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MONDRIAN PIET (1872-1944)

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4.  Vers l'abstraction

Étant retourné en Hollande pour l'été de 1914, Mondrian y est a son grand déplaisir bloqué par la guerre. Loin des façades parisiennes, il se retrouve à Domburg devant les deux motifs qui l'y avaient autrefois tant séduit, la petite église et la mer. Mais il est cette fois dans un tout autre état d'esprit : il a fait l'expérience du cubisme, et les carnets de croquis de cette époque, remplis d'annotations, montrent qu'il réfléchit intensément à la question de l'abstraction (il commençait notamment à élaborer, toujours sous l'influence de la théosophie, ses théories sur l'équilibre cosmique du vertical et de l'horizontal – c'est-à-dire aussi sur l'équilibre du spirituel/masculin et du matériel/féminin). Il entreprend alors deux séries de dessins qui aboutiront chacune à un tableau, unique production picturale de deux années cruciales dans son art (Jetée et océan, 1915, Musée Kröller-Müller, Otterlo ; Composition, 1916, Guggenheim Museum, New York). Dans chacune de ces séries, où Mondrian atteint le « point de non-retour » dans son évolution le conduisant à l'abstraction, une solution à première vue parfaite est rejetée au profit de ce qui semble d'abord un retour au naturalisme : aux splendides dessins ne décrivant de la mer que son horizontalité – c'est-à-dire un concept abstrait – font suite des études qui réintroduisent dans ce réseau de notations géométriques, souvent nommées plus/moins par les historiens d'art, le motif concret de la jetée vue frontalement et en contre-plongée perspective ; même chose pour les dessins de la façade de Domburg : exaltant d'abord son rythme ascensionnel, ils incorporent ensuite des détails « figuratifs » – une double arcade écrasée qui vient limiter cette verticalité. Or ce qui pourrait être pris pour une « régression », pour un retour à une plus grande dépendance vis-à-vis du motif, de la nature visible, est en fait une solution formelle qui allait précipiter Mondrian vers le néo-plasticisme, c'est-à-dire vers un […]

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« MONDRIAN PIET (1872-1944) » est également traité dans :

THE NEW ART - THE NEW LIFE, THE COLLECTED WRITINGS, livre de Piet Mondrian

Écrit par :  Hervé VANEL

L'œuvre picturale de Piet Mondrian (1872-1944) est l'une des plus radicales du xxe siècle. L'une des plus résistantes aussi. Son rejet de toute forme de représentation, la réduction de son vocabulaire esthétique à l'horizontale, à la verticale, et aux trois couleurs primaires apparaissent encore aujourd'hui comme une… Lire la suite
ABSTRAIT ART

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Dans le chapitre "Les formes et le sens"  : …  l'âme humaine. Cette base sera définie comme le principe de la nécessité intérieure. » L'intérêt de *Mondrian pour la spiritualité et l'ésotérisme le conduit à adhérer, en 1909, à la Société de théosophie d'Amsterdam. Le néo-plasticisme, dédié en 1920 « aux hommes futurs », tire les conclusions du combat entre l'objectif et le subjectif, l'universel… Lire la suite
BARRÉ MARTIN (1924-1993)

Écrit par :  Ann HINDRY Universalis

Dans le chapitre "Un abstrait entre lyrisme et géométrie"  : …  du peintre se fait minimal. Cependant, s'il n'y a pas réellement parenté, il y a certainement affinités, et* Mondrian et Malévitch seront une importante source d'inspiration pour Barré au début de sa carrière. En 1958, il fait un voyage aux Pays-Bas et au Danemark, qui lui permet de voir davantage de tableaux des deux artistes – notamment à la… Lire la suite
DÉVELOPPEMENT DU HAPPENING SELON ALLAN KAPROW - (repères chronologiques)

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ÉCRITS ET PROPOS, livre de Willem de Kooning

