3. Métamorphoses du rap
Malgré le caractère radical intrinsèque du rap américain, les tentatives de rapprochement avec d'autres musiques sont nombreuses.
Dès 1983, le trio Run-D.M.C. tente la fusion entre le rap et le rock alors que le jazzman Herbie Hancock « commet » un tube instrumental hip-hop, Rock It, qui préfigure l'invasion électronique de la fin des années 1990. De son côté, le groupe américain Beastie Boys délaisse le punk pour adhérer au mouvement rap, plus rebelle à ses yeux. Le gangsta rap de Ice Cube ou de Dr. Dre (tous deux issus du groupe N.W.A. : Niggers With Attitude) ira encore plus loin dans le machisme et la violence verbale envers l'autorité. Snoop Doggy Dogg se situe aussi dans cette veine, mais avec un phrasé plus calme et un son très funky*.
La fin des années 1980 voit, à côté du versant hardcore tant décrié par la société civile américaine, l'éclosion d'un rap plus intégré et joyeux qui commence à jeter des ponts vers l'« entertainment ». Le trio De La Soul fait ainsi preuve d'humour et installe des refrains presque pop alors que Waren G. touche le grand public, Blancs inclus. À New York, le groupe Wu-Tang Clan est fasciné par l'imagerie des films de karaté. Das EFX innove dans le domaine de la technique vocale en accélérant le débit sur des sonorités usant beaucoup de bruits concrets de la ville. L'engagement de Cypress Hill en faveur de la légalisation du cannabis fait apprécier ce groupe d'un large public, souvent éloigné du hip-hop. The Disposable Heroes of Hiphoprisy aborde des sujets de société ; Arrested Development utilise des sonorités issues du blues et du gospel ; Full Force, Gang Starr (qui invite MC Solaar) et A Tribe Called Quest font jouer des jazzmen ; Coolio reprend Stevie Wonder et le jazzman Quincy Jones invite Big Daddy Kane alors que Michael Jackson fait de même avec Notorious B.I.G. Le groupe britannique US3 échantillonne des titres du label Blue Note comme Cantaloup Island, de Herbie Hancock, pour aboutir à une fusion jazz- […]
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