Né en 1944, Pierre Arditi est, depuis un quart de siècle, partout à la fois, au théâtre, à la télévision et au cinéma. Lui-même revendique cette boulimie et le plaisir de figurer dans quatre à cinq films par an pourvu qu'il s'y montre à chaque fois différent. Pari audacieux pour ce comédien au physique de Monsieur Tout-le-Monde, à la diction aussi impeccable que la coiffure et au maintien un peu compassé. Pierre Arditi utilise paradoxalement cet aspect passe-muraille pour tout se permettre. De fait, il peut absolument tout interpréter, comme le prouve la place de choix qu'il occupe dans la filmographie d'Alain Resnais où il apparaît dès 1980 (Mon oncle d'Amérique) et joue dans chacun de ses films (sauf un) depuis près de trente ans. En particulier, il interprète par cinq fois le rôle du mari de Sabine Azéma, déclinant l'ensemble des possibles offerts par ce statut : ils sont amoureux fous et confrontés à la mort (L'Amour à mort, 1984) ; elle le trompe tragiquement (Mélo, 1986), le traite par-dessous la jambe mais c'est lui qui a une maîtresse (On connaît la chanson, 1997), ils sont des bourgeois de vaudeville en 1920 (Pas sur la bouche, 2003) et interprètent trois couples différents dans Smoking/No smoking (1993). Au « sur-jeu » parfois convulsif de Sabine Azéma, Arditi répond par le « sous-jeu » de la feinte, de l'esquive, de l'absence. C'est un acteur du non-dit et de la distance (sur le modèle de Dirk Bogarde) mais qui ne dédaigne pas, à l'occasion, de camper de pittoresques personnages de comédie : le cinéaste loufoque du Grand appartement (Pascal Thomas, 2006) ou inspecteur Larsan du Mystère de la chambre jaune (Bruno Podalydès, 2003).
La puissance de travail de Pierre Arditi est prodigieuse. Ainsi, pendant la saison 1987-1988, alors qu'il reçoit un Molière pour La Répétition et qu'il crée la pièce de Loleh Bellon L'Eloignement, on le trouve au générique, toujours pour un des tout premiers rôles, d'au moins sept films : chef de Cabinet (Agent trouble, J. P. Mocky), résistant (De guerre lasse, R. Enrico), père […]
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