PIERRE, sculpture

Ce sujet est traité dans les articles suivants :

1.  ACROLITHE STATUE

Écrit par : Jean-René GABORIT

… *Dans son acception la plus rigoureuse, l'adjectif acrolithe sert à caractériser une statue dont la tête, les mains et les pieds sont taillés dans la pierre ou le marbre, tandis que le reste du corps est représenté à l'aide d'un matériau moins coûteux (plâtre, stuc, terre crue ou cuite, voire même simple bâti de bois dissimulé par des étoffes). On… Lire la suite

2.  ACROPOLE D'ATHÈNES

Écrit par : Bernard HOLTZMANN

Dans le chapitre "L'Acropole géométrique et archaïque"  : … première phase, antérieure à 625, le temple aurait eu une colonnade en bois, remplacée vers 600 par *une colonnade en pôros de 6 × 12 colonnes, ce qui rendrait compte de la particularité sur laquelle Dörpfeld fondait lui aussi l'idée de deux phases de construction : les fondations des murs sont en calcaire de l'Acropole, tandis que ceux de… Lire la suite

3.  AFGHANISTAN

Écrit par : Daniel BALLAND, Mir Mohammad Sediq FARHANG, Pierre GENTELLE, Sayed Qassem RESHTIA, Olivier ROY, Francine TISSOT,  Universalis

Dans le chapitre "L'école de Hadda"  : … à l'immuable image du Buddha entourée de personnages de la vie quotidienne. Si les sculpteurs sur *pierre de Hadda sont mal connus (B. Dagens, 1964), ils ont pourtant laissé de charmantes œuvres, en schiste et en pierre calcaire blanche, d'une grande délicatesse (musée Guimet, MG 17443, L'Aumône de la poignée de poussière). Les fouilles… Lire la suite

4.  AFRIQUE NOIRE (Arts) - Un foisonnement artistique

Écrit par : Louis PERROIS

Dans le chapitre "L'artiste noir"  : … et des résines. Les masques sont peints avec des pigments végétaux (graines) et minéraux (argiles). *Les œuvres africaines en pierre (stéatite le plus souvent) sont presque toutes anthropomorphes. Elles proviennent de la haute Guinée, de la Sierra Leone, du Nigeria et de l'Angola. Ce sont des représentations tutélaires, témoins de civilisations… Lire la suite

5.  CHINOISE CIVILISATION - Les arts

Écrit par : Corinne DEBAINE-FRANCFORT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Michel NURIDSANY, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Pierre RYCKMANS, Alain THOTE

Dans le chapitre "Naissance de l'art impérial : les dynasties Qin (221-207 av. J.-C.) et Han (206 av. J.-C. - 220 apr. J.-C.)"  : … servies par les matières les plus précieuses. De la même époque datent les premières sculptures en *pierre connues : elles bordaient l'allée conduisant au tumulus d'un général mort en 117 avant J.-C. : leurs formes à peine dégagées du granit opposent à tous les raffinements de la cour la force d'une expression sans fard. Une mutation radicale… Lire la suite

6.  CHYPRE ANTIQUE (art)

Écrit par : Antoine HERMARY

^… e siècles (Époque archaïque) sous la forme d'objets tournés ou modelés, plus rarement moulés. *L'autre matériau caractéristique de l'art chypriote du I^er millénaire est un calcaire blanchâtre et tendre dont les principales carrières se trouvent autour des sites de Golgoi et d'Idalion, dans le centre de l'île. La consistance de cette… Lire la suite

7.  CORÉE - Arts

Écrit par : Laurence DENÈS, Arnauld LE BRUSQ, Madeleine PAUL-DAVID

Dans le chapitre "Le Grand Silla (668-935)"  : … raffinement des mandorles ajourées révèlent les progrès des sculpteurs et la science des orfèvres. *Les Coréens ont alors une parfaite maîtrise de la sculpture sur pierre ; la tortue servant de base à la stèle, aujourd'hui disparue, du roi Kim-yang, les représentations des signes zodiacaux ceinturant le tumulus de Kim Yu-sin, ou encore les… Lire la suite

8.  CRÈTE ANTIQUE

Écrit par : Jean-Claude POURSAT

Dans le chapitre "La Crète gréco-romaine"  : … à reliefs (boucliers de l'Ida) sont exportés vers les grands sanctuaires grecs, Delphes ou Olympie. *Les temples primitifs crétois, de Prinias ou de Dréros, fournissent, en pierre et en bronze, les exemples grecs les plus anciens de statues de culte, et le sanctuaire rural de Katô Symi, fréquenté sans interruption depuis l'époque des seconds palais… Lire la suite