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Dans le chapitre "« Peindre à l'oreille »"  : …  son propos revient donc sur cette optique particulière qui travaille son art et infléchit jusqu'à *sa perception de l'abstraction géométrique inflexible d'un Mondrian. Chez ce dernier expliquait De Kooning en 1972, « l'illusion d'optique réside dans le fait qu'à leur intersection, les lignes produisent une petite lumière.[...]. L'œil ne peut… Lire la suite
GORIN JEAN (1899-1981)

Écrit par :  Yve-Alain BOIS

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MODÈLE

Écrit par :  Raymond BOUDONHubert DAMISCHJean GOGUELSylvanie GUINANDBernard JAULINNoël MOULOUDJean-François RICHARDBernard VICTORRI

Dans le chapitre "Modèle et « artefact »"  : …  rupture peut faire discussion : systématiquement parlant, c'est sans aucun doute la production de *Piet Mondrian qui impose le modèle le plus clair et le plus rigoureux d'un retour de « la » peinture sur ses propres constituants, sur ses composantes minimales (surface, ligne, couleur, etc.), modèle dont, pratique ou théorie, l'art contemporain n'a… Lire la suite
PARIS ÉCOLES DE

Écrit par :  Claire MAINGON

Dans le chapitre "La première école de Paris"  : …  à venir s'immerger dans la capitale avant la Première Guerre mondiale. Ainsi, un peintre tel que *Piet Mondrian (1872-1944), qui a vécu de nombreuses années à Paris et y a peint sa première toile cubiste, pourrait y être inclus. Or, en raison de son implication dans le groupe De Stijl et au Bauhaus, Mondrian est d'abord reconnu comme une figure… Lire la suite
PAYSAGE, peinture

Écrit par :  Eugenio BATTISTI

Dans le chapitre "L'Europe"  : …  un même besoin d'isoler des formes cosmiques comme la symétrie, l'eurythmie, la tension réciproque. *Mondrian est ici très proche qui, passant de la représentation de contrastes de forces fondamentales (ciel, terre, mer) ou d'éléments purs (identifiés aux couleurs primaires et se rapportant à des catégories psychologiques et émotionnelles), conclut… Lire la suite
POLLOCK JACKSON (1912-1956)

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SEUPHOR MICHEL (1901-1999)

Écrit par :  Serge LEMOINE

…  en plus d'intensité : ses dessins à lacunes font l'objet d'expositions, de commandes et d'achats. *En 1956 paraît Piet Mondrian, monographie accompagnée d'un essai de catalogue, ouvrage majeur dans lequel il fixe pour longtemps une certaine image de l'artiste, grand esprit mais personnage distant et isolé. Puis viennent les livres de… Lire la suite
STIJL DE

Écrit par :  Yve-Alain BOIS

Dans le chapitre "La peinture"  : …  figuratives, trop souvent antidatées par les marchands, qui n'ont plus aucun rapport avec De Stijl. *Ayant parfaitement assimilé les leçons du cubisme lors de son premier séjour à Paris en 1912-1914, Mondrian pourra, beaucoup plus rapidement que les autres peintres, résoudre la question de l'abstraction et concentrer ses efforts sur celle de l'… Lire la suite
VAN DOESBURG CHRISTIAN EMIL MARIE KÜPPER dit THEO (1883-1931)

Écrit par :  Robert L. DELEVOY

… *Peintre originaire d'Utrecht, Van Doesburg termine ses études à l'académie de sa ville natale en 1889. Il s'attache aussitôt à une réflexion sur les problèmes de l'art contemporain, les sources, la signification, la portée des recherches dont il est témoin (cubisme, futurisme), réflexion qui fait l'objet d'articles critiques publiés, à partir de… Lire la suite

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Médias de cet article dans l'Encyclopædia Universalis :

Petite Maison au soleil, P. Mondrian Composition de lignes noires, P. Mondrian Composition II, P. Mondrian Composition avec grille 8, P. Mondrian Composition avec rouge, jaune et bleu, P. Mondrian Le dernier atelier de Piet Mondrian à New York

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