PERSPECTIVE

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Autres références

« PERSPECTIVE » est également traité dans :

ALBERTI LEON BATTISTA (1404-1472)

Écrit par :  Frédérique LEMERLE

Dans le chapitre "Humanisme et architecture : le théoricien"  : …  aux artistes (la version italienne est d'ailleurs dédiée à Brunelleschi), exposait la théorie de la *perspective qui venait de déclencher une révolution dans la peinture florentine. Dans le De statua, il développa une théorie des proportions fondée sur l'observation des mensurations du corps de l'homme, conforme à la pratique de Ghiberti,… Lire la suite

ALTDORFER ALBRECHT (1480 env.-1538)

Écrit par :  Pierre VAISSE

Dans le chapitre "L'art de la couleur"  : …  se demander si le style d'Altdorfer n'était pas, en partie du moins, conditionné par le format. *Un autre caractère des compositions réside dans l'utilisation de la perspective : des raccourcis exagérés, comme si les scènes étaient vues de près avec un angle de vision très ouvert, créent une puissante impression d'espace. Là aussi, le procédé n'… Lire la suite

ANAMORPHOSE, art

Écrit par :  Marie-José MONDZAIN-BAUDINET

… *Platon disait de la science qu'elle était fille de l'étonnement. Pour le peintre d'anamorphoses, elle devient la mère de l'illusion, à moins que, comme on va le voir, elle ne se charge obliquement de nous dire la vérité. « Maintes fois et avec non moins de plaisir que d'émerveillement, on regarde quelques-uns de ces tableaux ou cartes de… Lire la suite

ANAMORPHOSES OU THAUMATURGUS OPTICUS - LES PERSPECTIVES DÉPRAVÉES, livre de Jurgis Baltrušaitis

Écrit par :  Annamaria DUCCI

JurgisBaltrušaitis *Le livre paru en 1955 sous le titre d'Anamorphoses ou perspectives curieuses, a été suivi de deux éditions révisées en 1969 et en 1984, la dernière augmentée de chapitres portant sur les miroirs et sur l'interprétation des anamorphoses au xx^e siècle… Lire la suite

APOLLODORE LE SKIAGRAPHE (fin ~V^e-déb. ~IV^e s.)

Écrit par :  Roland MARTIN

… *Peintre athénien. Surnommé le peintre des ombres, Apollodore le Skiagraphe est associé à Zeuxis dans la conquête primordiale qu'effectua à cette époque la peinture grecque, la maîtrise de la lumière. Peu auparavant, Agatharcos avait résolu le problème de l'espace et du rendu des différents plans : il avait, en effet, mis au point les premières… Lire la suite

ARCHÉOLOGIE (Traitement et interprétation) - La photogrammétrie architecturale

Écrit par :  Jean-Paul SAINT AUBIN

La photogrammétrie repose sur les principes et l'usage de la vue* perspective, renouvelés par l'invention, au milieu du xix^e siècle, de la photographie. La combinaison de plusieurs clichés photographiques permet en effet d'obtenir une vision dite « stéréoscopique », s'inspirant du… Lire la suite

ARCHITECTURE & MUSIQUE

Écrit par :  Daniel CHARLES

Dans le chapitre "Les interférences entre structures sonores et espaces structurés"  : …  au xvi^e siècle, d'une « conscience spatiale » nouvelle. La découverte de la *perspective allait se révéler beaucoup plus décisive : elle signalait bel et bien un changement de Weltanschauung, de vision générale du monde. On ne sera pas surpris, dès lors, de la couleur heideggérienne du jugement que porte sur ce… Lire la suite

AXONOMÉTRIE

Écrit par :  Daniel RABREAU

… *Technique de représentation graphique des objets à l'aide de projections effectuées sur des plans perpendiculaires aux trois directions principales, orthogonales, de ces objets (dont l'une est verticale), l'axonométrie est un procédé particulièrement utilisé en architecture, car il offre l'avantage de représenter, sur un même dessin, les trois… Lire la suite