9.  ELLORA

Écrit par : Rita RÉGNIER

Dans le chapitre "Les grottes brahmaniques et jaïnas, le Kailāsa"  : … prennent dans la pénombre une intensité étonnante. Avec une admirable maîtrise, les tailleurs de *pierre ont traduit, à l'aide d'un jeu de diagonales et de rythmes opposés, le dynamisme des personnages mis en scène. À cet égard, le combat que Viṣṇu sous la forme de l'homme-lion (Narasimha) livre à un roi impie et la danse cosmique de Çiva… Lire la suite

10.  ÉTHIOPIE

Écrit par : Jean CHAVAILLON, Jean DORESSE, Éloi FICQUET, Alain GASCON, Jean LECLANT, Hervé LEGRAND, Jacqueline PIRENNE, R. SCHNEIDER,  Universalis

Dans le chapitre "L'époque préaxoumite"  : … Le sud du pays, – le Soddo en particulier et le Sidamo –, est célèbre pour ses *pierres dressées, qui permettent de ranger l'Éthiopie dans la grande zone des cultures mégalithiques. Stèles anthropomorphes, stèles figuratives, stèles décorées de glaives, pierres phalloïdes, monolithes hémisphériques ou coniques, la plupart d'entre eux sont placés au… Lire la suite

11.  ÉTRUSQUES

Écrit par : Françoise-Hélène MASSA-PAIRAULT

Dans le chapitre "Les « lucumones » : fondation et organisation des cités (750 env.-600 env. av. J.-C.)"  : … Le dernier tiers du vii^e siècle voit enfin la naissance de la sculpture en *pierre locale qui assimile plusieurs courants de l'art grec (courants argien, péloponnésien, etc.) sans abandonner d'ultimes réminiscences syriennes ou phéniciennes : ainsi les statues funéraires du tumulus de la Pietrera à Vetulonia et le singulier… Lire la suite

12.  EUFFIGNEIX DIEU D'

Écrit par : Alain DUVAL

… *La sculpture, représentant sans doute une divinité, découverte à Euffigneix (Haute-Marne) reflète la persistance des influences celtiques — plastiques et spirituelles — au début de l'époque gallo-romaine. Il s'agit d'une statue en pierre ; or, sauf dans le Midi soumis aux influences méditerranéennes, les Gaulois de l'époque indépendante ne… Lire la suite

13.  GOTHIQUE ART

Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG

Dans le chapitre "L'émergence d'un style : 1140-1190"  : … une conception plastique issue d'une réflexion sur les œuvres de métal : les plis taillés dans la *pierre conservent l'acuité du repoussé, les visages sont traités par grandes masses aux plans rompus, leur étrangeté est soulignée par les perles de verre qui garnissent les yeux. Si la façade harmonique n'apporte que peu d'éléments nouveaux par… Lire la suite

14.  GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Les arts de la Grèce

Écrit par : Pierre DEVAMBEZ, Agnès ROUVERET

…  de ce genre qui subsistent encore sont en marbre, mais bien d'autres étaient sculptées dans une *pierre tendre, le pôros, et plus nombreuses encore étaient celles de bronze qui ont presque toutes disparu, fondues par la suite pour des usages pratiques. Il existe d'ailleurs d'autres types que le couros et la coré. Des sculpteurs… Lire la suite

15.  GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Fonctions de l'image

Écrit par : François LISSARRAGUE

Dans le chapitre "Les dieux et les morts"  : … en souvenir du défunt, pour que les vivants puissent en célébrer la mémoire. L'image fixée dans la *pierre est une image idéale, qui dans l'un et l'autre cas met les vivants en présence de l'invisible, que ce soit le dieu impossible à regarder en face ou le défunt à jamais coupé du monde qu'il a quitté. La fonction de l'image funéraire n'est pas de… Lire la suite

16.  HEPWORTH BARBARA (1903-1975)

Écrit par : Maïten BOUISSET

… *Considérée, avec son compatriote Henry Moore, comme l'un des sculpteurs les plus importants de sa génération, Barbara Hepworth a inscrit son œuvre dans le langage de la non-figuration. Non-figuration que marquent à la fois une perfection technique absolue et un sens magistral de la matière, que domine une inspiration féconde. Élève au Royal College… Lire la suite

