2. Le métissage français
En 1990, branle-bas de combat dans l'industrie du disque. Une compilation provoque la surprise : « Rapattitude ». Ce premier disque d'or du rap français réunit des groupes et des artistes issus des cités de la couronne francilienne : Saint-Denis, Vitry, Châtillon, Montreuil. Kool Shen et Joey Starr du groupe N.T.M., Assassins, Tonton David, Saï Saï et D.J. Dee Nasty font leur première apparition sur la scène médiatique. Les maisons de disques s'aperçoivent que la culture rock, dominante, ne fait pas l'unanimité de l'autre côté du périphérique. Dans les banlieues, ce sont les musiques noires, comme la soul, le funk et le rap qui ont droit de cité.
L'été suivant, dans la banlieue sud de la capitale, un jeune de Villeneuve-Saint-Georges crée l'événement : M.C. Solaar sort son premier single Bouge de là !. En quelques mois, le jeune rappeur atteint le sommet de la célébrité. Son premier album se vend à plus d'un million d'exemplaires. Le rap étend son influence au-delà des sphères confidentielles. Les jeunes des grandes villes de province à forte densité multi-ethnique se jettent à leur tour dans la prose-combat de l'expression rap : Marseille, Rennes, Lyon, Strasbourg, Toulouse ou Montpellier. À Marseille, le groupe I.A.M. invente un rap méditerranéen métissé de sonorités orientales.
Simultanément, la loi sur les quotas oblige les radios et les télévisions à diffuser au moins 40 p. 100 de chanson française. Une décision providentielle qui va donner un coup de pouce aux poètes de la rue. Tour à tour, N.T.M., Ménélik, Alliance Ethnik, Assassins, I.A.M., Ministère Amer ou Doc Gynéco traversent en héros le boulevard périphérique parisien et s'imposent dans le paysage musical français en récoltant disques d'or et autres victoires de la musique. Le rap est enfin reconnu parce qu'il a gagné une valeur marchande. Les professionnels du show-biz découvrent un nouvel Eldorado et veulent avoir leur part du ghetto. L'argent des compagnies de disques transforme ce moyen […]
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