BIBIENA LES GALLI dits

Écrit par :  Georges BRUNEL

… *Pendant un siècle environ, la famille Galli Bibiena a régné avec une autorité incontestée sur les scènes de théâtre de toute l'Europe. Les Galli, dits Bibiena, sont originaires de la région de Bologne, et se présentent comme les dépositaires de cette grande tradition des Quadraturisti, les peintres spécialistes des architectures feintes… Lire la suite

BORROMINI (1599-1667)

Écrit par :  Claude MIGNOT

Dans le chapitre "« Je ne suis pas né pour être copiste »"  : …  des matériaux employés, la brique et le stuc. Utilisant plus le compas que l'équerre et rejetant la *perspective unifocale de la Renaissance, Borromini construit ses dessins sur des structures géométriques complexes, plurifocales et biaises. Il se plaît à construire sur l'oblique, des consoles des fenêtres d'attique du palais Barberini aux pilastres… Lire la suite

BOSSE ABRAHAM (1602-1676)

Écrit par :  Nathalie HEINICH

… *Appartenant à une famille calviniste de Tours, Abraham Bosse vient s'établir à Paris très jeune et, sans ses démêlés avec l'Académie, nous ne saurions que très peu de choses sur la vie de cet artisan laborieux, père de dix enfants qu'il dut élever selon ses principes de protestant doctrinaire. À vingt-sept ans, Bosse se fait connaître par la suite… Lire la suite

BOTTICELLI SANDRO (1445-1510)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

Dans le chapitre "La perspective"  : …  Cette préoccupation de la *perspective, commune aux artistes florentins de son temps, l'amènera peu après à renouveler l'ordonnance traditionnelle en largeur, qui permettait de traiter le sujet en multipliant, dans le cortège fastueux des rois, les portraits des donateurs, de leurs familiers, des personnages importants de la cité. C'est une… Lire la suite

BRUNELLESCHI FILIPPO (1377-1446)

Écrit par :  Gian-Carlo ARGAN

Dans le chapitre "Artiste et ingénieur"  : …  fonde un nouveau système de représentation du monde : sa conception géométrique de l'espace (*perspective) intéresse aussi la pensée et la recherche scientifique du xv^e siècle. Le relief du Sacrifice d'Isaac, composé pour le concours de 1401, révèle déjà l'attitude polémique du jeune sculpteur à l'égard du… Lire la suite

COULEURS, histoire de l'art

Écrit par :  Manlio BRUSATIN

Dans le chapitre "Techniques et traités au Moyen Âge"  : …  lorsqu'il est éloigné ou lorsqu'une épaisse couche d'air s'interpose entre l'œil et l'objet. « La *perspective aérienne et des lointains » exprimée par Léonard est précisément cette condition de visibilité des objets dans une profondeur perspective que peut seule exprimer la couleur. Dans l'ensemble, le débat de la Renaissance sur la couleur reste… Lire la suite

DESARGUES GÉRARD (1591-1661)

Écrit par :  Universalis

… *Mathématicien français qui a introduit les premiers concepts de la géométrie projective. Desargues est né à Lyon, mais on connaît peu de chose sur les premières années de sa vie. Il a été conseiller technique du cardinal de Richelieu et du gouvernement français. D'après le biographe de Descartes, Adrien Baillet, il servait au siège de La Rochelle,… Lire la suite

DI SOTTO, peinture

Écrit par :  Jean RUDEL

… *L'expression italienne di sotto in sù (de dessous vers le haut) désigne les figures vues en raccourci de dessous ; grâce à un effet de perspective accusé, le peintre donne l'illusion que ses personnages occupent une position élevée et, dans certains cas, il crée même l'impression d'une ascension dans l'espace. Vasari, dans le chapitre … Lire la suite

FLOCON ALBERT (1909-1994)

Écrit par :  Joseph ABRAM

…  Son cours à l'école Estienne est édité en 1961 sous le titre L'Univers des livres. *En 1962, il publie, avec René Taton, La Perspective. C'est durant ces mêmes années qu'il met au point, avec André Barre, les règles d'une perspective « à champ visuel complet, mieux adaptée pour rendre compte de la situation réciproque des… Lire la suite