17.  INDE (Arts et culture) - L'art

Écrit par : Marie-Thérèse de MALLMANN, Rita RÉGNIER

Dans le chapitre "Les matériaux et l'évolution des techniques"  : … année, on la promène en grande pompe à travers la ville et, tous les douze ans, on la renouvelle. *C'est à travers l'art lapidaire, apparu relativement tard, que l'on suit le plus aisément et sans discontinuité l'évolution de l'esthétique indienne. Point n'est besoin d'insister pour l'instant sur l'influence qu'exerça la nature des roches sur la… Lire la suite

18.  INDE (Arts et culture) - L'expansion de l'art indien

Écrit par : Bernard Philippe GROSLIER

Dans le chapitre "L'indianisation : théorie ou fait ?"  : … C'est seulement aux v^e et vi^e siècles que surgissent des *statues, dérivant certes toujours des divers styles gupta et post-gupta, mais comportant, aussi, quelques traits locaux – ne serait-ce que leur matériau quand elles sont en pierre. C'est le cas à Java et à Sumatra des bouddhas de Jember, de Kutu… Lire la suite

19.  INDONÉSIE - Les arts

Écrit par : Albert LE BONHEUR

Dans le chapitre "Les arts de l'époque de Java centrale (750 env.-950 env.)"  : … période appelée « indo-balinaise », des images en haut relief sur fond de stèle. Sculptées dans la *pierre volcanique, elles représentent Śiva ou diverses entités bouddhiques. Leur style est apparenté à celui de Java centrale, mais avec des particularités qui semblent d'ailleurs préfigurer l'art de Java orientale (ornementation accrue, modelé moins… Lire la suite

20.  KHMER ART

Écrit par : Jean BOISSELIER, Claude JACQUES

Dans le chapitre "La statuaire"  : … La plupart des idoles ont été exécutées en *pierre (grès surtout), mais le bronze (parfois à forte teneur d'argent) a été aussi largement utilisé dès le vii^e siècle. Le bois semble avoir été réservé à certaines images du Bouddha (viii^e s. et à partir du xiii^e s. env.). Les statues des … Lire la suite

21.  KONGO ROYAUME DU

Écrit par : Georges BALANDIER

Dans le chapitre "Les mots et les arts"  : … résister aux assauts des hommes et du temps, notamment celles que les sculpteurs taillent dans une *pierre tendre – un chlorito-schiste – depuis le xvi^e siècle. Il s'agit de figurines connues sous le nom de mintadi (les gardiens), représentant le chef dans une attitude méditative, et plus rarement les « mères » qui sont… Lire la suite

22.  LE MOITURIER ANTOINE (1425 env.-apr. 1497)

Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG

… *Dernier imagier des ducs de Bourgogne, Antoine Le Moiturier a usurpé sa réputation, dont est responsable en grande partie le sculpteur Michel Colombe, qui l'a qualifié de « souverain tailleur d'images ». Après la fuite, en 1456, de Jean de La Huerta, les gens des comptes du duc se mettent à la recherche d'un successeur éventuel. Agnès de Bourgogne… Lire la suite

23.  MAURYA

Écrit par : Gérard FUSSMAN

…  avec certitude. C'est à cette époque enfin que l'on peut attribuer les débuts de la sculpture en *pierre et de la grande architecture en Inde. Les vestiges en sont peu nombreux ; leurs dates sont parfois discutées, et leur importance pour le développement ultérieur de l'art indien est peut-être moins grande qu'on ne l'a écrit. Il est difficile… Lire la suite

24.  MÉROVINGIENS

Écrit par : Alain ERLANDE-BRANDENBURG, Patrick PÉRIN

Dans le chapitre "Le décor architectural"  : … de l'intrados d'un arc (v^e s.). Les récentes fouilles de la cathédrale Saint-*Pierre de Genève attestent également de façon éloquente, pour le palais épiscopal de l'époque mérovingienne, que l'art de la mosaïque était toujours bien maîtrisé. C'est néanmoins vers les monuments contemporains de Rome (Santa Maria Antiqua, Santa… Lire la suite

25.  MICHEL-ANGE (1475-1564)

Écrit par : Martine VASSELIN

Dans le chapitre "Le sculpteur : projets et réalisations"  : … obtient per via di levare (par la taille) où le sculpteur se heurte à la résistance de la *pierre et doit faire appel à son « jugement », puisqu'il ne peut corriger ses erreurs. L'art de la sculpture commence pour lui, dès la carrière, par le choix du marbre ; ceux qu'il a employés pour ses figures, bien loin de reprendre la blancheur… Lire la suite

