602)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *D'abord organiste de l'oratorio del Santissimo Crocifisso à Rome, sa ville natale, Cavalieri devint, en 1588, inspecteur général des Arts de Ferdinand de Médicis et fut à Florence membre du cercle que le comte Bardi réunissait dans son palais. Cette camerata eut une influence décisive sur la création de l'opéra et de l'oratorio, et… Lire la suite
CHANT

Écrit par :  Roland MANCINI

Dans le chapitre "Le chant classique"  : …  soit opéra, mélodie ou musique religieuse d'apparat, avec son chant syllabique presque récité – le *récitatif – où il importe de donner la priorité au texte, avec, d'autre part, le chant mélismatique ou chant orné – et donc incantatoire –, lorsque l'aria exprime le sentiment et non plus l'action. Dans cet art de plaisir, ou de pure spéculation… Lire la suite
DESTOUCHES ANDRÉ cardinal (1672-1749)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Compositeur français, né et mort à Paris, dont le style à la fois prolonge celui de Lully et de Campra et annonce celui de Rameau et de Gluck. Avec son maître Campra, Destouches est l'un des créateurs de l'opéra-ballet (L'Europe galante, 1697). « Musicien du sentiment », selon Paul-Marie Masson, « sa gloire, c'est son récitatif mélodique… Lire la suite
FORME, musique

Écrit par :  Juliette GARRIGUES

Dans le chapitre "Les formes lyriques"  : …  constitutifs d'une œuvre lyrique : récitatif, aria, arioso, ouverture. Le récitatif est un* chant librement déclamé, dont la mélodie et le rythme suivent les inflexions naturelles de la langue parlée. Il remonte à l'Antiquité et à la psalmodie des premiers chrétiens. Le développement du style monodique a permis son épanouissement et les… Lire la suite
GALILEI VINCENZO (1520 env.-1591)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Humaniste érudit, compositeur, luthiste, théoricien, le moindre mérite de Vincenzo Galilei n'est pas d'avoir engendré Galileo Galilei, l'astronome. Érudit, il publia (sans pouvoir les déchiffrer) les trois hymnes attribués à Mésomédès. Théoricien, élève de Zarlino, il combattit le système d'intervalles musicaux de son maître en faveur (on retrouve… Lire la suite
LAMBERT MICHEL (1610 env.-1696)

Écrit par :  Pierre-Paul LACAS

… *Musicien français, compositeur, luthiste et chanteur célèbre. Le rôle de Lambert fut déterminant dans l'élaboration du récitatif à la française. La méthode de chant de cet excellent pédagogue exerça une influence considérable (cf. B. de Bacilly, Remarques curieuses sur l'art de bien chanter, 1668) ; elle était fondée sur une articulation… Lire la suite
LIVRET, musique

Écrit par :  Jean-Michel BREQUEElizabeth GIULIANIJean-Paul HOLSTEINDanielle PORTEGilles de VAN

Dans le chapitre "Musique et poésie"  : …  avoir rendu hommage à la beauté de la langue poétique italienne en suivant pas à pas le texte par *le recitar cantando, un récitatif libre et mélodieux, la pression des chanteurs et du public impose la prédominance de l'air ainsi qu'une construction musicale plus régulière et plus structurée. L'influence croissante des chanteurs, c'est un… Lire la suite
LULLY JEAN-BAPTISTE (1632-1687)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

Dans le chapitre "Un génie novateur"  : …  et des chœurs. De sa rivalité avec la tragédie déclamée, la tragédie en musique a hérité un style *récitatif qui cherche à transcrire musicalement la récitation tragique, et c'est en regard de cet idéal qu'il acquiert une grande importance. Mais, tandis que le récitatif italien tend à se séparer progressivement de toute forme chantée réellement… Lire la suite
MESURE, musique

Écrit par :  Pierre-Paul LACASNicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Du classicisme à l'époque actuelle"  : …  des périodes classique et romantique. Le temps musical non mesuré n'y est représenté que par le* récitatif d'opéra, qui bien qu'écrit dans le cadre de la mesure est traditionnellement d'interprétation libre, le chanteur devant suivre au maximum le rythme du parlé ; le compositeur précise alors « senza battuta », comme l'a fait… Lire la suite
MOUSSORGSKI MODEST PETROVITCH (1839-1881)

Écrit par :  Myriam SOUMAGNAC

…  ; il se situe au-delà du bien et du mal, dans un univers qui défie l'analyse. À l'aide d'un *récitatif travaillé jusqu'au moindre point d'orgue, qui mêle les cris organiques aux courbes mélodiques, souligne la valeur dramatique du silence et projette le monologue intérieur aux limites de la folie, Moussorgski parvient à suivre pas à pas tous… Lire la suite
OPÉRA - Histoire, de Peri à Puccini

Écrit par :  Jean-Vincent RICHARD

Dans le chapitre "L'opéra naît et conquiert l'Europe"  : …  deux airs. Réalisée dans le stile rappresentativo (style représentatif) qui met en œuvre* le recitar cantando ou recitativo, que l'on peut traduire par « déclamation chantée », cette œuvre fit très vite école. Dès février 1600, Cavalieri présente, à Rome, sa Rappresentazione di anima et di corpo, que l'on a… Lire la suite
OPÉRA - Les techniques d'écriture

Écrit par :  Yves GÉRARD

Dans le chapitre "Le récitatif"  : …  L'*écriture du récitatif est sans doute le travail le plus délicat pour un compositeur d'opéra, car elle résulte d'une série d'options liées à la conception même du drame et de son rôle vis-à-vis de la musique. Selon le rapport que le compositeur entend privilégier entre les éléments du drame, entre le parlé, le récité, le déclamé et l'expression… Lire la suite
PERI JACOPO (1561-1633)

Écrit par :  Philippe BEAUSSANT

… *Avec Caccini, Peri est le véritable initiateur du style rappresentativo, et donc de l'opéra. Comme Caccini, il est, dans les dernières années du xvie siècle, musicien de cour à Florence et membre de l'Académie du comte Bardi, où s'élabore le style récitatif. Après les intermèdes qu'il chante lui-même en s'accompagnant… Lire la suite
RAMEAU JEAN-PHILIPPE (1683-1764)

Écrit par :  Roger BLANCHARD

Dans le chapitre "L'élément musical"  : …  musical, trois éléments sont à considérer : les récits, les airs et les « simphonies ». Le *récitatif français, à la différence du recitativo italien, est chantant. C'est à lui qu'est confiée l'action dramatique, il supporte les dialogues essentiels et acquiert de ce fait un tour pathétique, voire passionné. Le récitatif de Rameau… Lire la suite
RYTHME, musique

Écrit par :  Nicole LACHARTRE

Dans le chapitre "Rythme du son, rythme du verbe"  : …  air avec ses ornements subordonne le texte à la ligne mélodique et au rythme musical, tandis que le *récitatif, généralement non mesuré, laisse à l'interprète une grande liberté pour suivre le débit naturel de la parole. Dans la musique polyphonique du xive siècle, le principe de l'isorythmie (répétition de cellules rythmiquement… Lire la suite

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