FRESQUE

Écrit par :  Ève BORSOOK

Dans le chapitre "Thèmes et rôles des fresques"  : …  ce sont les Siennois du xiv^e siècle qui, les premiers, se sont essayés à la *perspective. Au cours du xv^e siècle, le goût pour ces procédés picturaux amena à une contradiction telle entre les peintures et leur support architectural réel, que les principaux architectes et théoriciens de l'époque n'admirent… Lire la suite

FRESQUES DE LA CHAPELLE BRANCACCI, MASACCIO (Florence)

Écrit par :  Barthélémy JOBERT

…  insiste, dans le détail des figures, sur le rôle de la lumière qui donne un modelé plus réaliste. *Il inscrit en même temps ses personnages dans une composition générale où s'affirment pour la première fois, avec rigueur, les règles de la perspective qui vont ensuite se répandre dans toute l'Italie puis en Europe et caractériser le nouveau style… Lire la suite

GHIRLANDAIO DOMENICO DI TOMMASO BIGORDI dit (1449-1494)

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *Les premières œuvres du peintre florentin Domenico Ghirlandaio montrent l'influence de Verrocchio, qui l'avait précédé chez leur maître commun, Baldovinetti. Ainsi La Vierge à l'Enfant de Ghirlandaio, conservée à la National Gallery de Washington, est proche, à bien des égards, de celle de Verrocchio qui appartient au musée de Berlin (… Lire la suite

GRÈCE ANTIQUE (Civilisation) - Les arts de la Grèce

Écrit par :  Pierre DEVAMBEZ, Agnès ROUVERET

Dans le chapitre " Le classicisme"  : …  rien ne se perde pour lui du spectacle ni de l'audition. Œuvre d'art en lui-même, le théâtre fut aussi, pour les autres formes artistiques, un adjuvant puissant ; il inspire peintres et sculpteurs, il donne au public des exigences nouvelles de vraisemblance et de réalisme, et l'exécution des décors suggère les premières recherches de *perspective… Lire la suite

GUO XI [KOUO HI] (1020 env.-env. 1100)

Écrit par :  Pierre RYCKMANS

Dans le chapitre "L'espace de Guo Xi"  : …  *Les problèmes théoriques de perspective ont été pour la première fois abordés dans le traité de Guo Xi, avec l'énoncé et la définition des « trois modes de distanciation » (san yuan) : distance en altitude, distance en profondeur et distance en plan. Dans la pratique picturale, la « distance en profondeur » constitue la conquête la plus… Lire la suite

HUMANISME

Écrit par :  André GODIN, Jean-Claude MARGOLIN

… somme, Érasme élève Dürer au rang de stéréographe ou de perspectiviste ». Grâce à sa maîtrise de la *perspective, il nous fait éprouver la tridimensionnalité de l'objet au-delà de l'aspect qu'en donne sa projection sur la surface de l'image. Tout à fait cohérents de la part d'un humaniste et d'ailleurs nullement serviles, emprunts et réminiscences… Lire la suite

IMITATION, esthétique

Écrit par :  Danièle COHN, François TRÉMOLIÈRES

Dans le chapitre "Imitation, histoire et forme"  : …  en combinant arbitraire et convention, innovation et tradition, caractéristique et universalité. La *perspective n'imite pas le perçu, non plus que la perception. Elle construit une certaine convention qui passe, un temps du moins, pour être la vision naturelle. Ernst H. Gombrich en administre la preuve à propos des paysages peints par Constable,… Lire la suite

INDE (Arts et culture) - L'art

Écrit par :  Marie-Thérèse de MALLMANN, Rita RÉGNIER

Dans le chapitre "La peinture murale classique"  : …  ne saurait être comprise sans un effort de « participation ». Il en va de même des effets *perspectifs qui présupposent un déplacement accompli mentalement par le spectateur. C'est, en effet, en parcourant la fresque du regard qu'on découvre successivement et selon l'angle de vision convenable les divers aspects d'un même rocher ou d'un… Lire la suite