26.  MULTSCHER HANS (1400 env.-env. 1467)

Écrit par : Pierre VAISSE

… *Sculpteur sur pierre et sur bois d'Allemagne du Sud, Hans Multscher fut peut-être aussi peintre. En 1427, il a acquis dans la ville d'Ulm le droit de bourgeoisie. Il y jouit d'une situation particulière, intermédiaire entre le patriciat et les corporations d'artisans ; il a reçu le privilège d'exercer son métier librement, sans entrer ni dans la… Lire la suite

27.  NALANDA

Écrit par : Rita RÉGNIER

Dans le chapitre "Un centre de création artistique"  : … qui commença de s'affirmer aux alentours de 750. En ce qui concerne respectivement les stèles de *pierre et la sculpture de métal, les ateliers de Nālandā tinrent – avec ceux, tout proches, de Gayā-Bodhgayā et de Kurkihār – une place importante dans l'activité du Bihār méridional qui partagea avec le Bengale oriental le privilège de la création… Lire la suite

28.  NÉPAL

Écrit par : Gilles BÉGUIN, François DURAND-DASTÈS, Marc GABORIEAU, Luciano PETECH, Philippe RAMIREZ

Dans le chapitre "Sculpture"  : … Les plus anciennes sculptures sur *pierre que l'on ait retrouvées sont influencées par l'art de Mathurā, en Inde du Nord, de l'époque Kuṣāṇa (i^er-iii^e s.). Un bodhisattva en ronde bosse, trouvé à Harigaon (ii^e-iii^e s. ? ; National Museum, Katmandou), quoique de facture… Lire la suite

29.  OCÉANIE - Les arts

Écrit par : Jean GUIART

Dans le chapitre "Polynésie orientale"  : … représentations cosmogoniques dont certaines informations anciennes font état. Les sculptures sur *pierre (tiki), subsistant çà et là, semblent avoir été, comme aux îles Marquises, des éléments architecturaux intégrés dans les plates-formes monumentales de pierre qui, avec l'enceinte de pierres dressées, représentaient un temple à ciel… Lire la suite

30.  ORDRES, architecture

Écrit par : Bernard HOLTZMANN, Claude MIGNOT, Éliane VERGNOLLE

Dans le chapitre "L'ordre ionique et ses variantes : l'éolique et le corinthien"  : … Paros, deux îles des Cyclades qui furent durant l'archaïsme les foyers principaux du travail de la *pierre, aussi bien en sculpture qu'en architecture, nous restituent progressivement les réalisations de cet autre foyer de l'ionisme. Le caractère non normatif de l'ordre ionique apparaît surtout dans la diversité des plans : aux grands temples… Lire la suite

31.  PHÉNICIENS

Écrit par : Hélène BENICHOU-SAFAR, Paul PETIT

Dans le chapitre "L'art"  : … cyclopéen. L'art des sculpteurs s'est surtout exercé dans le domaine du relief. Le bas-relief en *pierre a servi pour l'ornementation des temples, ce dont fait foi l'inscription de Yeḥawmilk, ou le naos d'Aïn el-Ayyat, et il a trouvé son expression la plus heureuse dans la décoration, sur un mode narratif, d'un sarcophage, celui d'Aḥiram (… Lire la suite

32.  RELIEF, sculpture

Écrit par : Martine Hélène FOURMONT

… *En sculpture, le relief se définit comme un « ouvrage relevé en bosse » (Littré) ; il comporte donc une partie qui est en saillie par rapport à une autre qui sert de fond. Cette saillie peut être faible dans le cas du bas-relief ou forte dans celui du haut-relief. Par opposition à la ronde-bosse, le relief est créé pour être vu sous un angle unique… Lire la suite

33.  RELIEFS FUNÉRAIRES GRECS

Écrit par : Bernard HOLTZMANN

… *Si l'on excepte le groupe, d'ailleurs isolé et mystérieux dans l'art mycénien, des grandes stèles en calcaire qui signalaient les tombes royales du premier cercle funéraire de Mycènes (~ xvi^e s.), la coutume d'installer sur les tombes des stèles à décor peint ou sculpté est relativement tardive en Grèce : durant toute la période… Lire la suite

34.  RIEMENSCHNEIDER TILMAN (entre 1460 et 1468-1531)

Écrit par : Victor BEYER

… *Sculpteur allemand né à Osterode dans le Harz, selon les archives de Würzburg qui, pour l'année 1483, signalent sa présence au sein de la corporation des peintres, des sculpteurs sur bois et des verriers. Ayant épousé la veuve d'un orfèvre en 1485, Tilman Riemenschneider accède à la notabilité en cette ville : il est conseiller en 1504, bourgmestre… Lire la suite

