Trublion des scènes de théâtre et d'opéra, Peter Sellars a, comme tous les enfants terribles, les défauts de ses qualités : il est précoce et prolifique, excessif et éclectique, ludique et lumineux ; il suscite l'agacement et l'admiration, l'enthousiasme et l'exaspération. Au risque de la controverse, son actualisation des classiques, en particulier, lui attire autant de huées que de hourras, autant de reproches d'irrévérence que d'éloges quant à sa capacité de revitalisation. Mais entre « déconstruction » postmoderne et « destruction » iconoclaste (Andreï Serban), sa démarche s'inscrit surtout dans une forme d'engagement qui s'emploie à réveiller la portée politique de la poésie pour provoquer le spectateur et réactiver le pouvoir de la culture dans la société.
Né en 1957 à Pittsburgh, Peter Sellars est venu à la mise en scène par le biais des marionnettes, en rejoignant les rangs de la troupe Margot Lovelace dès l'âge de dix ans. Pendant ses études secondaires puis ses années à Harvard, il monte des dizaines de pièces, dont une version condensée du Ring de Wagner pour acteurs et marionnettes, un
Autres références
« SELLARS PETER (1957- ) » est également traité dans :
-
ADAMS JOHN (1947- )
Auteur :
Patrick WIKLACZ
(créé au Houston Grand Opera le 22 octobre 1987). Minimaliste et parfois proche de Stravinski,* l'ouvrage a bénéficié de la collaboration du metteur en scène Peter Sellars et de l'écriture d'Alice Goodman. De cet opéra relatant un épisode de l'histoire contemporaine – la visite de Nixon en Chine en février 1972 –, Adams a tiré des Chairman…
Lire la suite
-
SCÉNOGRAPHIE LYRIQUE
Auteurs :
Alain PERROUX, Alain SATGÉ
Dans le chapitre "Les « transpositeurs »" : …
catapultés dans un Moyen-Orient d'aujourd'hui, les Parsifal post-nucléaires... *Dès les années 1990, on cite volontiers la trilogie Mozart-Da Ponte mise en scène par Peter Sellars comme nouveau modèle de transposition contemporaine. À travers ses spectacles, l'artiste américain s'efforce de parler de son époque, en posant un…
Lire la suite
-
THÉÂTRE OCCIDENTAL - Le mélange des genres
Auteur :
Jean CHOLLET
Dans le chapitre "La scène et les écrans" : …
destination du spectateur. En 1994, pour sa création du Marchand de Venise de Shakespeare, *Peter Sellars transpose l'action dans un quartier de Los Angeles et relie le drame au contexte politique et social de la ville, sans vouloir créer des correspondances univoques, mais avec le souci d'approfondir une réflexion sur la société des États-…
Lire la suite
Retour en haut
Bibliographie
P. Sellars, Conférence, « Théâtre et histoire contemporains I », Actes Sud-C.N.S.A.D., Arles et Paris, 1994
Getting Real. The Arts in Post-NEA America, Occasional Papers of the Doreen B. Townsend Center for the Humanities, Berkeley (Californie), no 12, 1998
Entretiens avec M. Billington, in M. Delgado et P. Heritage dir., In Contact with the Gods ? Directors Talk Theatre, Manchester University Press, 1996
J. Féral, in Mise en scène et jeu de l'acteur, t. II, Le Corps en scène, Jeu-Lansman, Montréal et Carnières, 1998.
Études
R. Coe, « What Makes Sellars Run ? », in American Theatre, vol. IV, no 9, déc. 1987
M. delgado, « Making Theater, Making a Society : An Introduction to the Work of Peter Sellars », in New Theatre Quaterly, vol. XV, no 3, août 1999
F. Maurin dir., Peter Sellars. Les voies de la création théâtrale, éd. du C.N.R.S, Paris, 2003
T. Sutcliffe, « Peter Sellars : Americanizing everything », in Believing in Opera, Faber and Faber, Londres, 1996
V. Valentini & M. Delgado dir., Peter Sellars, Rubbettino Editore, 1999.
Retour en haut
