5. Du rococo au XXe siècle
Le passage au xviiie siècle est marqué en architecture par l'activité à Turin de Garove, de Bertola et de Plantery ; mais le rôle déterminant fut joué par Filippo Juvara (1676-1736), originaire de Messine, qui s'installa à Turin en 1714, après avoir étudié à Rome (1704-1710) ; plusieurs de ses dessins sont conservés à la Bibliothèque nationale et au musée municipal de Turin.
La basilique de Superga, l'église Santa Cristina (1718), à Turin, la Venaria reale (pavillon de chasse), le château de Rivoli sont autant d'étapes dans l'élaboration d'une œuvre qui se distingue par son habileté et son interprétation toute personnelle du xviie siècle romain. En 1729, le projet de Stupinigi, château des environs de Turin, marque l'épanouissement d'un style qui animera avec une rare vitalité le rococo européen. Pour Juvarra travaillèrent des peintres français (Van Loo), vénitiens (Crosato et Ricci), napolitains (Solimena et Giaquinto), romains (Trevisani) et piémontais (Beaumont).
L'évolution qui se manifeste après Juvarra se révèle particulièrement fertile pour l'œuvre de Bernardo Antonio Vittone et de Benedetto Alfieri. Éditeur des œuvres théoriques de Guarini, Vittone se détache de Juvarra et s'impose avec ses idées de coupoles aérées et bizarres (sanctuaire de Vallinotto près de Carignano, 1738 ; à Corteranzo et à Foglizzo) ; Alfieri apparaît comme un urbaniste de grande classe (Carignano et Turin). Après Juvarra, la scénographie est surtout le fait des Galliari.
Les architectes Magnocavallo, Nicolis di Robilant, Gallo (cathédrale de Mondovi et divers édifices dans la province de Cuneo), Michela et Rana (région du Canavese) donnent au Piémont du xviiie siècle sa physionomie spécifique.
Durant le xviiie siècle, la cour est le lieu d'activités artistiques multiples : pour les meubles, les ébénistes Piffetti (1740) et Bonzanigo (1770), pour l'orfèvrerie Boucheron (1790) ; la sculpture se caractérise par un goût rhétorique et populaire, avec Plura et Bernero, et une manière plus classique, avec Collino ; il faut signaler aussi l'activité de l'ate […]
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