JAPON (Arts et culture) - Les arts

Écrit par :  François BERTHIER, François CHASLIN, Nicolas FIÉVÉ, Chantal KOZYREFF, Hervé LE GOFF, Françoise LEVAILLANT, Daisy LION-GOLDSCHMIDT, Madeleine PAUL-DAVID,  Universalis

Dans le chapitre "Les grands genres de l'Ukiyo-e"  : …  la formulation de ce nouveau paysage, un élément d'origine étrangère joua un rôle déterminant : la *perspective linéaire, que découvraient les artistes japonais à travers les ouvrages européens et chinois importés au xviii^e siècle. En effet, même dans ses applications maladroites, la perspective rénovait la vision du monde et… Lire la suite

MANTEGNA ANDREA (1431-1506)

Écrit par :  Pietro ZAMPETTI

Dans le chapitre "Les fresques des Eremitani"  : …  figures héroïques et inhumaines. Mantegna fut préoccupé jusqu'à l'obsession par les problèmes de la *perspective ; il isole et détache des scènes sur lesquelles il prend un point de vue de bas en haut. Il crée des images cristallines, intemporelles, comme fermées à la communication, parce que chacune de ses figures semble prisonnière de sa propre… Lire la suite

MARQUETERIE

Écrit par :  Catherine ROSEAU-LÉVESQUE

Dans le chapitre "Marqueterie et perspective"  : …  *Les réflexions sur la perspective qu'entreprirent, vers 1425, à Florence, les premiers théoriciens de la Renaissance : Brunelleschi, Alberti, Paolo Uccello, Piero Della Francesca, apportèrent une petite révolution dans l'esprit de la marqueterie ; elles en renouvelèrent et elles en fixèrent pour longtemps le répertoire. En effet, Brunelleschi… Lire la suite

MODÈLE

Écrit par :  Raymond BOUDON, Hubert DAMISCH, Jean GOGUEL, Sylvanie GUINAND, Bernard JAULIN, Noël MOULOUD, Jean-François RICHARD, Bernard VICTORRI

Dans le chapitre "Le peintre et son modèle"  : …  modèle, dans ses objets et plus encore dans ses opérations, sinon dans son principe même. Si la *perspective sert à démontrer la peinture (idée sur laquelle insistera Léonard de Vinci), c'est dans la mesure où elle se présente moins comme un cours de recettes ou de procédures d'illusion que comme un code régulateur (« frein et… Lire la suite

MOGHOLS

Écrit par :  Andrée BUSSON, André GUIMBRETIÈRE, Mark ZEBROWSKI

Dans le chapitre "La composition et la palette"  : …  Akbar succède la composition en diagonale empruntée à la Perse. Puis apparaît l'emploi de diverses *perspectives : la perspective en hauteur, la perspective aérienne et panoramique, la perspective occidentale et la perspective orientale (ou perspective inversée : les lignes partant du fond de la composition convergent au premier plan). Au xvii… Lire la suite

MOSAÏQUE, art

Écrit par :  Jean-Pierre DARMON, Henri STERN

Dans le chapitre "Byzance"  : …  plan et les fait planer dans l'espace. Pour obtenir cet effet, on tient compte des règles de la *perspective afin que les personnages représentés sur des surfaces courbes ne paraissent pas déformés au spectateur. Celui-ci les voit se détacher du fond et se mouvoir autour de lui dans un espace scandé et rythmé par l'ordonnance architecturale. Le… Lire la suite

ORGANIQUE ARCHITECTURE

Écrit par :  Bruno ZEVI

Dans le chapitre "Équivoques romantiques"  : …  et les enveloppes ; il se défie, en conséquence, de toute loi a priori, et par-dessus tout de la *perspective qui privilégie un point de vue. Il aspire à être le décor de la démocratie et du peuple, et non de la foule et de l'État ; il va souvent chercher son inspiration dans les constructions « mineures », édifiées « sans architectes » par les… Lire la suite