35.  ROMAN ART

Écrit par : Marcel DURLIAT

Dans le chapitre "Premiers essais de sculpture monumentale"  : … monumentale concerne les chapiteaux. Leurs auteurs ne sont rien d'autre que les tailleurs de *pierre utilisés pour la construction des monuments. De ce lien congénital de dépendance à l'égard de l'architecture la sculpture romane tiendra son caractère à la fois le plus apparent et le plus constant : l'aisance avec laquelle elle s'intègre dans… Lire la suite

36.  SAÑCI

Écrit par : Rita RÉGNIER

Dans le chapitre "Les bas-reliefs narratifs et le « style de Sāñcī »"  : … 2 font partie (avec ceux de Bhārhut et de Bodhgayā) des premiers spécimens de la sculpture sur *pierre. Ils illustrent en même temps le premier style de Sāñcī et trahissent encore une grande maladresse dans les personnages, mais ils sont vigoureux, riches d'inventions et de promesses, et allient dans les représentations florales ou animales un… Lire la suite

37.  SARNATH

Écrit par : Rita RÉGNIER

Dans le chapitre "Une brillante école de sculpture"  : … période classique Gupta et post-Gupta (env. iv^e-viii^e s.). *Les ateliers locaux bénéficièrent de la proximité de la carrière de Chunār, d'où l'on tirait un grès gris très apprécié dès la période Maurya (iii^e s. av. J.-C.). Avec le magnifique « chapiteau d'Açoka », un ensemble important de… Lire la suite

38.  SCANDINAVIE

Écrit par : Martin Edvard BLINDHEIM, Régis BOYER, Georges CHABOT, Lucien MUSSET, Nicole PÉRIN, Jean-Michel QUENARDEL

Dans le chapitre "Décor des églises"  : … La sculpture romane sur *pierre s'épanouit dans trois parties de la Scandinavie. À Lund, alors au Danemark, la cathédrale s'orne de portails à colonnes de style lombardisant avec des lions au repos, et, sur les chapiteaux, des lions, des oiseaux, des animaux et des arabesques végétales caractéristiques. À l'extérieur de l'abside et à l'intérieur,… Lire la suite

39.  SCULPTURE - Matériaux et techniques

Écrit par : Jean-René GABORIT

Dans le chapitre "Matériaux le plus fréquemment utilisés"  : … une liste de sept noms essentiels pour l'étude de la sculpture, ancienne principalement. La *pierre est de loin le matériau le plus employé étant donné son importance pour la sculpture décorative ou monumentale. Les pierres calcaires, de travail plus facile, sont les plus utilisées ; les calcaires durs à grain fin (pierre de liais) sont… Lire la suite

40.  SCULPTURE EN PIERRE EN MÉSOPOTAMIE - (repères chronologiques)

Écrit par : Jean-Claude MARGUERON

… * Outre les figurines modelées en argile, des statuettes taillées dans la pierre apparaissent à Chatal Hüyük (Anatolie) et à tell es-Sawwan (Mésopotamie), ainsi que des masques funéraires en pierre (grotte de Nahal Hemar, Hébron, Palestine). Transformation des sociétés villageoises et amorce du processus d'urbanisation. Les premières cités : Uruk et… Lire la suite

41.  SUMER

Écrit par : André PARROT

Dans le chapitre "Civilisation et art"  : … pour y fixer le masque féminin de Warka ou en extraire la silhouette d'un des dynastes de Mari. *Dans ce pays où la pierre était rare sinon inexistante, il fallait faire venir les matériaux de contrées lointaines. On utilisa abondamment le gypse, plus courant mais moins noble. Les sculpteurs ont triomphé de tous les obstacles. C'est finalement… Lire la suite

42.  THAÏLANDE

Écrit par : Jean BOISSELIER, Achille DAUPHIN-MEUNIER, Christian LECHERVY, Christian TAILLARD, Solange THIERRY

Dans le chapitre "L'art de Dvāravatī (env. vii^e-xi^e s.)"  : … à nos jours (P. Dupont). Les images du Buddha sont caractéristiques. Généralement en ronde bosse, *en pierre ou en bronze, parfois de dimensions colossales, elles sont inspirées par l'art de l'Inde du Sud (tradition influencée par l'art postgupta, fin du vi^e s. au plus tôt). Les statues les plus nombreuses figurent le Buddha… Lire la suite