PAYSAGE, peinture

Écrit par :  Eugenio BATTISTI

Dans le chapitre "Histoire du paysage pictural"  : …  de ces éléments soit portée au second plan ; il faut aussi que leur corrélation soit fondée sur une *perspective scientifique ou sur une perspective intuitive, qui joue un rôle prioritaire sur chacun de ceux-ci. Cette corrélation peut utiliser des expédients qui, abstraits ou optiques, sont d'ailleurs souvent répétés, tels que la série des décors… Lire la suite

PEINTURE À FRESQUE SUR ENDUIT LISSE (Rome)

Écrit par :  Gilles SAURON

  *Jusqu'à la fin du ii^e siècle avant notre ère, les Romains décoraient les murs de leurs habitations selon un procédé illusionniste utilisé dans l'ensemble de la Méditerranée hellénisée : du stuc moulé et peint imitait des murs en appareil isodome (des pierres de mêmes dimensions), associant des marbres… Lire la suite

PHOTOGRAPHIE - Optique photographique

Écrit par :  Pascal MARTIN

Dans le chapitre "Principe des chambres grand format"  : …  mais son utilisation n'est généralement destinée qu'au changement de l'orientation du format. *Il est couramment admis qu'une bascule du corps avant permet de modifier le plan de mise au point et qu'une bascule du corps arrière change la perspective. Cette approche, résolument simplifiée, est en première approximation relativement juste.… Lire la suite

PIERO DELLA FRANCESCA (entre 1415 et 1420-1492)

Écrit par :  Pasquale ROTONDI

Dans le chapitre "De « La Flagellation » aux fresques d'Arezzo"  : …  et sévère, le tout dans un accord parfait des images humaines et architecturales à qui la *perspective assigne des positions et des développements inéluctables, « cage lumineuse, sans fissures, où l'humanité ne peut pas errer » (Chastel). Aussi petit qu'un tableau votif (hauteur 59 cm, longueur 81,5 cm), mais aussi grandiose qu'une fresque… Lire la suite

POZZO ANDREA (1642-1709)

Écrit par :  Germain BAZIN

Dans le chapitre "L'architecte"  : …  Il est difficile de séparer chez Pozzo le peintre de l'architecte. *Son œuvre d'architecte est fort bien connue, grâce à son traité de perspective publié à Rome en 1693 et 1700 (Perspectiva pictorum et architectorum), dans lequel il a reproduit ses principales créations. Sa formation d'architecte est encore plus obscure que sa formation de… Lire la suite

PRÉHISTORIQUE ART

Écrit par :  Laurence DENÈS, Jean-Loïc LE QUELLEC, Michel ORLIAC, Madeleine PAUL-DAVID, Michèle PIRAZZOLI-t'SERSTEVENS, Denis VIALOU

Dans le chapitre "Techniques et styles"  : …  mis en valeur certains critères stylistiques, telle la mise au point graphique de l'illusion de la *perspective pour des représentations en deux dimensions vues de profil. D'animaux représentés en profil absolu, sauf les cornes vues de face, c'est-à-dire en « perspective tordue » (le bison gravé de La Grèze, par exemple), se différenciait le profil… Lire la suite

PSYCHANALYSE & PEINTURE

Écrit par :  Jean-François LYOTARD

Dans le chapitre "La peinture et l'impouvoir"  : …  romans ; enfin, lors de la dernière période, de 1892 à la mort en 1906, redécouverte sinon de la *perspective du Quattrocento, du moins d'une expression de la profondeur analogue à celle des baroques ou, mieux encore, des aquarellistes de l'Extrême-Orient. Ainsi l'œuvre de Cézanne, dans son déplacement, condenserait presque toute l'histoire de la… Lire la suite

RACCOURCI, peinture

Écrit par :  Jean RUDEL

… *Terme désignant un effet visuel qui tend à exagérer la perspective par une réduction de celle-ci. La théorie perspective a considérablement facilité la représentation du raccourci. En Italie, dès le xv^e siècle — en dépit des conseils de prudence d'un Alberi —, le scorcio était devenu l'un des thèmes fondamentaux de l'… Lire la suite

RÉCIT

Écrit par :  Louis MARIN, Jean VERRIER

Dans le chapitre "La fonction du spectateur et le dispositif perspectif"  : …  rigoureusement homogène d'une profondeur illusoire construite selon les lois et les règles de la *perspective. Placé au point de vue du dispositif perspectif, le spectateur immobile ne reçoit et ne peut contempler qu'un moment du récit que le peintre met en scène. Or, comment raconter une histoire lorsque les exigences formelles et structurales… Lire la suite

SCÉNOGRAPHIE

Écrit par :  Jean CHOLLET

Dans le chapitre "Un modèle scénographique : la salle à l'italienne"  : …  théâtral durant des siècles, avec notamment l'instauration d'une dichotomie entre la salle et *une scène aménagée – jusque dans son plancher incliné – pour créer l'illusion à travers le jeu de la perspective. La scénographie élaborée en cette période, puis à travers ses évolutions et variations jusqu'au xix^e siècle en… Lire la suite

SERLIO SEBASTIANO (1475-env. 1554)

Écrit par :  Sylvia PRESSOUYRE

… *Architecte et théoricien de l'architecture italien. Il fut l'élève à Rome de Baldassare Peruzzi qui lui légua ses notes et ses dessins. À Venise, où il se rendit sans doute après le sac de Rome de 1527, Serlio fut bien accueilli dans le milieu savant de Trissino, d'Alvise Cornaro, de Titien ; on le consultait comme un expert ; l'Arétin l'admirait… Lire la suite

SIENNOISE ÉCOLE

Écrit par :  Enzo CARLI

Dans le chapitre "Ambrogio Lorenzetti"  : …  lesquelles s'individualisent dans les plans aux couleurs franches et vives circonscrits par elle. *Les recherches qu'Ambrogio poursuivit de manière intuitive sur la perspective dans beaucoup de ses œuvres se ramènent de même à cette dialectique entre ligne et couleur, par laquelle se transfigurent sur un mode lyrique les rapports de profondeur… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - De la salle de spectacle au monument urbain

Écrit par :  Daniel RABREAU

Dans le chapitre "Illusions scéniques et vie urbaine"  : …  de base aux architectes, peintres et « scénographes » soucieux d'exposer les séductions de la *perspective. Leurs interprétations graphiques imposaient un nouvel ordre au paysage urbain où rythme, symétrie et dignité architecturale traduisent une perception rationaliste de l'individu, de la société et de l'environnement. Le terme renaissance… Lire la suite

THÉÂTRE OCCIDENTAL - Théâtre et sociétés

Écrit par :  Jean-Marie PRADIER

Dans le chapitre "Théâtre et logos"  : …  et affectif qui a profondément marqué l'organisation et la pratique des arts en Occident. *La perspective a appris aux artistes à produire du faux-vrai pour un observateur dont le point de vue est supposé coïncider avec celui que l'on a adopté pour le construire. En fournissant une méthode pour maîtriser la distribution dans l'espace des… Lire la suite

THE SCIENCE OF ART, livre de Martin Kemp

Écrit par :  François-René MARTIN

Dans le chapitre "Invention et développement de la perspective linéaire"  : …  de camera obscura ou d'analyse des couleurs, qui ordonne la réflexion de Kemp. *En accord avec le terme grec Optiké, que l'on peut aussi bien traduire par « science de la vision » que par « perspective », Kemp ouvre sa première partie sur l'invention à Florence de la perspective linéaire par Filippo Brunelleschi et sur ses… Lire la suite

TRAITÉ DE LA PEINTURE, livre de Leon Battista Alberti

Écrit par :  Martine VASSELIN

Dans le chapitre "Un traité en triptyque sur un modèle rhétorique"  : …  empruntés à Euclide : points, lignes, surfaces, angles, présentés selon une complexité croissante. *Le couronnement en est l'exposé d'une méthode à la fois pratique et fondée scientifiquement pour construire le tableau selon un système de perspective unique et cohérent. Cette démonstration explique l'éloge de son ami Cristoforo Landino, philosophe… Lire la suite

TRAITÉ DE LA PEINTURE, livre de Léonard de Vinci

Écrit par :  Martine VASSELIN

Dans le chapitre "« Ne lise mes principes qui n'est pas mathématicien »"  : …  *« Le jeune homme doit d'abord apprendre la perspective, ensuite les proportions de toutes les choses », car « la perspective est bride et gouvernail de la peinture ». Mais à la perspective linéaire héritée de la tradition toscane et dont il critique certaines apories, Léonard propose des alternatives (perspective curviligne, anamorphoses) et des… Lire la suite

TROMPE-L'ŒIL

Écrit par :  Marie-Geneviève de LA COSTE-MESSELIÈRE

… *On pourrait dire que le trompe-l'œil est une représentation destinée à donner l'illusion de la réalité, si cette définition n'était également applicable à presque toutes les œuvres d'art de conception réaliste. Le trompe-l'œil naît quand la volonté de « tromper » l'emporte sur l'intention esthétique et incite l'artiste à utiliser tous les artifices… Lire la suite

UCCELLO PAOLO (1397-1475)

Écrit par :  Alessandro PARRONCHI

…  direction scientifique ; mais la science sur laquelle il s'appuie, l'optique de son temps, ou *perspective, reste essentiellement psychologique ; son intellectualisme extrême l'amène à condenser, dans une exécution impeccable et avec un acharnement d'artisan poussé au paroxysme, des aspects de la réalité soigneusement interprétés à la… Lire la suite

URBANISME - Théories et réalisations

Écrit par :  Françoise CHOAY

Dans le chapitre "Les traités d'architecture et l'art urbain"  : …  et de la peinture qui consacrent le caractère visuel et spectaculaire du nouvel espace urbain. La *perspective y joue un rôle aussi important que les règles de la symétrie et de l'harmonie. L'Italie fournit ainsi les premiers modèles de places régulières, de rues droites, de compositions urbaines à une Europe où l'art urbain ne se développera… Lire la suite

VAN EYCK HUBERT (? 1390-1426) ET JAN (1390 env.-1441)

Écrit par :  Jean-Pierre CUZIN

Dans le chapitre "Une technique maîtrisée"  : …  la fourrure et la pierre, le bijou et l'étoffe. Elle est jointe à une maîtrise nouvelle de la *perspective linéaire, qui conquiert l'espace avec des architectures scrupuleusement construites en fonction d'un unique « point de fuite », et de la perspective atmosphérique, qui lui permet de traduire les grands espaces. Le fourmillement… Lire la suite

VÉDUTISTES

Écrit par :  Giuliano BRIGANTI

…  Giustiniani écrivait à Teodor Ameyden, entre 1620 et 1630, il plaça la vue architectonique ou *perspective architectonique au sixième rang des différentes manières de peindre : « Sixièmement, savoir bien peindre les perspectives et les architectures, ce qui implique la connaissance de l'architecture et la lecture des ouvrages relatifs à ce… Lire la suite

VERMEER DE DELFT (1632-1675)

Écrit par :  Albert BLANKERT

Dans le chapitre "Vermeer et ses contemporains"  : …  van Hoogstraeten il créa les premières natures mortes en trompe-l'œil et construisit des « boîtes *perspectives », comme celle de la National Gallery de Londres, où l'œil regardant à travers un oculaire a l'illusion presque parfaite de voir avec la troisième dimension un intérieur du xvii^e siècle. Peu après 1650, Emmanuel de… Lire la suite

ZEUXIS (~464 env.-env. ~398)

Écrit par :  Alain MAHUZIER

… *Peintre grec, sans doute originaire d'Héraclée de Lucanie en Grande-Grèce. Présent à Agrigente en ~ 406 lors du sac de la ville par les Carthaginois, il est entre ~ 413 et ~ 399 à Pella, la capitale du roi Archélaos de Macédoine où il réalise le décor pariétal des salles d'apparat du palais (mais ni les textes ni l'archéologie n'ont livré d'… Lire la suite

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